2024-03-29《溜冰场》：如何能“溜”之大吉
查理·卓别林和Mutual电影公司合作拍摄的第八部系列短片，这一次卓别林将场景变成了“溜冰场”，从百货商店到当铺，从电影片场到溜冰场，不同变换的场景是卓别林对于喜剧可能性的挖掘，因为每一个场景制造的时空关系和独特的场景设置，都可能在创新性上具有意义。
而其实，《溜冰场》这部短片里的场景有两处，一处是饭店，另一处则是溜冰场，两个不同的场景，折射的是查理不同的工作和生活，以及不同的际遇。在饭店，身为服务生，查理继续着笑料的制造，厨房两扇门对应着进和出，这是一种秩序的呈现，但是当进和出颠倒，那么混乱必将发生，查理就是在端盘子进来的时候走错了门，而里面想要出去的服务生又被阻挡无法出去，于是在进却进不来、出也出不去的尴尬中，最后只能以破坏的方式解决。而在服务生和顾客的关系中，也是错乱百出：胖先生点菜，本来应该找给他的零钱查理直接当成小费塞进了自己口袋里，当胖先生大为恼火；胖女人进来，由于体型太胖，查理将椅子的两边扶手拆掉；埃德娜的父亲来餐厅，似乎对胖女人感兴趣，竟坐到了胖女人身边，座位错了，上菜自然也错位了；还有一次，查理把一只活生生的猫上到了顾客面前……
| 导演: 查理·卓别林 |
在饭店里各种错位、混乱乃至打斗，和以前卓别林的电影桥段相差不大。而从饭店转向溜冰场，卓别林的技术就完全体现出来，对于喜剧的推进也起到了更好的效果。在饭店里他是服务生，在溜冰场他则是“塞西尔·塞尔泽爵士”，身份的变幻是地位提高的标记，也许这只是查理自己的命名，但的确，在溜冰场里查理如鱼得水展示了高超的技术，但是只是从技术层面来展示也是完全静态的呈现，卓别林将饭店的故事进行了延展，突出了一些矛盾，比如胖先生在离开饭店之后再溜冰场门口遇到了埃德娜，并跟着埃德娜进了溜冰场，他不是真正喜欢溜冰而是接近埃德娜和埃德娜调情，埃德娜自然讨厌他，于是在溜冰场里，埃德娜在前面滑，并不擅长溜冰的胖先生在后面笨拙地跟着，还不时摔跤。遇到了查理，埃德娜需要帮助，于是查理出面，好好戏耍了一番胖先生。
一个胖硕，一个小巧，一个笨拙，一个灵活，一个艰难前行，一个如履平地，在这种对比中，喜剧效果便产生了，而查理更是将自己手中的拐杖作为工具，在捅、勾、甩等动作中，让胖先生起来又跌倒，跌倒又起来，叫苦不迭。这里其实还有一个隐秘的线索，那就是查理和埃德娜之外的那些人，明显有着一些利益关系，比如胖先生和他的旧情人，比如胖女人和胖先生是上下级关系，比如胖女人和埃德娜的父亲之间的调情，当然这些不正常的关系在溜冰场里变成了受辱，他们屡次摔倒，甚至在连续的滑动中再也起不来，而查理和埃德娜在高超的技术中得心应手，最后的溜冰派对更是他们的舞台。
查理的溜冰鞋、拐杖和帽子都成为了搞笑的道具，最后众人追逐着他，连警察也参与其中，查理则继续放飞，从溜冰场溜到了街上，把街道都当成了溜冰场，然后用拐杖挂在行驶的汽车上，一路丝滑，而身后的众人则纷纷摔倒在地。
《溜冰场》电影海报
[本文百度已收录 总字数:1359]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
