2023-02-06《圣女贞德》：无法言说的叙事困境
Star Film编号264-275，对于1900年电影史的初期来说，10分19秒的电影已经是一部大制作的长片，而梅里爱着眼于《圣女贞德》这样的大题材，体现了他对自我的一种挑战，也表现了他对电影技术和艺术不断探求的勇气，但是在技术还不成熟的时代，对重大题材的涉猎，梅里爱反而陷入了一种叙事困境。
在此前，梅里爱拍摄的长片有《德雷福斯事件》和《灰姑娘》等，《灰姑娘》是一个耳熟能详的童话，梅里爱运用电影的魔术手法，将这个童话搬上舞台，同样制造了魔幻效果；而《德雷福斯事件》是在梅里爱拍摄时发生的故事，它还不是完整意义上的历史事件，在还原中梅里爱还是完成了叙事。但是不管是《灰姑娘》还是《德雷福斯事件》，不管是童话演绎还是历史还原，在叙事层面上都存在着缺陷，背景的二维化看上去就是一种舞台效果，固定机位拍摄造成了场景没有景深，人物画面也无镜头变化，对于塑造人物也有太多的短板。当梅里爱拍摄《圣女贞德》，这些缺陷在这个需要叙事的历史题材电影中，反而被放大了。
贞德的故事从树林里得到仙女的启示开始，然后是得到天启而入伍而征战，被宗教法庭审判后被送上火刑台，这部电影几乎展现了贞德一生中最重要的时刻。梅里爱对于这个故事的演绎也并非放在历史层面之上，他运用电影的魔术手段达到了魔幻的效果，树林里得到神启，睡梦中看见天使，乃至最后在火刑中升天，都是圣女贞德的一种舞台表演，延续着梅里爱一贯的表现手法。但是毕竟圣女贞德的故事还是需要一种叙事，尤其是她从战无不胜的英雄到被宗教法庭宣判为罪人，其中的转变对于贞德本人来说，经历了一场灵魂的考验，但是她坚信自己，和宗教法庭作斗争，最后虽然被火烧死，但是她的精神不灭。在这个叙事部分，梅里爱显然将故事简单化了，甚至还是通过“银幕即舞台”“银幕即戏剧”的美学进行创作，无疑弱化了圣女贞德的精神意义。
| 导演: 乔治·梅里爱 |
梅里爱的时代还没有所谓的场面调度，所以在出征的场景中，他只是让演员们重复行走，一遍又一遍，几乎以相同的视角拍摄，以此制造一种场面感，但完全是舞台效果；攻城段落里，战士们拆掉围栏，架起梯子，然后冲上城去，看上去也完全是道具的使用；最后实行火刑，贞德走上了火刑台，昏黄的烟火掩住了贞德，最后贞德升天……在这三处需要场面调度的场景中，梅里爱只能通过简单的道具设置来展现场面的变化，布景平面，舞台痕迹明显，有些演员还在看着镜头，在这样的叙事中，电影当然只是一场表演，观影也全然没有对历史、宗教的审视体验。同时，梅里爱的时代电影不仅是无声的，还没有出现字幕，梅里爱讲述圣女贞德的故事也完全依靠已经形成的固有叙事，只不过他将这种叙事变成了舞台效果，所以贞德的战斗经历、内心斗争都无法被言说出来，所以梅里爱的贞德是无声且沉默的，也正是在这个意义上，后来电影被加上了配音和旁白。
《圣女贞德》是梅里爱第一部长度超过200米的电影，这是梅里爱挑战题材的勇气，在无法言说的叙事困境中，这种挑战实际上为以后电影的叙事提供了更多的可能。
《圣女贞德》电影海报
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