2022-03-12《127小时》：这块石头一直在等着我
127小时，是巨大的白恶石松动卡住手臂的疼痛，是看见自由的飞鹰和飞机而无法动弹的痛苦，是呼喊“救命”却无人听见的焦虑，是水和食物日渐减少的恐惧，是逼仄的峡谷中无法自救的绝望，是折断骨骼用刀割断筋肉的勇气……127小时，从冒险到未知，从茫然到不安，从死的逼近到生的渴望，最终绘就了属于艾朗·拉尔斯顿的传奇，而这种传奇是不属于宿命的自我解救，即使在最绝望的时候在石壁上刻下自己的“墓碑”，面对摄像机，他还是说出了对于127小时命运的一次解读：“这块石头一直在等着我，即使它曾经是块陨石，在一万万亿年前，穿过大气层，一直在等我。我的一生都是为了此刻，从我出生的那一刻起，我的每一次呼吸，每一个动作，都是为了将我带到这，地球的裂缝中。”
艾朗·拉尔斯顿，是一位登山冒险家，他从1987年开始登山运动，在此次“127小时”受困之前，艾朗已经征服了俄亥俄州49座超过4300米的山峰，对于他来说，每一次的冒险，每一次的征服，都是在实践着“这块石头一直在等着我”的理念，从曾经的陨石，掉落在地球，穿越几万亿年，变成犹他州蓝约翰峡谷的一块白恶石，不在其他人经过时松动，也不在艾朗经过之后掉落，不偏不倚在他触碰时掉下来；也不是在掉下来之后滚落到峡谷中，偏偏卡住了艾朗的手臂——时间刚好，空间刚好，在唯一的时空结构中，石头和石壁之间就仿佛留着一个位置，当艾朗的手臂刚好进入这个位置，一切都变成了必然性，而这种必然性就是“等待”之后千载难逢的到来：一生都是为了此刻，没有多余就把自己带到这里，带到蓝约翰峡谷，带到石头和石壁之间，带到这个空着的位置上。
艾朗发出这样的感慨，在某种程度上的确是一种命定论，而这种命定论的背后是我之不幸——当艾朗面对无法动弹的手臂时，其实是面对另一个我：一个我想要体验蓝约翰峡谷的刺激，一个我却因为手臂被卡而失去自由；一个我想要从这种困境中挣脱出来，另一个我却被等待的石头带入了绝望的境地；一个我游离于各种想象、回忆组成的世界里，另一个我却限制于无改改变的现实……一个我和另一个我，命定的我和抗争的我，濒临死亡的我和想要解救的我，一直在127小时中对话，而“我”之强化则把命运不断推向另一个种可能，就像真实的艾朗在个人网站上写下的那句话：“生活是空虚无趣的，只有在旷野中，我们才有创造非凡的可能！”
在石头掉落卡住手臂之前，艾朗一直活在自我的世界里：他没有回复母亲的留言，当然没有告知自己的行动；他只是和同事布莱恩说起周六要出行，也没有详细说起自己的目的地；他一个人准备物品，一个人启程出发，一辆桥车和一辆自行车是他的交通工具，在路上行驶时，他自言自语：“刚进入峡谷地，陪伴我的是黑夜和音乐，爽毙了！”这是一种自我沉浸，将车停好，骑自行车向着蓝约翰峡谷的方向前进，艾朗满身都是力量，即使在快速行驶中摔跤，马上爬起来的他又继续骑行。在犹他州寸草不生的峡谷地带，留下的是他一个人的身影，即使在路途中遇到了去往丘园的克里斯蒂和梅根，他带着他们体验了从绝壁跳水的快感，之后也是各奔东西，一面是两个人的照应，一面是一个人的独行，构成了两种出行方式，艾朗对他们说：“这是我的第二家园。”意味着他就是把这里当成冒险的乐园，就是要一个人体验刺激和征服。
| 导演: 丹尼·博伊尔 |
那块石头恰好掉下来，也完全是个人主义带来的问题，他进入蓝约翰峡谷的时候，是满满的自信，快速越过枯枝，快速沿着石壁，在他看来这似乎是轻巧的事，但就在那一瞬间，对周围环境没有更好预判的他被石头卡住了。正是这一次遭遇，那块等待他的石头把他一个人留在了那里，他想要用自己的力量挪动石头，想要用自己的智慧挣脱束缚，但是这一切行动都无济于事，从此艾朗陷入了127小时带来的绝境中。也正是127小时的困境模式开启，艾朗才看见另一个自己，在这个“我”身上，在和另一个自己对话过程中，艾朗的情绪是多元的，其中有未知，他不知道自己能不能脱险，在看见了天上飞过的飞鹰和飞机之后，这种未知越来越强烈；其中有茫然，在周日的自拍中，他对着摄像机说：“我在这里已经被困24小时了，前方就是巨降区。”他说出了自己的名字，说出了父母的名字，“希望看到这台摄像机的人能做一个纪念。”其中有不安，随着杯子中的水越来越少，随着食物越来越匮乏，他已经无法估量接下来的时间如何让自己度过难关；这其中也有懊悔，当初如果给母亲回电或者留言，那他们就能知道自己的行踪，如果告诉同事布莱恩自己的取向，周一没有上班他们也一定会报警，即使报警要24小时才可能找到他，但也不失为一种机会……
在自我的世界里，他抬头看到了石缝之上的蓝天；他对着录像机拍摄了视频，甚至还摹拟了电视直播，把自己当成是一个“铁汉英雄”；他在阳光照到的时候，将一只脚伸过去感受温暖；他也尝试了用尿液解渴，品尝了独特的味道……在一个人的绝境中，他看到了“我”，他也和“我”在一起，这便构成了艾朗的叙事空间。丹尼·博伊尔似乎也只能在这种自我的单一空间中进行影像化叙事，一条狭窄的石壁，一块巨大的石头，一个无法逃离的人，所以127小时都围绕着艾朗的视角，这种视角具有的单一性突出的是自我对命运的茫然，是生活的空虚和无趣，甚至“那块石头一直等着我”也变成了某种自我安慰，在自我无法逃离的困境中，在逼仄地慢慢走向生命衰竭的过程中，一个人还能做什么？
《127小时》电影海报
也许正是这个问题，丹尼·博伊尔开始从个体走向了更广泛的视域。他不断地自拍，留下音影就是让别人能看到这一切，如果不幸遇难，发现他的人自然会将之公布，如果得救，那么这将是一段珍贵的历史记录；他想起了在路上遇到的克里斯蒂和梅根，想象他们现在正在基地里狂欢，喝着可口的饮料和美味的食物，后来他有打开录像机，翻看他们在戏水时拍下的视频，一方面是回忆另一方面甚至第一次发现了她们两人的曼妙身材；当然，他回忆起了自己小时候和父亲看日出的情景，回忆和妹妹一起弹钢琴，回忆母亲的关爱，所以他后悔没有给母亲留言，“爸爸妈妈，我们一起度过了难忘的时光，我爱你们。”在时间推进中，艾朗的体力消耗了，他一度陷入了幻觉中，他看到了当初和自己分手的女友兰娜，看到了自己的同事，看到了自己未来的儿子，他们一起坐在峡谷的沙发上，看着他……艾朗最后还在石壁上刻下了自己的墓碑：艾朗·拉尔斯顿，1975-2003，“安息吧！”
或许是在与自我的对话中看见了另一个世界，或许另一个世界的出现让一个人获得了更多的安慰，127小时的艾朗慢慢从自我走向了他我，从个体走向了群体，也只有在这一意义中，生存才是一个奇迹。在听到骨头断裂的声音之后，他开始了最后断臂求生之路，用那把已经有些钝的多功能刀割进皮肤，再割进肌肉、血管，痛之外还是痛，“不能昏过去。”这是艾朗对自己的要求，终于他割断了经脉，他忍着剧痛用自制的止血带将伤口包裹起来，当他终于挣脱，石头底下留着的是那一段离开了身体的断臂——当身体和断臂分离开来，仿佛是一个隐喻，那个自我留在了“一直等我”的石头中，而新生的自己将走向另一个天地：他找到了水潭，他呼喊着救命，他得到了解救，他带着残臂继续生活：三年后艾朗遇到了妻子杰西卡，2010年儿子里奥出生，这是他曾经在极度绝望的时候想象过的生活，现在一切都成真了；而经历过了生死的他并没有放弃冒险，之后他仍然坚持攀岩，探索大峡谷，但是从127小时获得新生命的他，从此多了一件事：每次出行他都会留下纸条——“这块石头一直在等着我”，也许在人生的冒险中，每个人也都“一直在等着我”。
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