2023-01-28《恐怖夜》：和甲虫一起入戏
梅里爱“明星电影公司”Star Film第26位，1896年拍摄的这部1分08秒短片似乎是梅里爱营造现实之外奇遇的一次尝试，但显然“恐怖夜”并非名副其实：一名穿着白袍的男人正欲上床睡觉，突然发现了一只大甲虫，然后通过种种努力除去，以消除“恐怖”之影响。
所以，“恐怖夜”的恐怖并非是梅里爱制造的一种场景氛围，而是着重表现人物心理上的“恐惧”。男人上床之后，吹灭了床头的蜡烛——在吹灭的瞬间，屋内的光线并没有发生改变，的确体现不出情节的展现，在梅里爱来说，这也许是技术上尚未突破的一个难点。接着他盖上了杯子，才发现被单上爬行着一只大甲虫，这只和手掌一般大的甲虫充满活力，从床单上爬行，又迅速爬到了旁边的墙上，继续向上爬行。很明显，甲虫只是“路过”，但是如此巨大的甲虫对于男人来说，绝非等闲之物，在爬行的过程中，男人从床上跳起，然后拿起扫帚拍打着墙面上的甲虫，最后甲虫掉落，甲虫似乎再无爬行的能力，甚至已经死去。当男人将甲虫放进痰盂，然后把痰盂放到桌子的抽屉里，似乎事情已经得到了解决，但是男子并不放心，而是在床上大动干戈，跳跃着似乎在寻找是不是还有另外的甲虫，用力踩着，似乎还不放心床上已经安全，如此折腾，的确显示出男人内心的不安和恐怖。
| 导演: 乔治·梅里爱 |
一只甲虫在男人的内心几乎留下了阴影，这便是“恐怖”的表现，所以在梅里爱的剧情设计中，男人夸张的动作阐释了恐怖，而实际上，在这个并没有多少“情节”的短片中，梅里爱表现的“恐怖”实际上也是他对戏剧电影的一种探索。短片中出现了巨大的甲虫，显然，这是梅里爱设计的一个道具，在镜头下甲虫虽然出现了足和背部，虽然看起来甲虫还是明显是假的，但是梅里爱却让这个道具变成了一个“角色”，这便是一种激活：甲虫在爬行，从床上到墙上，就是将道具的静态化存在变成运动的动态在场。也正是在动态的展现中，刺激了男人，使得男人的恐怖感被激活。
甲虫从道具变成角色，就是一种入戏，而男人表现“恐怖”的心理，采用夸张的动作来消除阴影，也是一种入戏。梅里爱就是在甲虫和男人的双重“入戏”中制造了戏剧效果，这一尝试对电影本身来说也具有启示意义：1897年9月5日上海出版的一份名为《游戏报》的报纸上，就刊载了一篇中国人写的《观美国影戏记》，其中写到了看到这部短片的感受：“…...又一影，一人灭烛就寝，为地瘪虫所扰，掀被而起捉之，置于虎子中，状态令人发笑。”这是中国的第一篇影评，作者已经无法考证，据传这篇影评是美国商人“雍松”为了招揽顾客请人写的，但很明显，影评里介绍了这部“令人发笑”的电影，对于很多人来说，电影这个陌生事物的出现带来的完全是现实之外的戏剧效果，它让人大开眼界，甚至带来的是一种革命，“自电法既创，开古今未有之奇，泄造物无穷之秘。如影戏者，数万里在咫尺，不必求缩地之方，千百状而纷呈，何殊乎铸鼎之像，乍隐乍现，人生真梦幻泡影耳，皆可作如是观。”
《恐怖夜》电影海报
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