2020-06-23《赌城艳史》：我喜欢快乐的结局
和《璇宫艳史》《驸马艳史》和《红楼艳史》组成恩斯特·刘别艳史系列，但是或者是中文翻译一种讨巧式的注解，片名Monte Carlo，也只是标注了这一幕爱情发生的地点蒙特卡洛，和“艳史”根本没有关系。但是男人和女人之间的故事，在刘别谦那里总是会生出一些变故，总是会制造小插曲，总是会阴差阳错带来戏剧效果，而在这部电影里，这些插曲和变故，这些戏剧效果，似乎就弱化了，甚至它只是男人和女人的相识、相爱的简单经过，只是经过某些变化而走到了一起。
“蓝色地平线之后，是新的一天……”火车在疾驰，心情在放飞，这一幕以歌唱形式进行的抒情出现在片头，出现在片尾，作为一种呼应，对于蓝色地平线的向往，对于新的一天的希望，组合成了一个封闭的系统，而在这个封闭系统里，起先是玛拉一个人在车厢里高唱，她作为奥托王子的逃跑新娘，搭乘不知去往何处的火车，只是为了不受拘束地享受自由生活，“跟我一起飞，只要我是自由的。”和逃跑的行为一样，是一种舍弃，所以目的地的旅行，即使是那个充满着金钱诱惑，和运气有关的赌城蒙特卡洛，对于玛拉来说，也绝非是必然之地。所以这种盲目是可以忽略目的意义的，而到了最后的结尾，也是火车疾驰，也是心情放飞，但是车厢里不再是无目的的自己，而是有了自己爱着的男人鲁道夫，两个人一起唱起来：“蓝色地平线之后，是新的一天……”
片头和片尾的呼应，似乎正好是对于玛丽命运的解读，她以逃跑新娘的身份离开腰缠万贯的未婚夫奥托王子，这是她对于婚姻的逃避，最后她和鲁道夫一起乘车回来，内心溢满了幸福感，这是她找寻到属于自己爱情的写照：从婚姻逃离，找到属于自己的爱情，蒙特卡洛这个赌城带给她的是人生中最大的收获。但是，这个逃离和寻找的过程并不是充满了艰辛，甚至几乎就是在一种水到渠成中发展的。一方面来说，当她第三次成为落跑新娘，当她在五分钟的机会里登上列车，在某种意义上这样的逃离一定会是一个曲折的过程，但不是。未婚夫奥托王子虽然有钱，有地位，但是面对玛拉的逃跑，似乎也没有采取特殊的措施，他只不过在面对参加婚礼的客人时，在解释这一次变故时，作为一个男人体现了对女人应有的控制：“我是一个单纯的人，但是我将成为一个凶残的人，我要让她不能离开我，要让她向我求婚。”
像是为自己争取到了尴尬之后的一点尊严，但这种尊严也近似于无，后来奥托王子也乘坐火车，也在火车上议论玛拉，但全然没有了向亲友解释时的男人霸气，反而是嘲笑玛拉的行为有些不可思议；到了蒙特卡洛之后，他也找到了玛拉，却是“嫁给我吧”的哀求，而玛拉更是毫无感情地回答：“我希望会爱上你。”但是他们之间根本没有感情发展的故事，奥托王子面对玛拉，似乎也感觉不到有多么爱她，似乎一切只不过是例行其事，和玛拉一起去看演出，两个人也是没有交集，甚至最后奥拓竟然呼呼大睡，也趁此机会，玛拉来到了另外一个包厢，和鲁道夫在一起。
| 导演: 恩斯特·刘别谦 |
玛拉逃跑，奥托追寻，故事毫无波折，一方面这场婚姻本身没有多少情感，另一方面为玛拉爱上鲁道夫设下了铺垫。但是玛拉和鲁道夫之间看起来应该浓烈的情感，看起来是真正的爱，却也显得平淡和简单。在赌场外，鲁道夫和阿曼德第一次看见走过的玛拉，似乎有了某种触动，之后的鲁道夫以私人发型师的身份接近玛拉，玛拉起初对这个发型师也没有在意，甚至说出要解雇他的话，但是仅仅是鲁道夫的按摩技术让玛拉感觉身体舒服了许多，两个人才开始了交往。鲁道夫似乎对玛拉有着强烈的渴望，那偷偷剪下的一绺头发，珍藏起来，似乎是这种心情的写照，但是当玛拉在他的按摩下感觉舒服，两个人在一起似乎根本没有悬念，也没有特别炽热的感情。之后玛拉陷于财政问题，想要鲁道夫离开，之后因为奥托王子到来因为身份问题，想要和鲁道夫告别，但是这种感觉也是不强烈的。
最后鲁道夫提出去赌场赌钱，似乎对于他们的命运有了一些起伏，“我们会有幸福的结局”是对于未来的期许，后来鲁道夫回来给了她20万法郎，钱掉在地上两个人唱：“那将是今晚的全部。”似乎在一种希望的实现中两个人更坚信了爱情。但是这同样不是高潮，鲁道夫并没有像他在玛拉面前说的，自己有赌博的独特法门，而是把自己积蓄全部拿了出来，在某种程度上，这也是悬置了“蒙特卡洛”这个事件发生的关键地点，就像玛拉的逃离一样，她只是在随机中决定了自由的方向。另外，玛拉回来告诉仆人，晚上他们去了赌场但是很快就出来了，他们欣赏了蒙特卡洛的夜景，感觉这个城市的美丽——这一段可以充分表达两个人爱情之美好的故事，完全是在玛拉的叙说中完成的，镜头根本没有展示蒙特卡洛的美丽夜景，没有展示两个人浪漫约会。
《赌城艳史》电影海报
但是在这一晚，玛拉因为身份之差异，因为奥托王子到来，也陷入到矛盾中，刘别谦倒是设计了一个趣味横生的细节，她和鲁道夫热吻之后，回到自己的房间，然后锁上门，接着拔下了里面的钥匙，将钥匙放进抽屉的盒子里，然后将抽屉锁上，将抽屉的钥匙又放进了桌子上的一个盒子里，然后再把盒子的钥匙拔出来，放在了自己的枕头底下。从房门的钥匙到抽屉的钥匙再到盒子的钥匙，钥匙逐渐变小，层层的封锁似乎将这一份爱永远锁在不被人发现的秘密深处，而最后一把钥匙放在枕头下，也预示着将爱情放入到梦中——这也许是玛拉对于现实无奈的一种写照，而这种写照本身就预示了她的矛盾性——当爱情如此发生，为什么玛拉还在乎身份？还在乎地位？而第二天早上，当房门被敲响，玛拉才想起自己藏起了钥匙，找寻那把最小的钥匙许久，最后又依次打开了门，这个解锁的过程似乎又象征了玛拉的回归，但是除了钥匙本身的设计，对于玛拉心态的揭示，似乎也没有变成“刘别谦的触动”。
倒是鲁道夫最后采取反其道而行之的策略，主动离开玛拉，甚至让玛拉找不到自己，才使得玛拉认识到自己心里一直无法忘记他，而这幕爱情也顺势回到了并不曲折也不意外的结局中。而这一切在最后歌剧的上演中，刘别谦似乎才制造了最后的趣味——电影本身就改编自歌剧，而歌剧又在最后上演，在剧中剧的演绎中产生了一种颇有深意的互文效果。歌剧中有一位和玛拉一样的伯爵夫人，她爱上了一个和鲁道夫一样的发型师，但是这样的爱情不被祝福，连伯爵夫人也退缩了，但是后来发型师说出了自己的真实身份：一位王子，但是当王子面对伯爵夫人时说了一句：“你没有爱过我。”然后离她而去。伯爵夫人、私人发型师和王子，正好对应玛拉、鲁道夫和奥托王子，只不过在剧中，王子和发型师是合一的，这不同的身份正是对伯爵夫人的考验，对爱情的考验。
作为观众，玛拉、鲁道夫和奥托王子都在观看这部戏剧，而在观看中，玛拉是唯一一个进入剧情甚至有强烈代入感的观众，当她知道伯爵夫人因为爱着的是发型师而没有答应他时，玛拉说：“她一定会嫁给贵族，她会后悔的。”之后她又说：“我不喜欢这个女人，她是个疯子。”这一种评价正好契合自己的心情，因为她是真心爱着鲁道夫，爱着这个发型师，她不愿自己后悔；而当发型师变身为王子，并且伯爵夫人而去时，玛拉开始坐立不安，在剧中那句“你根本没有爱过我”说完之后，玛拉哭泣，并且说伯爵夫人是“可怜的女人”——她不是因为自己没有成为奥托王子的妻子而认为可怜，而是在剧中因为王子和发型师是同一个人，伯爵夫人并没有经受考验，甚至屈服于当时的社会规则，所以玛拉说她可怜是因为自己不想和她一样，也正是在这个时候，她趁着奥托王子昏睡的时候，去了隔壁鲁道夫的包厢，而鲁道夫面对心爱的女人回归，说了一句话：“我喜欢快乐的结局。”——不是和歌剧中的比爵夫人那样在爱情中成为可怜的女人，不是在社会规则中失去了爱情，而是在现实中和玛拉一起迎来幸福的未来。
“我喜欢快乐的结局”，所以没有被社会规则改变的无奈，没有被金钱和地位支配而分离的感伤，没有可怜的人，没有“根本没有爱过”的感叹，当然在最后两个人一起在疾驰的火车上唱起“蓝色地平线之后，是新的一天……”刘别谦的这一幕爱情也在平淡的喜剧结尾中，没有赢得爱情的曲折，没有收获爱情的狂喜，没有呵护爱情的浪漫，当然，也没有妙趣横生的“刘别谦的触动”。
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