2023-05-22《浮云世事》：不如抬头看看天
推开门，风吹在亦萝拉的身上，她侧过身挡住风点燃了香烟，然后抬头向上望去；丈夫劳里也推开了门，抱着那只心爱的小狗，也抬起头仰望着。面带微笑的夫妻和狗，以共同仰望的方式开启了生活全新的一天：背后是刚开张的“工作餐厅”，是迎来的第一批客人，是晚上被预定了30个人的生意，仿佛那风也一扫生活的阴霾，给了他们面向未来的希望。
这是电影的最后一幕，阿基·考里斯马基用富有诗意的结尾让“浮云世事”随风而逝，夫妻仰望的视角是对生活的一种态度，而这种视角在阿基·考里斯马基那里，却变成了俯视：像上帝一样俯视芸芸众生的生活，俯视浮云世事的故事。俯视变成了仰视，向下变成了向上，失落变成了希望，阿基·考里斯马基在仰视和俯视构筑的双重视角中阐述着一种生活的态度：在困难中不要低头，在绝境中不要放弃，在底层中不要压抑，只有抬头看天才能发现属于自己的世界。
“当代芬兰生活”三部曲之一，或者仍是阿基·考里斯马基“工人阶级”三部曲的主题，作为底层的代表，劳里和亦萝拉无疑就是工人阶级的代表，一个是公交车司机，一个则是饭店的领班，他们生活在最底层，家里购买了可以看12个频道节目的彩色电视机，也是用分期付款的方式买的，家庭拮据很多东西也都是先消费后付款。这是他们当下生活的写照，但是更残酷的命运发生在他们身上。劳里去上班，经理告诉所有的司机，公司要改组，必须裁掉四个人，也就是说几乎一半的人要失业，而裁掉的方式充满了随机性，抽出扑克牌谁抽中的牌面小谁就回家，结果劳里抽中了一个3，自然他成为了失业者。失业看上去没有必然性，抓阄的方式就是一种随机性的“被失业”，但是不肯输掉的劳里却发现，随机的命运却成为了必然：他去应聘公交车司机，只要通过体检就能上班，但是在第二天的体检中，劳里得到的坏消息是：他的一只耳朵几乎聋了，他没有通过或体检，也就意味着他这辈子再不能握方向盘了，“以后我只能开玩具车了。”说完，刚进门的劳里就倒在了地板上，就像本来还有希望的人生轰然倒地。
劳里失业了，家庭的困境并没有就此结束。本来在饭店做领班的亦萝拉，这天看到有几个陌生人在饭店门口徘徊，之后他们找到了经理，在几个人离开之后，经理说起了实情，公司破产了，今天是营业的最后一天。当送走了最后一批客人，当亦萝拉和工作人员喝完最后一杯离别酒，她也加入到了失业者的行列。一个家庭夫妻两人几乎同时失去了工作，这无疑是重大的打击，偶然变成必然，必然是双倍的必然，“浮云世事”对于他们来说，这是一个开始。他们去人力服务处，填写了资料却看不到任何机会；劳里开始喝酒，逐渐对生活丧失了信心；亦萝拉四处奔波，但是每一家餐馆都拒绝了她；去了收费中介“尼利亚”找工作，中介给她介绍洗盘子的工作，但是首先收取了500元的中介费；亦萝拉去那家餐厅，老板却让她既做厨师又做跑堂，实际上只有她一个工作人员，“连个名字也没有”，这就是她工作的地方，最后税务局来查税，她的税务单又被老板弗斯特拉姆藏起来了；劳里为了给亦萝拉讨公道，去找了弗斯特拉姆，结果被狠狠揍了一顿，被丢在了码头上；劳里卖掉了电视机、沙发，还卖掉了自己的车，他拿着钱想要在赌场上碰碰运气，结果输了个精光……
| 导演: 阿基·考里斯马基 |
劳里和亦萝拉是底层工人的代表，他们的遭遇也折射出芬兰的社会现实：经济下行、失业率增加，不仅仅是劳里被生活无情抛弃，曾经和亦萝拉一起工作过的保安麦拉地、厨师莱则南也面临生活的困境，他们沉浸在酒精的世界里，以麻醉自我的方式逃避现实，结果越陷越深。但是阿基·考里斯马基对这些生活困境的交代并不是一种诉苦式的，也并非是在宏大主题中进行叙事，甚至于他故意用隐匿的方式让“浮云世事”变成命运的必然，实际上是为了从底层的生活中发现希望的可能。阿基·考里斯马基的这种用意通过隐喻性大风镜头得以表现：在餐厅还没有倒闭的情况下，发生了一起事件，厨师莱则南因为喝醉了酒，竟然拿起了刀子面对同事，当亦萝拉来到厨房，莱则南一边喝着酒一边拿着刀，这时候麦拉地走上前去阻止，但是并没有出现在画面中，当麦拉地再次走进镜头，他的手上已经开始流血。一定是在麦拉地去阻止的时候，莱则南扬起了刀，在冲突中麦拉地受伤，但是这一切完全发生在镜头外，但是镜头外的叙事一样表现了如刀锋利的现实，阿基·考里斯马基的这种处理一方面把现实制造的冲突变成了“不在场”，另外则削减了“浮云世事”对现实的戕害，为他们重新站立带来了可能。
同样，阿基·考里斯马基一直没有明确提及的便是亦萝拉和劳里的孩子，夫妻结婚多年没有孩子，并不是他们没有过孩子，有两个镜头说明孩子的问题亦是他们的痛：劳里说自己找到了圣彼得堡班车的机会，当他穿好衣服去体验，亦萝拉走到了书橱旁，那里有一张孩子的照片，亦萝拉看着这张照片眼光有些湿润了，正当她要进入回忆的时候，劳里进门的声音传来，因为体检他没有机会上岗，扑通一声倒在地上；另一个镜头则是在墓地里，亦萝拉拿着鲜花，在被树枝遮挡中，她站立在那里很久，看不到面部表情，也不知道她去看望谁，但是这隐约地透露出这里埋葬着一个重要的人，而这个人也许就是她看到照片想要抹眼泪的孩子——这两个镜头的暗示是：夫妻俩曾经有过可爱的孩子，但是因为不幸孩子走了。孩子一直在明确的叙事之外，阿基·考里斯马基将其“藏匿”起来，也和那个不在画面中的冲突一样，它存在着，它发生着，但是它也可以仅仅成为一个发生过的故事，在寻找生活新的希望中它应该被放置一边。
《浮云世事》电影海报
将苦难和悲剧，将冲突和不幸藏匿起来，对于每一个压在生活底层的人来说，重要的是走出阴霾看见希望。在亦萝拉和劳里身上，这种希望其实一直存在，它是他们面对苦难时永不放弃的精神，是相互安慰的爱：当他们有工作的时候，亦萝拉下班，劳里开着公交车过来接她，然后两个人在一辆车上；失去了工作，亦萝拉安慰劳里，即使被检出一只耳朵听力受损，亦萝拉用手抚摸着倒地的劳里的背，“很难过吗？”劳里说：“不！”一双手的温暖又将他拉回；亦萝拉辛辛苦苦为弗斯特拉姆工作但拿不到钱，劳里就去找弗斯特拉姆，结果被痛揍了一顿被丢弃在码头上，劳里没有回家也没有告诉他自己被打，而是打电话说自己找到了一份工作；劳里拿着一束花回家发现亦萝拉不在，后来得知亦萝拉拿着他那双破掉的皮鞋去修理了；劳里想在赌场上赌一把，结果输得精光，亦萝拉并没有怪他，伸出手和他的手握在一起，同命运共患难便是夫妻情感的写照……
正是因为他们没有放弃，正是因为他们相互安慰，正是因为一时的困难都可以藏匿在生活之外，他们终于得到了机会，曾经的经理肖霍姆夫人拿出钱投资了一家餐厅，曾经失业的麦拉地、莱则南也都重新回来，劳里也加入其中——看起来这个机会的出现完全具有戏剧性，而且一旦开始筹建，也极为顺利，彻底扭转了“浮云世事”的困境。但这或者就是他们不断寻找机会不断努力的结果：等待已久的第一位客人终于推开了门，鳟鱼和两份啤酒终于成为第一份点单的食物，这是一个新的起点，于是客人增多，于是生意兴隆，于是阴霾不再——当劳里和亦萝拉终于抬头看天，曾经发生在低处的一切都已过去，仰视的世界里就有他们未来生活的样子。
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