2010-07-23 《唐山大地震》：眼泪不能弥合的裂缝

“23秒，32年。”从数以妙计的瞬间灾难到32年漫长的亲情弥合，时间是一个被放大的元素，在这样被人为强化的矛盾面前，“唐山大地震”已经明显变成一个煽情的符号，特别是经历和亲闻过汶川大地震的国人来说，这不仅仅是一次对新中国最大自然灾害的回望，而在家庭伦理的探讨中，用32年的喜剧结尾安抚23秒的悲剧摧残，你只能说，冯小刚其实用他拙劣的悲情来换回一种中国亲情的媚俗团圆。

这个夜晚从表面上看没有任何压抑，周末，告别奔波，初夏的风还是有些凉爽，影院正在全方位装修，看起来会变得更富丽堂皇。影院放映厅里几乎客满，他们更多是抱着娱乐的心态观望一部用技术包装出来的电影，而不是去寻找1976年那场灾难的局部放大。今天这个日子其实离34年的那场灾难纪念日只有短短5天的距离。这5天的距离看起来是现实和历史的距离，但其实，2008年汶川地震的切入，让32年前的灾难以重温的方式催下了一行行热泪。

前两排留出的位置被我们占据，面对冲击而来的银幕，面对不断推进的近景和特写镜头，我还是有一种错觉，仿佛历史会把我们拽进去，一不小心用穿越的方式揭开那场自然灾害的狰狞面目，但是我后来发现，我的担心是多余的，人为痕迹浓重的特技表现、未见老态的母亲元妮和方登，是我终于如释重负地感觉，这是一个2010年的夜晚，5天是一个世纪，是永隔的距离，当最后老人骑着自行车离开24万唐山地震遇难同胞的纪念碑的时候，那个长镜头又让我恢复到了电影观看者的身份，尽管我的眼睛还是有些湿润，但至少我是脱离那种刻意营造的压抑氛围，32年改变了一个家庭，也改变了我们对历史灾难的缅怀：《唐山大地震》只是一个娱乐至上的煽情剧。

作为片名，《唐山大地震》似乎是再现那场民族大灾难，但是，电影里的地震只有短短的四分半钟，之后的两个多小时里，完全作为一部“家庭剧”呈现出来：子女都被压在水泥板下面，救人只能选择一个，在两难的境地中，母亲李元妮做出一个痛苦的抉择，保住体弱多病的弟弟，而咫尺的姐姐流下了“忘不了”的热泪。从此，线索被分割成两条：母亲独自抚养残疾的孩子，独居多年不愿再婚，在失去亲人的痛苦中勉力支撑；而女儿方登劫后余生，被别人领养，却一直难以摆脱被遗弃的噩梦，大学期间未婚生子，对母亲的选择始终难以释怀……

两条线索一直这样独自发展着，只到32年汶川地震发生后，姐弟重逢，而一个西红柿后母亲下跪母女相认把煽情推向了极致，电影院的抽泣声达到高潮，这个夜晚被热泪湿润，32年的压抑被完全释放出来，似乎，冯小刚完成了亲情的救赎，但实际上，这样的家庭伦理谁都是受害者，谁也都是实施者，他们似乎想用个体心灵的背叛和宽恕、灵魂的忏悔和坚守来消除自然灾害对家庭的致命打击，所以在人性的思考和对灾难的反省上，实在乏善可陈。片中每一个人物的刻画都停留在感情层面，没有深入到人性的复杂和矛盾，长达30年的自我放逐和心灵救赎的母亲，除了片段式的情感爆发外，却只是令人同情，让我们始终不明白，32年集聚的眼泪背后到底是伤心还是感动？救赎的是母亲欠女儿的债还是女儿欠母亲的债？

《唐山大地震》，原著是张翎的《余震》，电影英文名是“Aftershocks”，其实原著或者英文名字，倒是很契合影片亲情32年裂缝的弥合主题，但是冯小刚最终选择《唐山大地震〉作为影片最终的中文片名，实在是大事件的一种伪抒情，“催泪的企图很明显”，这种用民族记忆的伤疤来达到煽情的目的，冯小刚显然走到了反面，而他最后用喜剧的方式圆场，看起来是赞美了人性的伟大，但其实使电影丧失了最基本的人本主义关怀。

“没了，才知道什么是没了。”李元妮的感慨或许也是对这部电影最无奈的注解。

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