2018-03-12 《惊世狂花》：破绽百出的证明题

女人和女人相爱，除了电梯里带着诱惑的眼神和眼神，除了房间里满足欲望的身体和身体，还需要什么？维雅乐说：“我想见你。”克尔奇却说：“整件事就是一个圈套。”维雅乐说：“我要离开，要开始一个新的生活。”克尔奇说：“我们是不同的。”眼神和眼神都充满了爱的渴求，身体和身体都需要另一只手的抚摸，但是在不同的两个人之间，眼神和身体之外的爱如何成为共同的目标？

所以需要证明，但是这样的证明除了冒险还是冒险。对于维雅乐来说，需要摆脱的是黑社会的那些男人，她是凯撒的老婆，帮人洗黑钱的凯撒总是陷在黑社会的纠葛中，当雪丽想要吞掉那200万元钱的时候，黑社会老大吉诺的儿子强尼一枪干掉了雪丽，而凯撒又打了强尼，凯撒和强尼之间结下的恩怨也并非只是钱，在强尼的目光里凯撒发现了他和维雅乐的暧昧，而另一个黑社会组成员之一的米奇，似乎对维雅乐也有着某种感觉。

一个女人混杂在那些男人之间，对于她来说，也仅仅是一种工具式的存在，“你听到的不是性爱，是工作。”她就是这样对克尔奇说的。在男人的目光中，她用自己性感的身体说话，这是她唯一具有的话语权，而这种话语权却在本质上去除了她真正去爱一个人的渴望。所以她在遇到克尔奇之后，想要离开，离开充满暴力的世界，离开男人的目光，离开作为工作的身体。“我在重复雪丽的错误，我要离开，开始一种新的生活。”而这种新的生活，就是从电梯上偶然遇到克尔奇开始的。

维雅乐和凯撒走进了电梯，之后是克尔奇进入电梯，凯撒面对着电梯门，身后是她和她，当她们的目光交错在一起的时候，那种偶遇之爱便燃烧起来，一起离开电梯，一起走向通道，在分开的一刹那，维雅乐转过头来，向着打开门的克尔奇微微一笑。或者叫心有灵犀，当克尔奇以粉刷修理工的身份进入到维雅乐和凯撒隔壁房间的时候，她听到了他们发出的呻吟声，就如维雅乐所说，这不是性爱，只是一种工作，但是在克尔奇听来，这种带着释放快感的声音对她来说，反而变成了一种伤害，因为在她看来，爱是唯一的。

	导演: 莉莉·沃卓斯基 / 拉娜·沃卓斯基 编剧: 莉莉·沃卓斯基 / 拉娜·沃卓斯基 主演: 詹妮弗·提莉 / 吉娜·格申 / 乔·潘托里亚诺 / 约翰·P.瑞安 / 克里斯托弗·米洛尼 类型: 剧情 / 惊悚 / 同性 / 犯罪 制片国家/地区: 美国 语言: 英语 上映日期: 1996-10-04 片长: 108 分钟 / USA: 109 分钟 又名: 大胆的爱小心的偷 / 贼女神偷 / 捆绑

克尔奇刚从监狱里出来，入狱五年之后，她更渴望一个能释放她欲望的身体，她会去酒吧，“我只想找人上床。”当一个个如妓女的女人出现在她面前，她反而离开了，那些女人或者也有一个她需要的身体，但是仅仅是欲望的释放，和维雅乐咋男人间工具式的存在有什么不同？而且那电梯里的一瞥已经发生，那隔壁的呻吟已经听到，维雅乐已经以另一种方式进入到她的身体里，所以她也是用离开的方式告别纯欲望的生活。

但是，维雅乐和克尔奇之间，到底会以何种方式表达爱？混杂在男人间的维雅乐，展示的是傲人的身材，她在同性的角色定位中更像是一个女人，一个居于弱者的女人，而克尔奇在隔壁从事刷墙、通下水道等重活，简练的短发，干净的打扮，是她更像一个男人。所以在这样有些互补的组合中，他们慢慢靠近那个目标，慢慢走向共同的人生。维雅乐的耳环掉进下水道，她打电话让克尔奇来，这是她主动进攻的表现，但是当两个人的嘴唇贴在一起，身体靠近身体，伸向维雅乐私处的却是克尔奇的手，而她手臂上的“战斧”纹身就像一个隐喻，是力量的象征，也正是克尔奇这只主导型的手，才使得在接下去的冒险中成为计划的策划者，成为事件的主宰者，成为游戏的胜利者。

当然，两个女人之间同性之爱也并非是需要男性和女性这样的角色定位，但是从男人为主的黑社会暴力世界中挣脱出来寻找一份爱，这多少有一点女权主义的影子，而对于他们来说，最重要的不是享受身体的抚摸，不是短暂中得到激情，不是在暗处获得爱，她们当然需要像所有相爱的人一样，渴望长久而稳定的爱。要实现这样的爱，需要两个条件，一个条件是精神意义的，当克尔奇认为耳环掉落下水道是一个圈套，当维雅乐在隔壁总是发出呻吟，她就需要维雅乐证明她的确爱着自己。而第二个条件则是物质意义的，如果她们的确相爱，那么以后的生活就需要一大笔钱。精神和物质的双重考验，最终落在那个盗窃计划中——雪丽的200万元被凯撒拿了回来，他把那些沾满了血迹的钱洗干净、晾干、熨平，然后交给吉诺以及强尼。而这正好是一个机会，“财富重新分配的机会来了。”克尔奇这样对维雅乐说。

《惊世狂花》电影海报

按照计划，在吉诺和强尼的未抵达凯撒的房间之前，维雅乐假装为他们准备的思考兹酒掉落在地上，于是她提出重新去外面买一瓶，在此期间，具有不同凡响身手的克尔奇潜入他们的房间，然后把箱子里的钱换成报纸，等维雅乐买酒回来，告诉凯撒在楼下看到了强尼，也就是说，强尼没有按照计划的时间上来拿钱，而他提早到来就可能是拿走了箱子里的钱，当凯撒打开箱子发现被掉包，他就会把所有的愤怒都指向强尼，所以为了化解信任危机，他有可能逃离这里，而等到凯撒逃离，维雅乐就可以自由，来到克尔奇身边一起开始新的生活。

“偷窃和性爱一样，需要的是信任。”当考验开始，这个既可以证明爱又能得到钱财的计划看起来十分完美，但是问题是，计划是不是会按照他们的设想发展？时候也证明他们的确想得太简单了。一开始计划很顺利的实施，但是当维雅乐建议他逃跑时，凯撒却说：“如果我逃走了，大家都会认为是我拿了钱。”而他本来就没有拿钱，所以他不至于用如此愚蠢的办法让自己背锅，凯撒更复杂地想到了到强尼的车上去找，或者直接和吉诺说。但是，当克尔奇和维雅乐的计划出现破绽而走向未知的时候，其实凯撒的计划更是漏洞百出。

吉诺和强尼来到了房间里，在思考兹酒喝下之后，强尼想要看看箱子里的200万，当他拿过来箱子的钥匙，正要打开凯撒终于拿出了枪，在他看来，是强尼掉包拿走了钱，所以他逼问强尼交待实施，但是一脸雾水的强尼予以了否认，这就让双方的对峙走向了无可奈何的暴力——吉诺发现钱被掉包，他第一个怀疑的肯定是凯撒，而且那时凯撒用枪指着强尼，所以他微笑着说“我们是一家人”，想要把凯撒手上的枪拿下来，不想凯撒竟然扣动了扳机，他打死了吉诺，继而又打死了强尼，对此他的说法是：“我实在没有办法。”

或者当初逃离是一种不错的选择，但是凯撒却选择留下来，希望能让强尼说出实话，而其实在那种情景之下，这的确是一种冒险，吉诺不可能相信他而不相信自己的儿子强尼，而当在无可奈何之下开枪打死他们，对于凯撒来说，又一次陷入了无法摆脱的困境中，吉诺是数一数二的大人物，当他被自己打死，他还如何混下去？所以是凯撒把自己逼上了绝路，而当面对无法收拾的局面，凯撒之后更是沿着破绽百出的轨迹行进，直到最后搭上了自己的命，死在了维雅乐的枪下。

当警笛声响起，当警察上门，凯撒以最快的速度把吉诺、强尼的尸体掩藏起来，其实，这个时间在警察和凯撒之间是不对等的，从楼下按响门铃，到乘坐电梯上楼，再到房间门口，也只需要几分钟的时间，但是在这过程中，属于凯撒的时间却被拉大了：他一个人搬动了在客厅里的尸体到卫生间，然后搬动家具掩盖现场，再用毯子盖住了地板上的血，而渗出来的血用毛巾擦干，然后再换了自己的衣服，最后是打开了电视机，将音量开得很大……这一系列工作花费的时间绝不仅仅只是几分钟，但是当警察敲响了门，当维雅乐打开了门，凯撒把一切都处理好了，而且即使一个警察进入了卫生间，一个警察的鞋子踩在渗出了血水的地毯上，他们也一无所知，最后在凯撒说自己耳朵有毛病，枪声只是电视里传出来的借口蒙混过去了。

时间上的不对等，在逻辑上变成了只为情节展开而设置，而到了后来，当凯撒发现维雅乐给陌生人打电话，终于开始怀疑整出戏都是她导演的，也终于把隔壁的克尔奇引了过来，毕竟一个女人无法对付一个男人，克尔奇被凯撒捆绑住，面对凯撒那把可以剪断维雅乐手指的钳子，克尔奇却告诉他：“你不会打死我的，因为你还没有拿到钱。”这让凯撒左右为难，而其实，当凯撒知道克尔奇在隔壁，知道是维雅乐和她一起实施了这个掉包计划，那么他完全可以从被捆绑住的克尔奇身上拿到钥匙，然后去隔壁查找那200万的钱。但是凯撒并没有，甚至等到米奇到来，他也无计可施，只好继续以撒谎的方式拖延时间，而最后是维雅乐设计，让凯撒不要打死克尔奇，钱可以五五分成，这时支走了米奇的凯撒才进入了克尔奇的房间，找到了藏在油漆桶里的两包钱。

但这也不是愚蠢的结束，维雅乐摆脱了凯撒从楼梯跑了，凯撒在后面追她，但是没有开枪，按照当时的空间布局，凯撒完全可以将维雅乐打中，或者是他对维雅乐有着某种不舍的情感，但是在她的背叛中，在自己走投无路的选择中，他也可以退而求其次将维雅乐打伤，但是什么也没做的凯撒没有追上又乘坐电梯上去的维雅乐，最后他发现克尔奇自己割断了绳子，发现油漆桶里再没有那两包钱，也发现自己被维雅乐用枪对准了。

“一切都结束了。”这是维雅乐对凯撒说的最后一句话，冒险游戏结束了，这个破绽百出的计划也结束了，而被结束了罪恶一生的凯撒或许也没有想到，自己会败在两个女人手上。当然，在维雅乐和克尔奇顺利拿到200万元，当他们的信任接受了考验，也走向了属于他们的爱之旅，红色卡车上的两只手握在了一起，两片嘴唇碰在了一起，两个身体依靠在一起，“你知道你和我的分别了吗？”克尔奇问道，“不知道。”维雅乐回答。

从爱情的证明到计划的实施，当在男人间的两个女人在冒险游戏中得到了彼此的信任，她们成为“惊世狂花”，但是这和女权无关，衬托他们的只不过是愚蠢的人，所以在这个意义上，1996年的这部电影作为沃卓斯基姐妹的处女作，有着太多的逻辑问题，在破绽百出的证明面前，其实一切都是脆弱的，甚至是苍白的，甚至维雅乐和克尔奇之间的同性之爱也是泛泛而过，最后的“不知道”也像是关于爱情的一声叹息。 

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