2025-06-25《映像》：如何“进入”游戏
与贾斯特·杰克金导演的《O的故事》同年上映，而且两部电影都是探讨SM游戏，这是一种在电影意义上的某种互文，但其实在原作中有着更为迷离的关系：《影像》改编自让·德·贝格的小说《安妮的惩罚》，副标题就写着“Beyond the story of O”；其实小说的作者是卡特琳娜·罗伯-格里耶，她正是法国新小说的代表作家阿兰·罗伯-格里耶，卡特琳娜在和丈夫结婚前就出版了这部小说，而罗伯-格里耶亲自为这本书写了序言；小说除了副标题上和《O的故事》保持着某种关系，题辞上更是写着“献给波莉娜·雷阿日”，而波莉娜·雷阿日正是《O的故事》出版时的作者名Pauline Réage，而且《安妮的惩罚》的另一篇简短序言就出自署名为P.R.的作者；实际上，这就是一个恶作剧，因为是午夜出版社的社长热罗姆·兰东将序言的作者定名为P.R.，这个P.P.的名字暗示就是Pauline Réage，但也可能是保尔·罗宾的缩写，而这个保尔·罗宾就是阿兰·罗伯0格里耶的第二个名字。
副标题是对《O的故事》的超越，题辞献给《O的故事》的化名作者，而序言又暗示和《O的作者》有关，不管是卡特琳娜对《O的故事》的某种致敬，还是为了自己的小说取得和《O的作者》一样成功，小说和小说之间无疑建立了颇为有趣的符号迷宫。而当拉德利·梅茨格将其改编成电影，无论是电影所呈现的情欲场景，还是在其中表达的SM复杂的关系，也和小说文本一样，和贾斯特·杰克金导演的《O的故事》建立了联系。虽然如此，《影像》在探讨SM主奴关系时还是显得比较单一，它通过第一人称“我”的介入，看见并“进入”了一幕在安妮和卡莱之间发生的SM游戏。电影基本上是在看见中建立“映像”，然后逐步进入游戏之中，最后完成真正的参与，但是这个尺度比《O的故事》更大的细节描述，却一样制造了在这个游戏中的悬疑，重点就是出现在第四章节的“错误的开始”和最后一个章节的“一切自行解脱”。
电影中的让是第一人称，和《O的故事》完全旁白的叙述不同，当“我”成为故事的叙述者，实际上就是一个在场者，这个在场者的身份意义就是从旁观到进入再到参与，形成了一个完整的链条，那么，这个过程性的主体就成为了SM中颇有趣味的施虐者。但是为什么这是一个“错误”？又为什么在从三人变成两人的过程中演变为大结局的“解脱”？无疑，卡莱和安妮设置这个“惩罚”性游戏，就是为了让“我”进入游戏。首先是在“某天晚上”的一个派对上，让像往常一样迟到了，但是在见到了几年未见的卡莱之后，让发现她的身边有一个漂亮的白衣女孩，让一下子被她所吸引，又疑惑于卡莱和她的亲密关系，正是这种吸引和疑惑构成了“进入”游戏的第一步。之后在“巴格塔尔花园的玫瑰”中，卡莱第二天邀请让去了满是玫瑰的巴格塔尔花园，同行的当然还有安妮，于是在花园中发生了游戏最为关键的第二步：卡莱以命令的方式让安妮采摘了一朵红色玫瑰，并让安妮将玫瑰藏在衣服里，然后他们又一起来到了大树下，同样卡莱命令安妮去解手，在安妮想要拒绝时，卡莱打了她，安妮只好蹲下身来，玫瑰花掉在了地上，安妮的小便刚好解在鲜艳欲滴的玫瑰上。
| 导演: 拉德利·梅茨格 |
这一场景在梅茨格的镜头里变成了欲望释放的隐喻，这也是电影片名“映像”所指的意义：它构成了让目光的焦点，完成了从旁观到进入的关键一步，所以在让此后的生活中，总是出现这一幕，当他的车停在广场上的时候，广场上的喷泉让他想到这一场景，广场两边裸体雕塑让他回忆起这一映像，也就是说，他在思想上已经提前进入了。接下来似乎变得水到渠成，卡莱再次邀请让，并给他看了照片，照片都是SM的动作，无论是鞭打还是吊起，无论是私处的细节，还是铁链皮鞭的特写，都勾起了让的欲望，之后卡莱再次把安妮带到他面前，开始了真正的SM，而且在让在场的情况下，卡莱命令安妮舔让的脚趾，在欲望真正释放的时候，让也让她口交，后面是卡莱用鞭子抽打安妮，前面则是让享受着口交的快感。由此，让真正完成了“进入”，但是这样的“进入”体现出一种复杂的关系，卡莱自称安妮是属于自己的，那么这个SM游戏就应该发生在他们之间，但是卡莱为什么要让成为旁观者，之后又让他参与进来？
当第三者出现、看见以及参与这个本属于两个人的游戏，是不是意味着它并非是纯粹的游戏？而这正是由“映像”导致的“错误”，让在看那些照片时发现了其中的秘密，那只放在私处的手并不是被惩罚者安妮的，因为安妮的手指甲并没有涂过，让知道这就是卡莱的手指，也就是说，看起来照片是卡莱拍摄的，实际上她反而是被拍摄者，那么这个游戏就发生了根本的改变，SM的关系也完全颠倒了：卡莱是那个被鞭打、被命令的受虐者，而安妮是手拿鞭子的施虐者。或者在另一种可能里，两个人互为施虐者和受虐者，不管如何，在让面前的游戏关系是一种表面现象，而回到“某天晚上”的开始，卡莱不正是让安妮引起让的注意，然后一步步诱惑，最后让第三者的他成为了这个游戏的一部分。但是这依然不是真正的“进入”，在“哥特式房间”里，一场SM开始了，让的参与性更强，但是在卡莱对安妮惩罚的时候，让却走向了卡莱，而卡莱似乎开始反抗，而这种征服和反抗的关系是不是就是SM施虐和受虐的关系？关键是，本来完全处于受虐位置的安妮用酒瓶砸向了让，她是为了保护卡莱？让被打之后说了一声“我要走了”，然后离开了哥特式房间，而在让作为第一人称的叙述者唯一不在场的这个场景中，安妮不再是受虐者，她主动离开了卡莱，从此再也没有出现。
于是，这个游戏便真正走向了“进入”，卡莱再次找到让，然后跪在他面前，然后脱掉了衣服，然后让让鞭打自己，在让吻向她、在让让她舔自己的时候，卡莱忘情地呼喊着：“我爱你。”在没有安妮的情况下，更没有“安妮的惩罚”上演的场景中，卡莱真正成为了让身边的女人，真正发出了“我爱你”的呼喊，三人游戏变成两人游戏，卡莱让让完全进入到这个情感故事之中，她设下的所有圈套都成为了这个游戏“进入”部分。而在这个过程中，SM在几重意义上产生了辩证关系：在她和安妮之间，安妮是被惩罚者，但是卡莱总是强调“她的下身湿了”，所以安妮是受虐者，却体验到了快感，她也成为了获得刺激的主体；卡莱在安妮面前是施虐者，但是在这个被展示给让照片的游戏之外，她实际上也在成为受虐者时感受到了刺激；最后当安妮离去，卡莱变身为另一个安妮，她实现了和让在一起的目标，游戏里她是受虐者，但是她同样感受到了快乐，“我爱你”就是最好的证明。如此几重关系在这个游戏里上演，但是无论哪一种，当梅茨格用第一人称的“我”看见并参与游戏，当作为男人的我永远在场，在真正的性别意义上却没有实现根本的颠覆，男人依然是主人，依然是征服者，依然是女人通过勾引让其得到最大满足、高高在上的主体性存在。
《映像》电影海报
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