2022-11-17《巴黎夜旅人》：你为什么要出走？
巴黎夜旅人，是关于巴黎，关于夜，关于漂泊，以及关于故事，“每一次我们都是外来者，都是夜旅人，这是他们的想象，就像留在房间里脆弱的阴影……”想要做诗人的马蒂亚斯写下了这句话，而这句话也是主持人温达在电台节目中说过的话，当夜旅的故事成为马蒂亚斯的感慨，成为电台倾听的内容，生活和讲述合二为一揭开的是夜旅生活的普遍存在，它成为弥漫在巴黎八十年代的共有情绪，但是，为什么这是人们的想象，这只是一个“脆弱的阴影”？
那时的房间里已经没有了被收留的塔露拉，但是并不是空空；那时的家里也没有了母亲伊丽莎白的身影，她已经和雨果在一起，搬出去就是开始另一段生活。塔露拉走了，伊丽莎白搬出去了，房间里留下的的确是“脆弱的阴影”，但是在马蒂亚斯看来，这成了生活中的想象，因为塔露拉留下的是关于爱的承诺：“你是我永远的爱，我会永远想着你们……”伊丽莎白则留下了那本日记本，上面记载着那些年她的生活感悟，以及关于流产的遭遇，家的反思。似乎爱的承诺和过去记载的日记都指向了“夜旅人”的本质，它们隐约成不为人知的故事，但是并没有湮灭，反而在岁月的流逝中越来越显示出厚重感，或者说，夜旅只是一种生活的遭遇，它自然变成了脆弱的阴影，而生活本身，是爱，是家，是情感，是不会走远的故事。
米夏埃尔·艾斯讲述一个“巴黎夜旅人”的故事，似乎也在去除那些脆弱的阴影，也是为了留下点什么，所以塔露拉的两次出走便成为解读这个时代的一个切口。“1981年5月10日”，这是电影一开始就标注的时间，它醒目地构成了“夜旅人”状态的时代背景；之后出现的时间则是“1988年”，7年的间隔形成了一种呼应，它是另一个时代开始的标志：1981年5月10日，密特朗当选为法国总统，1988年，密特朗获得连任，一直到1995年。1981年和1988年是密特朗成为法国总统的两个时间起点，米夏埃尔·艾斯故意凸显这两个时间节点，无疑在强调巴黎夜旅人故事发生的时代，密特朗第一次成为总统，是一个时代的开始，获得连任则是一个时代的继续，在开始和继续里，巴黎普通人是不是也走向了属于他们新的以及更新的生活？
1981年和1988年，提供的是宏大叙事的背景，而这种背景具体化在巴黎生活里，则是从旧到新的开始，但是两种“重新”的意义是不一样的，它也成为塔露拉两次出走的原因。1981年开始的时候，伊丽莎白正经历着生活的蜕变：和丈夫离婚，便是生活中留下的阴影，她一下子失去了生活的依靠，找工作成为她摆脱阴影的方法，但是第一天去上班就因为丢失了数据而再次失业；身边是两个还没有长大的孩子，儿子马蒂亚斯喜欢写作，想要成为一名诗人，女儿朱迪斯热衷于政治活动，当密特朗当选为总统，她想和同学一起去街头庆祝。在这样的一种阴影里，伊丽莎白希望孩子们专心于学习，她拒绝让朱迪斯去游行，更希望马蒂亚斯通过会考，而对于自己，重新寻找工作成为不二选择，去电台找到了接线员的工作，工资低，但是伊丽莎白二话不说，还是答应了。
| 导演: 米夏埃尔·艾斯 |
这是一家三口在1981年的生活，它在艰难中开始，他们就像是摸索着前进的巴黎夜旅人，在浓重的黑暗中想要发现那一束光，但是“夜旅”的困难就在于黑夜往往是白昼的一种延续，而不是终止。“亲爱的夜旅人，现在是5月10日，不是5月11日，我将伴随你走到早上4点……”电台的声音在夜晚传来，“欢迎讲述你的故事”，夜旅人讲述自己的漂泊故事，讲给别人听也讲给自己听，但是这个夜晚一直延续着：它是5月10日的故事，而不是5月11日新开启的故事。就像伊丽莎白的生活，它从来不会因为新总统的上任而删除过去的伤痛，也不会因为零点钟声的敲醒而开启新的一天，必须从“脆弱的阴影”中一步一步向前，无论缓慢，还是用力，过去永远是明天的背景，夜晚永远是漂泊的时间。
塔露拉是伊丽莎白电台接线工作结束后在街道的长椅上看见的，这个18岁的女孩喜欢这个电台节目，是因为她身上有着夜旅人的故事，那就是居无定所的生活，但是当伊丽莎白将她带到家里让她留下来，看起来是对她漂泊生活的一种终止，而实际上塔露拉的故事就像电台里说的那样，是一种延续。塔露拉为什么没有家？她经历了什么？和伊丽莎白一家显性化的故事不同，米夏埃尔·艾斯将塔露拉的故事放置在“脆弱的阴影”中，她并没有揭开这个夜旅人的曾经遭遇的一切，只是从她的感慨甚至悲叹中模糊地展现她的经历：马蒂亚斯见到这个陌生女孩，告诉她可以一直住下来，塔露拉感动地哭了，她说“你们对我真好”，哭泣的背后一定有对她不好的家人；马蒂亚斯和朱迪斯带着她去看电影，本来是要去看尼古拉斯·凯奇主演的《鸟人》，但是买不到票于是溜进去看的是侯麦的《圆月映花都》，塔露拉告诉他们自己喜欢看电影，“看电影能忘掉一些事……”她经历了哪些让她想要忘掉的事？伊丽莎白以为电台的男同事对自己有意，不想男同事明确告诉她自己还不想这么快开始一段感情，回家的伊丽莎白又说起离婚的丈夫，塔露拉反而安慰伊丽莎白，还对她说：“男人没有一个好人”，塔露拉为什么会发出这样的感慨？她的哭泣，她的电影生活，她对男人的态度，都隐约地传递出成为她曾经遭遇的种种，但是这些都没有成为米夏埃尔·艾斯展开故事讲述的内容，塔露拉的故事是一个“脆弱的阴影”，它在暗处，它属于黑夜，或者它正是一种想象。
《巴黎夜旅人》电影海报
塔露拉带马蒂亚斯去参加桥下乐队的活动，马蒂亚斯掉落到水里塔露拉也跳了下去，两个人在水里激吻，回到家之后又在塔露拉的小房间里做爱，这是塔露拉某种新生活的开始，但是当第二天马蒂亚斯来到小房间里时，发现塔露拉已经不辞而别了。为什么有了“家”，有了爱的塔露拉再次成为夜旅人？这是塔露拉的第一次出走，很明显，她的出走就是漂泊的延续，在这里她的确感受到了温暖，萌发了爱恋，但是过去的故事并没有就此完整地画上句号，或者她的哭泣，那些电影，以及和马蒂亚斯的爱欲，并不是真正让她告别了阴影，没有被展开的故事还隐藏在背后，它需要更多的力量让她从中解脱出来。
1981年之后是1988年，当选之后是连任，这也是关于夜旅生活的一种连续。1988年，伊丽莎白已经找到了生命中的男人雨果，已经取代了温达成为电台的主播；朱迪斯也有了新的生活，马蒂亚斯也慢慢长大了，这时，塔露拉第二次出现在街头，伊丽莎白发现她的时候似乎已经昏迷，而从她手上的印记可以推断出：她又复吸了。这是比出走之前更坏的生活，复吸的结局戕害了身体，更重要的是，当塔露拉出走之后她又遭遇了什么？实际上这已经不是一个延续的故事，它变成了另一种伤害，而当伊丽莎白再次将她带回来，是真正开始新的生活——但是塔露拉在离开之后又经历了什么，米夏埃尔·艾斯一样没有交代，一样变成了“脆弱的阴影”，但是在伊丽莎白一家人逐渐走出阴影的对比中，塔露拉才开始要寻找自我：马蒂亚斯告诉她《圆月映花都》的女主角三年前就因心脏病去世了，这让塔露拉十分震惊，电影不是让人忘掉一些事而是反思一些事；塔露拉说自己回不到正常的生活了，漂泊才适合自己，他们便为她找了一份在电影院检票的工作，“可以看更多的电影了。”甚至她还和马蒂亚斯一起去拍电影，一切都是对漂泊生活的解构；马蒂亚斯告诉她三年前就爱上了她，那一句“我爱你”是马蒂亚斯开始承担责任的承诺，“我们可以共存在一起。”共存的背后当然是爱。
四个人一起相拥跳舞，他们听着Joe的歌曲《如果你不存在》，他们讲述着和“焦糖”有关的家族传统，这一切都不再是夜旅人的生活，但是，第二天那个房间里再次变得空空荡荡，塔露拉再一次选择了出走——为什么有了家有了爱，塔露拉还是离开了？第一次离开是因为脆弱的阴影还在，她投身进去是为了离开却变成了新的戕害，而第二次离开，塔露拉是为了找到更好的自己，也许阴影还在，但是她看到了三年来的爱，看到了共存的希望，看到了未来，也许以出走的方式中断延续的阴影，是她必须做出的选择。第一次和第二次，出走和另一次出走，在别人注解的生活和自己寻找的勇气中开始了新生，它不再是模糊，而是一种确认：任何夜旅人都需要在自我蜕变中告别漂泊，离开阴影，“你是我永远的爱，我会永远想着你们……”就像城市里轻声吟唱的温柔夜曲，在对往日时光的眷念与深情中，开始了从今夜向明天的一次出发。
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