2023-02-06《橡皮头》：论“特写”的产生
1901年拍摄的《橡皮头》在Star Film中的编号是382-383，当电影从19世纪末走向20世纪，翻开新世纪的第一页对于梅里爱来说，似乎将带来更多的可能。已经在电影技术及艺术上不断实践、不断探求的梅里爱丰富了电影的表现手法，但“银幕即舞台”“银幕即戏剧”的美学似乎也成为了一种固化的观念，在停机再拍、魔术手法中，梅里爱在《橡皮头》中的尝试看上去更像是一种偶然的发现。
这当然也是一部有剧情的电影，男人似乎是个厨师，他将酒菜都放在凳子上，然后拿出了一个“橡皮头”，在自我欣赏橡皮头变大变小的游戏之后，还邀请邻居前来，邻居也学着他为橡皮头打气，他也深深被变化的橡皮头所吸引，但是在不断打气的过程中，橡皮头逐渐变大终于突破了极限，最后爆裂，男人愤怒地将邻居赶了出去，自己垂头丧气独自悲伤起来。从男人一个人欣赏橡皮头到邀请邻居前来，这是梅里爱对“观众”意识的阐述，男人对橡皮头游戏的操作完全可以看做是一个游戏，一场演出，以及一个魔术，独自欣赏独自表演，当然构不成戏剧和舞台艺术的全部作用，所以邻居成为魔术的观众，而另一方面，当邻居将橡皮头爆裂，男人的愤怒和悲伤，又在电影面对的观众中进行了叙事，内在的观众和外在潜在的观众共同组成了梅里爱的观众世界。
或者，《橡皮头》在技术上的突破性运用，也只是梅里爱为追求魔幻效果而不断实践的结果，这个技术的运用便是“橡皮头”的变化。男人把橡皮头拿在手里，这是停机再拍的运用，梅里爱已经得心应手，但是当橡皮头放在凳子上，在充气的过程中放大，在放气的过程中变小，却成为电影技术的一场革命，这就是特写镜头——梅里爱是第一个在拍摄中“发明”了特写镜头的导演，从此，电影的视角发生了实质性的改变。那么这种改变到底是如何发生的？男人把橡皮头放在凳子上的时候，这个橡皮头显然不是一个机械装置，也不是静止的道具，如果是静止的、机械的道具，那么梅里爱完全可以用此前的停机再拍技术，就能实现变大变小的效果。关键这是一个橡皮头，一个大小变化的橡皮头，一个能转动有表情的橡皮头，也就是说，这是一个活物，而这个橡皮头的扮演者正是梅里爱本人。
| 导演: 乔治·梅里爱 |
橡皮头“活动变人形”成为影像的一部分，梅里爱的实践之路一定不是轻易走通的，按照现在的分析，橡皮头从大到小或从小到大，是一个动态的变化过程，这就是运动，而运动之产生，就需要打破固定镜头，当然梅里爱拍摄的镜头永远是固定的，所以要让橡皮头变成一种由远而近或由近而远的运动状态：梅里爱就是把自己关在一个放在黑色背景的箱子中，遮住身体的其余部分只露出头，而箱子就是沿着一条倾斜的轨道慢慢滑向摄影机的方向，在滑动的过程中，在固定的摄影机看来，橡皮头就发生了由小到大的变化过程，同理，慢慢背向摄影机的滑行，橡皮头则从大变小。然后梅里爱使用了分裂银幕的工艺，以分次曝光的方式，将不同大小的橡皮头放在同一画面中，在固定视角中变成了由充气或放气而产生的变大变小效果。
停机再拍之后是分裂银幕工艺，银幕工艺之后产生了叠印，叠印便最后形成了特写——这就是梅里爱发明出的电影史特写镜头，它是活动的，它是变化的，它是有表情的，即使它是偶然产生的，“梅里爱在他的一些短片里，为了表现主人公的雄伟起见，也偶尔把特写镜头作为一种特技来使用。”乔治·萨杜尔在《世界电影史》中这样评价。偶然涌出的灵感，不断实践产生的效果，梅里爱在制造魔幻的同时，给电影在技术和艺术上带来了开创性和革命性的贡献，当拍摄的镜头依然固定，当画面的视角依然不变，画面的内部却带来了变化，甚至革命，它对电影的固化思维也是一次尝试性的解构。
《橡皮头》电影海报
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