2024-04-25《替罪羊》：他们都在我的对立面
这是巴斯特·基顿和马尔科姆·圣克莱尔合作的一部电影，片名“The Goat”可以指向电影里更多表达的“替罪羊”，但也可以理解为被生活所迫“迷途的羔羊”，当然最后还是回到了基顿短片中的常用结局，那就是和心爱的女人在一起，经历了一系列变故而在一起，却也是简单地没有故事地在一起。但是，在这个“The Goat”的故事里，基顿更多通过人物命运的多舛来表达迷途感。
一个落魄潦倒的青年，一个穷途末路的男人，当他遭遇这些生活困境的时候，无疑更强大的力量让他无法抵抗，在基顿的电影中，这种更强大的力量一种是总是对他进行追逐的警察，另一种则是邪恶的人，或者是杀手，或者是罪犯，或者是强盗，这两种人本身构成的是对立，但是在基顿面前，警察从来不会保护他，坏人也总是要欺负他，在这种两难的处境中，基顿活出了小人物的本色：他用身体的灵活创造了在命运面前化解各种困境的本领。
| 导演: 巴斯特·基顿 / 马尔科姆·圣克莱尔 |
去救济站领面包排队，不想前面的“人”竟然是服装店里的男模特，基顿以为也是排队的人，一直在他们身后，而当服装店老板将模特搬回店里，基顿才知道那是一场乌龙，等他再去领救济面包，窗口刚好关闭；神枪手丹老奸巨猾，他正在拍摄照片，不想基顿从后面的窗户经过，窗户装着铁栏杆，基顿的双手抓住铁栏杆看里面的神枪手，不想就这样被拍了下来，而他歪打正着成为了通缉犯，巨大的悬赏令就挂在小镇的街上，当基顿经过，所有的人都闻风丧胆；在路上看到前面的男人捡起地上的马蹄铁扔向空中，天上掉下来装满钱的钱包，基顿如法炮制，不想扔出去的马蹄铁砸中的是警察；于是警察开始来抓他，基顿则躲藏，一个警察、两个警察、三个警察，基顿利用卡车、汽车甚至火车，几次都化险为夷……
在这里，有一个镜头是整部电影中不多的亮点，一辆火车从远处疾驰而来，向着镜头没有停下来，这是基顿版的“火车进站”，越来越近，几乎要撞上镜头，火车才突然停住，镜头前是火车1229的机头编号和基顿那张面无表情的脸。这是基顿电影中不多的特写，火车的特写，基顿脸部的特写，在基顿以展示动作为主的电影中，这一特写具有别样的意义，虽然在拍摄技术上，采用的是倒放的手法，但是已经慢慢脱离电影以全景、远景和中景纯粹表现动作的拍摄风格。当然之后和胖子在电梯里的追逐戏，也是基顿运用各种机关和装置，利用自身的身体优势创造的经典，在上上下下、开门关门、进进出出、躲躲藏藏中，有限的空间被赋予了特殊的意义，用钉子盯住电梯指针，是意想不到的创意，而最后直接让电梯飞向高空，也是基顿想象力的一次展现。
《替罪羊》电影海报
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