2010-08-23 我们的过去是一片稻田
这里的空气也是一如既往的好，和离开时最后的北京一样，保持着最诱惑的宽阔，我想世界也许正呈现着它的美，义无反顾地让人留恋和爱慕。星期一，起点，开始和原来的生活接轨，没有岔路就是这样向着一个方向。
小五还是很有思考地拿起那张lishali送给他的《红色推土机》，第一次播放出来，小五坐在沙发上静静地听，关于孩子，关于童年，关于记忆，却也是我喜欢的，缓缓流淌，在夜的中央，让世界保持最独立的姿态。孩子们，不属于没有幻想的孩子们，孩子们，也不属于没有痛苦的孩子们，有着摇滚的味道，深入骨髓的憔悴。小五这个年龄，我却觉得还不认识什么是真，什么是爱，什么是光明和快乐，这应该恰如其分表达给我的，我想我是喜爱上了它们，黑色的童年，痛与重。
我在北京没去过地铁，那是一个产生过很多流浪歌手的地方，我一直在地面以上行走，高楼、街道和车辆，它们正以最光明和活力的方式创造着这个城市的虚荣，而在另外的高度以下，却是另一个世界，另一个把自己变成行为艺术的世界。《红色推土机》的周云蓬，就是来到北京“找了一份盲人最古老的职业——街头卖艺”，9岁失明，15岁弹吉他，19岁上大学，21岁写诗，24岁开始随处漂泊的他，就生活在我刚经过的北京，某个靠近火车道的地方。火车嘈杂的响声对他来说却是“有着安神精心的作用”，这是一个盲人一直持续着的梦想，在他失明的时候他最后看见了一只大象在用鼻子吹笛子。
世界变成了黑暗，所有影像都最后被定格在那个遥远的9岁，漂泊是大脑和双脚的行走，而我们所有正常的人都无法深入一个盲人的世界，他只在他自己的世界里发生故事，独立、黑暗，却真实，而我们光明者看见的有时候却并不是真实的，那些人那些事，存在着，一闪而过，死着或者生着，我们都不会把它当成是永远的别离。
所以，周云蓬在《中国孩子》里说：
蛇只能看见运动着的东西，狗的世界是黑白的，蜻蜓的眼睛里有一千个太阳。很多深海里的鱼，眼睛蜕化成了两个白点。能看见什么，不能看见什么，那是我们的宿命。
里面有一首歌，《不会说话的爱情》：
日子要到头了
果子要熟透了
我们最后一次收割对方
从此仇深似海
你去你的未来
我去我的未来
我们只能在彼此的梦境里
虚幻地徘徊
对于周云蓬来说，那是一种9岁以前的沉淀，那是一种9岁以后的臆想，上帝在那个时间深深地划出一道伤痕，从此，人生都是重影，世界都是虚幻，像一切不会说话的爱情，周围世界“全是人的后背和后脑勺”，就像我极不情愿去的超市，那里都是影子，都是陌生，我看见的也全是人的后背和后脑勺，不再真实，匆匆而过，像某一个晚上的臆想，四周都是黑夜，都是不会说话的爱情，于是，我们都成了9岁后的周云蓬，成了在火车的响声中“安神精心”的歌者。
我们注定是寂寞的，光明或者黑暗，都不及一个孩子最后的理想，回到了《红色推土机》，小五还在听，夜晚有些凉意了，一首歌很好听：
还有什么能够盛开
你知道我一直很乖
我们的过去是一片稻田
还有什么值得期待——《李志·妈妈》
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