2025-06-23《恐龙失踪记》：一场关于文化的双重误读
和同年上映的《金龟车大闹旧金山》一样，导演罗伯特·斯蒂文森也将这部电影打造为在冒险中充满喜剧元素的快乐电影，但是，喜剧中有惊悚，有悬疑，却源于对不同文化的完全“误读”，误读而闹乌龙就变成了电影叙事的预设框架。
索斯米尔从英国返回，带来了一卷微型胶卷，胶卷里拍摄的是一个名为“Lotus X”神秘计划的内容，无论是在中国境内还是回到英国，他都受到了中国人的监视，于是他将胶卷藏在了自然博物馆的恐龙标本里，于是围绕寻找胶卷展开了“大闹”的冒险经历。索斯米尔被中国间谍关进了牢房，审问他胶卷藏在了哪里，索斯米尔没有回答，于是真相就成了一个悬疑，而索斯米尔在大闹中的缺席越发将整个过程变成了闹剧：在这个过程中，最精彩的当然是和《金龟车大闹旧金山》一样的追逐戏，起先是中国间谍偷偷将巨大的恐龙骨架运出了博物馆，索斯米尔曾经的保姆海蒂为了帮助他，和艾丽米、苏珊开始了营救，他们偷梁换柱开走了运送恐龙骨架的卡车，于是在卡车行经伦敦街道时，各种搞笑出现了：运输车不是油车，而是烧煤的车，而且还有火车的汽笛声，整个就是微型火车；装载着巨大恐龙骨架从街上驶过，女人见状不敢开口，守卫瑟瑟发抖，有人在大雾中认为这是“尼斯水怪”，一个喜好打猎的老头更是拿起了自己的猎枪，瞄准恐龙进行猎杀，不想老头从楼上掉落直接掉在了路灯上，之后又掉落在后面追逐的中国间谍车上，猎枪依然不断射出子弹……
运货车是烧煤的火车，恐龙成为尼斯水怪，而弥漫着大雾的伦敦街头的确就像是茫茫大海……可以说，斯蒂文森在设计这些场景中都是脑洞大开，根本想不到会突然出现什么样的惊艳故事：中国间谍中的Quan在查找推婴儿车的海蒂时，也遭受了被车撞倒，掉下河里，被针扎屁股等非人遭遇；而其中还有一个身高力壮的打手范蔡更是四肢发达、头脑简单的完美书写，他想要苏珊的电话，苏珊却想看他的武功，范蔡一样拳头，那间牢饭的墙便被砸出了一个口子，再一伸腿，又是一个口子，而且那些练武的中国打手们也加入进来，片刻功夫，关押索斯米尔和海蒂等人的牢房便有了出逃的口子，但是当海蒂、艾米莉和苏珊逃走之后，一块钻头刚好落在索斯米尔的头上，他又被抓进了牢房……
| 导演: 罗伯特·斯蒂文森 |
历经千辛万苦保住了恐龙骨架，却并未找到那卷胶卷，最后是两个小孩发现了真相，胶卷在另一具恐龙骨架里，海蒂无奈地大叫：“这是一个错误！”而以为无功而返的中国间谍Hunp Wan却不劳而获，也就是说，斯蒂文森用了大篇幅描述了“大闹”的过程，却原来是一场乌龙，这也许在剧情上就制造了最大的“笑话”，而这个笑话之缘起、之经过和之结局，也都是斯蒂文森围绕着乌龙而展开的，这种乌龙就表现为一种误读。电影是以老去的索斯米尔讲述开始的，在一战之后的中国，陷入了军阀混战，索斯米尔在中国西藏边境得到了一个名为“Lotus X”的神秘计划，拍摄在了微型胶卷上，带入到英国境内便被怀疑是间谍，而这种怀疑完全是在英国的中国间谍作出的，于是，整个过程就变成了中国间谍对索斯米尔以及那卷胶卷的误读，索斯米尔一直强调的一句话是：“我不是间谍，我只是一名商人。”这句话是索斯米尔对于自己身份的澄清，这澄清背后就是乌龙的可能，一方为了得到胶卷运走了恐龙，另一方则是为了运回恐龙找回胶卷，于是发生了冒险故事，而当最后胶卷被Hunp Wan，在幻灯片上放映，里面的汉字显示的是中国混沌的制作“秘方”：“用三条成熟的绿豌豆荚，一小碗中性鸦汁，加上鸭杂、鸭心和鸭肝……然后盖上锅盖，用慢火煮二十到三十分钟……”
不是和军阀有关的神秘计划，只是中国混沌的秘方，按照索斯米尔的说法，他就是为了寻找中国味道，偷偷拍下了军阀武仔母亲的这一食谱，这也就回应了他一直强调的身份：商人，所以这是不具有政治意义的情报，而是异国风味的食谱，目的就是为了商业投资，于是最后Hunp Wan站在大型超市里，面对镜头做起了广告，“这里是超市，这款新产品是正宗可口的家常混沌。”而他也从中国间谍变成了馄饨代言人，实现了美食文化的跨国交流。如果说整个故事的预设就是中国间谍对英国商人的误读导致的“大闹”，那么在电影之外，则是斯蒂文森对中国文化乃至中国人的一种误读。在电影中Hunp Wan在海蒂等人的面前说：“中国人喝茶的时候，英国人还在用尾巴在树上荡来荡去呢！”这可以视为一种误读，而在对中国人形象的设置中，斯蒂文森完全丑化了中国人：在索斯米尔还在中国境内的时候，电影展示的中国完全是夸张的存在，西藏的小村子就像中国的江南，把索斯米尔驱逐出境的竟然是高大的雪人；而在索斯米尔回到英国之后，那些中国间谍会武功，墙上挂着军阀的画像，两边还有对联，当然也还有中国茶，但是间谍们智商普遍欠缺，Hunp Wan和Quan都有一张白面似的脸，关键是这些演员并非是亚裔，完全是欧洲人化妆而成，所以夸张而扭曲，而这一切所呈现的就是斯蒂文森想象中的中国和中国人。
《恐龙失踪记》电影海报
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