2019-01-17偏执的阳光只能坠入其中

暖洋洋的。我睡着了。梦里，我在一个阳光灿烂的温暖天堂，没有罪与罚。
    ——奥尔罕·帕慕克 《红发女人》

我睡着了，一种状态，仿佛只为保持，它不具备被打破的可能，尽管那一个红发女人的意象变成了青春记忆里最火热的符号，但是在被梦环绕的世界里，那个坠入深井的人如何从一根绳子的脆弱中爬出来，如何把红发女人推向无可逃避的现实？甚至最后变成和余生都有牵连的关键人物？

一本小说，其实在那个秋天来临的时节就已经翻到了最后一页，过于奇幻，发出的是寓言的气质，而现在的每一天都是冬季，都是冰冷、慵懒、无所事事的冬季，都是雨水来了又去了的冬季，都是白雪覆盖又融化的冬季，如何可能安全返回？如何久居虚构的场景，又如何在暖洋洋中遗忘曾经的“罪与罚”？

的确，是开出了太阳。在预报之后，打开了早晨的天，那最初的阴沉只不过是一种习惯性的延续，当结束低头作业的那一刻，目光就遇见了久违的阳光，先是羞涩，然后是迟疑，最后是面对面，即使下一刻可能转过身去，也留下了和阳光有关的背影。那应该是接近中午的时候，庭院里的树叶已经不再掉落，清清爽爽的树枝撑开了一角的天空，刚好在行人走过的空隙，一线的阳光穿透过来，不是温暖，却是闪耀，把整个冬天都带向了某种光明的境地。

大约是有些激动的。好久好久了，从去岁到新年，从无数场的雨到两三次的雪，甚至中间早就写好了“一部小说可能的第四部分”，在拖沓的时光里，以为只要鞋子里的水是活的，任何一种想象和寓言都会变成伸手可触的现实——那一部可能的小说也早已经不写了，可能变成了不可能，在只有一天、一年甚至一瞬的生活中，所有的虚构都是那故事里的红发女人，都牵连着坠入井底的罪恶，都变成了无法逃避的宿命。所以，索性在秋天的时候关闭通道，在冬天的时候开启另一扇门，而这个从早晨开始的一天，无论如何不该掺杂那些湿漉漉的表情。

据说，这是“2019年的第一缕阳光”，只是，当阳光穿透云层，穿越树枝，穿过人群，我为什么选择了一种背向的方式？仿佛真的在梦里，“我睡着了”成为唯一保持的方式，从秋天到冬季，甚至从过去到现在一直延伸到未知的未来，我总是在特定的时间，以一种平卧的方式进入闭眼的状态。门被关起，声音被过滤，想象的和不想象的场景都被拒绝，只是在一个身体的呈现中保持如梦的状态。那时，应该会有很多人走在阳光下，会有很多衣服脱离了肉体而被晒晾，会有一只云雀以直线的方式穿过天际，当然，一定会有和雨水无关的情绪酝酿而成为一首温暖的诗。

会有的一切似乎都在我之外，其实，里面和外面，天然的隔绝是不容易打破的，漫长的雨水不是末日般的侵袭，冲破云层的阳光也不是最后的胜利，它们到来，它们离去，一种自然现象而已。甚至，在对雨水做出偏执的注解的同时，阳光更为无情，那么多的日子都藏匿了自己，那么多的日子都在沉默中活着，它如何能在短促的呢喃中打开自己？如何会以矫情的态度抵达诗意？其实，那诗句写在那里的时候，分明是在赞叹“日日甘美”的雨水，而分外夺目的白昼，是将一种既定的秩序完全打乱，生下的只有冬天所结束的典籍，盛大而笔直，一直通往与阳光无关的那个明天。

只不过是那个梦的一次延伸，没有罪与罚当然需要自我醒来，需要打开所有的门，打开故事最后的结尾，只是阳光无法承载一切，在长久的沉默中它偏执地成为了自身的毁灭者，甚至那所谓的黄色康乃馨的蓝色背景也不存在了。故事应该保持它自然的秉性，有人只来一次，经过了就不会再有转身的可能，他在通往死亡的方向上无可选择，而一路上的雨水和阳光，落叶和新牙，以及红衣女人和坠井之人，都是一次单数的偶遇，再见，真的是一个谎言，在单向的时间里，它等同于不见——所以偏执的人是有罪的，偏执的阳光是无聊的，对于偏执的偏执也一定是自我坠落。

和雨季一样长的关闭，已经不再有提醒的声音，它在灰色的天空中成为最后的祭奠，在单数的遇见了，在单向的时间中，何必去执着于一种破碎的状态，只有关闭，世界才慢慢恢复起整体的样子，尽管很难，但是终究可以让自己不再穿行于人群的时候迷失方向，终究可以让自己在不间断的脚步中前行，是的，没有那垄断式的软件，没有站在道德制高点的虚伪，没有偏执的控制，没有被刺痛的红点，一切都应该是自然的，自然的生自然的死，自然的睡自然的醒，自然的雨自然的晴，最后是自然的现在。

“人类必须使用手思考”，我只在自己喜欢的影像之书里打开，以一双手的力量，安静地给自己制造一寸阳光，那就够了，它不会在穿过人群的时候太过兴奋，不会在雨水的终结中制造虚幻，不会在矫情地展开中带来影子，更不会在抓住脆弱的绳子的一刹那再次坠入那口深深的枯井。

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