2024-04-02《疗养》：直到遇见爱情
1917年的《疗养》是查理·卓别林和Mutual电影公司合作拍摄的第十部，片名的“疗养”指向的是从不健康到健康的生活方式转变，而这种转变在两个地方体现出来，一个是对身体进行理疗的泉水水疗中心，另一个则是夏尔洛遇到的由艾德娜·珀薇安丝扮演的女人而产生的一种隐秘的爱，外在化的水疗和内在化的爱情成为“疗养”的两种方式，而卓别林就是从不健康到健康的转变制造喜剧效果。
平心而论，《疗养》的戏剧情节在设计上并无多少出彩之处，但是据说24分钟的短片，卓别林足足拍摄了五百多次，这可以看出卓别林在电影艺术上的严格要求，更从另一个方面说明，虽然有很多设计看起来并不起眼，但是要从日常的动作变成喜剧动作，还是需要严丝合缝地前期设计。《疗养》中的笑料主要来自于以下几个方面，一个是旋转门的运用，水疗中心的大门一直在旋转，旋转的意义是会将出口变成进口，相反也会把进口变成出口，只要漏过了进来和出去的机会，就会被旋转门带偏，卓别林正是利用了旋转门的这一特点设计了笑料：先是夏尔洛摇摇晃晃经过旋转门，在旋转门快速旋转中，他又鬼使神差地被带出来，然后进入，然后出来，如此循环，讲一个喝醉晕头转向的人表现得淋漓尽致。但是一个人被陷于旋转门，还是有些单一，于是在夏尔洛之外又有一个引领的男人，还有由埃里克·坎贝尔扮演的壮汉，壮汉的一只脚受伤，所以行动也不灵活，在夏尔洛陷在旋转门的时候，想要返回的他又给了旋转门另外的力，于是男人的头被卡在那里，壮汉的脚被卡在那里，三个人最后不知道从那里进和出，于是带来了非常规的一系列行动。
还有在按摩室里，卓别林业也制造了笑料，壮汉和另一名男子正准备换鞋，忽然一只鞋飞来，正好砸中了壮汉的头，他怒不可遏抬头发现另一个男人长在换鞋，于是将鞋子丢了过去，而另一个男人的头被鞋子砸中，回头看到壮汉正在换鞋，也把鞋子扔了过去，正当两人吵得不可开交的时候，布帘拉开，是正在换衣的夏尔洛，原来鞋子都是他扔出来的，误解发生之后，壮汉和男人想要教训夏尔洛，此时的夏尔洛做出健美的动作，在两个人的目光被吸引住的时候，夏尔洛找到机会逃开。在等待按摩的时候，夏尔洛发现亨利·伯格曼扮演的按摩师也是一个粗壮的大汉，他正在给前面的顾客按摩，于是说是按摩，不如说是惩罚，那个男人躺在那里连身体都变形了，这一种反差制造的也是喜剧效果，夏尔洛开始了逃离，他一用力就从按摩床的这一头滑溜到了另一头，然后以灵活的身段逃避按摩。
| 导演: 查理·卓别林 |
和以往的电影一样，卓别林安排了坎贝尔扮演的壮汉和艾德娜·珀薇安丝扮演的女人，一个以暴力者的身份出现，一个则是漂亮、柔美的女人，一个展现的是男人之间的争斗，一个则是爱情的表达，夏尔洛就是在他们两人之间完成追逐戏，比如将香烟丢在壮汉的咖啡杯里，比如时不时踩了壮汉受伤的脚，比如千方百计接近女人。而夏尔洛最后得到爱情中可以描述为一种“疗养”，最后他就是在和女人手挽着手中准备离开疗养中心，不想一只脚踏在泉水中，整个人就掉了下去，电影在这样的方式中结尾。可以说爱情在整部电影中表现得并不充分，卓别林之所以选择疗养中心这个场景演绎喜剧，最关键的是其中有一种特有的“乌龙”效果：同是液体，泉水用于疗养，而酒精则是麻醉，它们完全是两种不同的液体，但是在混用中产生了特殊的表达效果。
夏尔洛已进入疗养中心，就是摇摇晃晃，旋转门产生的戏剧效果也是源于他是一个酒鬼；在房间里，侍者背上来一个大的行李箱，不想打开里面全是酒，夏尔洛带着酒来疗养，其实是事倍功半的效果，而且当人们用泉水来疗养，他却拒绝泉水，侍者让他喝泉水，他偷偷倒进了帽子里，女人最后让他喝泉水，喝了一口，他竟然急急跑回房间用酒漱口——这是一种完全的反用；不仅夏尔洛喜欢喝酒，大胡子的侍者也偷偷喝了他的酒而醉倒，长个子的侍者喝了酒也是摇摇晃晃，一开始字幕是“泉水的发明者”，镜头却是躺在床上的老头，他和的好像是药，某种程度上也制造了反差式的喜剧；最为关键的是，当经理下令将酒全部扔掉时，高个子侍者把一箱子的酒都扔到了泉水里，于是泉水变成了酒水，那些夫人们喝了泉水开始摇晃，那些男人们喝了泉水开始疯狂，于是整个疗养中心都变得混乱；而夏尔洛本来不喜欢喝泉水，但是女人给了他一杯，喝下之后发现变成了酒，于是又要了一杯，最后甚至拿了花瓶喝……
泉水变成了酒水，疗养变成了沉迷，这就是卓别林在这部短片中制造的最大笑点，它以两种液体的“乌龙”为设计理念，当然最后在夏尔洛和女人在一起的结局中，诠释了并不充分的爱，也完成了“疗养”的另一重解读。
《疗养》电影海报
[本文百度已收录 总字数:2004]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
