2021-12-03《两个遥远的陌生人》：最后的无力感
他们面对面，眼睛注视着眼睛，呼吸接应着呼吸，仿佛是一触即发的矛盾，仿佛是你死我活的斗争——海报的这一边是黑人卡特，海报的那一边是白人警察莫克，海报的一半是白色的背景，海报的另一边是黑色的背景。当黑人和警察，当白色和黑人成为一种对立，接下来就是最后命运的抉择。但是这仅仅是海报上的硝烟，仅仅是构图上的“近在咫尺”，当他们最后成为“两个遥远的陌生人”，当莫克的枪总是将卡特置于无可逃避的死亡中，“遥远”便是不可和解的结局，就是一直对峙的存在，甚至，“遥远”就是让“我只想回去看看我的狗”成为永远不可能的任务。
这是关于种族问题的宿命论？导演特拉文·弗里、马丁·德斯蒙德·罗将现实版的“弗洛伊德”事件变成影像里的故事，似乎重要的还在于还原一种现实困境。卡特早上醒来，在经过了很棒的一夜情之后，他出门，他上街，他回家，但是仅仅为了看看自己心爱的小狗基特，他却一次次命丧白人警察的手下：走出公寓，他打开了背包，一叠钱掉在地上，卡特没有发觉；他点燃了一根香烟，刚吸了一口转身时撞到了正拿着咖啡行走着的白人；争吵之后，旁边的警察莫克走了过来，他看见了地上的钱，怀疑卡特的香烟有问题，于是要对他进行搜身；卡特开始拒绝，接着开始反抗，当两个人开始有了肢体冲突，迎面赶来的其他警察将他按倒在地，他们使用的就是导致弗洛伊德死去的锁喉法，而在锁喉中，卡特也像弗洛伊德那样喊出了“我无法呼吸了”的求救声，但是警察无视他的呼喊，卡特渐渐没有了呼吸，他死在了街头警察的暴力执法中。
这几乎就是弗洛伊德事件的翻版，特拉文·弗里、马丁·德斯蒙德·罗当然也是通过短片还原了震惊美国的这起事件。但是很明显，特拉文·弗里、马丁·德斯蒙德·罗在还原之外，更是表达了对种族问题的强烈批判。卡特死去，但并没有死去，原来只是他的一个梦，于是惊魂未定的卡特为了避免梦中的情节再次发生，开始了改变，试图结束这梦中制造的宿命：第二次出门，还是打开背包，还是在门口吸烟，但是这一次他没有撞到身后的白人，但是结局并没有因此而改变，莫克还是走了上来，还是要对他进行搜身，卡特还是拒绝配合，这次卡特还是没有逃离死亡，但是死亡方式发生了改变：被卡特压在地上的莫克拿出了枪，他打中了卡特，卡特倒在了血泊中。第三次，他没有马上出门，当女人问他早餐哪里吃，卡特选择留下来自己做，这是一次改变，但是公寓的门被重重敲响了，还没反应过来，大批的防暴警察闯了进来，他们以这里藏有毒品为由要进行搜查，而卡特还没有解释什么，在混乱中他被乱枪射死在厨房；第四次，卡特将自己的背包藏在了房间沙发上，还脱掉了外套，当他出门上街，莫克还是找上了他，而结局依然是被打死。
| 导演: 特拉文·弗里 / 马丁·德斯蒙德·罗 |
一次次死去，一次次醒来，死亡之噩梦缠绕着卡特，而这也不仅仅是噩梦了，它成为了现实一部分，即使卡特不断做了改变，但是被打死的命运没有改变。“这没完没了了！”他在卫生间大喊大叫，他却总是看见死去的自己，总是听到白人警察对他喊着“服从”。第五次出门之前，他接住了前几次女人掉落的酒杯，而且在上街之后主动走向莫克，告诉他自己知道接下来发生的事，一对情侣在街上热吻，一个瑜伽女在自拍，滑板男孩摔倒，都被他预言中了，于是莫克问他：“你需要帮忙吗？”这是一个巨大的转变，因为莫克不再是不相信他的对立者，而是主动提供帮助的警察，这也就意味着他也可能不会将他置于死地，而莫克问他的一句话是：“如果我向你开枪，一切都会重演？”卡特回到说是的，莫克便让他马上离开，但是当卡特转到另一条街，再次点燃香烟，一群警察正在追捕一个毒贩，卡特也还没有回过神来，他们便把他当成了毒贩的同伙干掉了他。第六次出门，卡特还是主动找到了莫克，主动预言了接下去发生的事，当莫克接到电话，卡特说：“是你妈妈打来的。”莫克有些惊讶，这时卡特主动提出来：“你能送我回家吗？”这更是一个颠覆性的改变，而莫克也答应了他的要求，开着写有“礼帽、专业、尊重”的警车送他回家。
在车上，两个人开始聊天，卡特告诉他昨晚在女人那里住了一晚，又问莫克为什么选择当警察，莫克在说出了一通冠冕堂皇的理由之后，说：“为了秩序，我讨厌被欺凌。”而这似乎也是卡特需要的，警察为了秩序而存在，警察帮助被欺凌者，这才是警察该有的职责，于是两个人找到了共同话题，他们谈论体制，谈论警察执法，莫克称他是“陌生的朋友”，并安全送他到家。看起来这一切才是卡特命运的转折，才是他理想的回家之路，但是这依然不是最后的结局，卡他依然难以逃离死去的宿命。在握手告别之后，卡特听到莫克击掌的声音，“太精彩了，你努力打动了我身为人类的美好天性，你永远不缺乏勇气……”但是莫克的人语调一转，“你缺的是时间。”他拔出了枪，对准了卡特，当卡特准备逃跑时，枪声响了，“明天见，小子。”莫克最后对他说。
《两个遥远的陌生人》电影海报
依然是死亡，无论是被怀疑，还是不被怀疑，无论是在家里还是在街上，无论是反抗警察还是主动和警察聊天，甚至让警察送他回家，卡特无法改变被打死的命运。无限循环，永远发生，这就是所谓的宿命，而卡特之所以走向这种宿命，就是因为白人警察和黑人永远是“两个遥远的陌生人”，而卡特除了和女人是有色人种之外，他在无休止的死亡过程中总是难以逃离白人：他打开公寓大门的时候，进来的是一个白人男人，在门口，经过的是一个漂亮优雅的白人女士；转身碰到或没碰到的是白人小伙；在和警察发生冲突的时候，拍视频围观的是白人妇人，甚至连街角的情侣、瑜伽女、滑板少年，也都是他们中的一员。被白人围观，被白人搜身，死在白人面前，卡特的命运就是有色人种的宿命。
这是一个缺少阐释性的明确主题，当卡特一次次死去，当“我只想回去看看我的狗”成为最微弱的呼喊，当片尾的名单都在“当时正要”时被枪杀，“记住他们的名字”成为特拉文·弗里、马丁·德斯蒙德·罗的一种态度，这是一种愤怒，这是一种谴责，但是在愤怒和谴责中，最后却是无可奈何的无力感——在这个现实面前，似乎永远没有破解的方法。卡特一次次死去，一次次醒来，特拉文·弗里、马丁·德斯蒙德·罗使用了一种垂直状态的拍摄视角，躺在床上像是悬挂着，这似乎也是对卡特命运的解读，他们就生活在悬崖边上，一不小心就会坠落深渊，所以在无法改变也无法破解的命运面前，卡特只是一次次做出微小的改变，只是被动接受命运，而从来不会像那个女人面对“如果有人总是要杀你”这个问题做出的回答：“那就杀回去。”女人说作为一个非裔美国人，她有合法的枪支，那么卡特也有合法的枪支，但是他没有杀回去，他只能无力地喊着“我只想回去看看我的狗”，他只能一次次在噩梦中坠入深渊，他永远只能和白人成为“遥远的陌生人”。
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