2023-04-25《狩猎苍蝇》：猎人以猎物的形式出现
房间里飞舞着讨厌的苍蝇，房间里挂满了如胶片一样的捕苍蝇的粘纸，苍蝇和粘纸组成了“狩猎”的场景，苍蝇的飞舞和被捕捉则构成了猎物的两种状态：也许苍蝇会撞到粘纸上而被捕获，或者绕过粘纸而自由，“狩猎苍蝇”的两种状态，是不是也是人两种命运的隐喻？它们截然不同的？还是会演变成一个经典的寓言：高端的猎手总以猎物的方式出现。
瓦伊达几乎是以转型的方式来演绎这个寓言，喜剧的、魔幻的风格一改以前的叙事手法，而电影一开场的场景就完全印证了瓦伊达转型的方向：在一个狭小的房间里，祖孙三代共住在一起，他们的生活和谈话形成了两个场域：电视机正在播放着黑白纪录片，纪录片是关于“狩猎”的，其中出现的动物有海洋中的鱼类，有森林中的熊、驯鹿，而猎人自然是人类，“战斗开始了”，纪录片的台词就指向了猎人和猎物之间永不停息的角逐过程，当然人类一般都是获胜者，捕鱼船里满载而归的鱼类就可以制作各种罐头，但是很多动物也逃脱了猎人的围捕，甚至一些大型动物对人类也造成了威胁。爷爷几乎一个人在观看着电视，他沉浸在这个狩猎游戏中，而实际上，爷爷的过去和现在构成了“狩猎”的两个面向：孙子阿图尔总是像背诵一样说着爷爷曾经的英雄故事，他在战争年代遭遇德国纳粹时从容面对，在不被抓捕中她自然是胜利者；而房间里挂起来的苍蝇粘纸是他“狩猎”的现实写照，嗡嗡的声音里，苍蝇在房间里飞舞，但是几乎都没有被粘在粘纸上。
电视里的狩猎影像，过去的战斗经历，现实的狩猎苍蝇，组成了爷爷的场域，而之外则是沃洛德可的生活，他坐在打字机前认真思考，然后在上面打字，打字的时候说着俄语，在俄语班上学习了俄语的他也在用俄语写作，打字机和俄语让他和父亲的世界隔开，但是这种隔开更像是刻意的，包围他的是父亲观看的电视传来的解说词，是儿子对爷爷英雄故事的“讲述”，是母亲在一旁的唠叨，狭小的房间构成了一个多声部的结构，在声音的交错中，沃洛德克寻找那一点独立空间像是一种逃离，但是逃离本身就是被束缚生活的写照：妻子汉卡似乎掌握着主动权，她会命令他，身为护士的汉卡还给他注射，沃洛德克只能默默承受痛苦，而在上床之后，汉卡总是询问他是不是和公司领导谈了加薪的事，沃洛德克也只能一次次答应她。
| 导演: 安杰伊·瓦伊达 |
生活在嘈杂的房间里，汉卡对自己提出的要求，对于身为图书馆工作人员的沃洛德克来说，似乎都变成了一种束缚和压力，瓦伊达设置了这样的场景，其实也就让沃洛德克变成了电视里的那些猎物，但是他希望逃离这样的生活，于是和朋友去了俱乐部，就在那里他被一个戴着墨镜的漂亮女人所吸引，女人叫瑞娜，当他们跳舞，当他们谈论“俄罗斯的莎士比亚”格里博耶多夫，两个人似乎找到了共鸣，当然这种感觉在沃洛德克那里更为明显，他被她吸引就是逃离那个环境的机会，于是在面对面跳舞之后，他们相约明天见面，由此开始了“狩猎苍蝇”的游戏，这个游戏的本质在瓦伊达安排的一对男孩女孩的对话中得到了注解。
男孩和女孩当然是小孩，就像沃洛德克的儿子阿图尔一样，根本不可能理解爷爷的战斗经历，他只是在背诵英雄故事，这造成了一种反差，而男孩女孩的对话也是一种反差，他们故作深沉，他们看似成熟，谈论的是男人和女人之间的关系，“每个人都有权力选择自己想要的生活。”甚至他们认为父母离婚也是一种选择。小孩老练的对话在沃洛德克那里就变成了自由，选择自己想要的生活，选择自己想要的女人，选择自己想要的未来，于是在家庭之外，他和瑞娜之间的故事便朝着实现自我权利的自由而前进。第二天沃洛德克请了假等瑞娜出现，但是当瑞娜出现她似乎从来就不认识沃洛德克，沃洛德克像是在一个梦里，但是在夜幕降临时，瑞娜第二次出现，而这次瑞娜认出了他，和他一起聊天，一起散步，甚至还来到了自己的公寓，让沃洛德克体验了一次婚外情。
瑞娜的确是沃洛德克想要找的女人，她知道沃洛德克在学俄语，而且还对街上的翻译指出了错误，于是她建议他去做翻译，因为翻译在她看来可以为沃洛德克开创一个有光明前景的未来；她还带他去参加舞会，在那里她推荐了电视编导和图书编辑，沃洛德克信心满满，认为自己的翻译还可以出版；在路上遇到了流氓，沃洛德克挺身而出报了警，警察抓获了流氓，瑞娜认为他十分勇敢；瑞娜还将朋友赶走，把他的工作室给了沃洛德克，认为他一定会成为一个名人……从自己家那个嘈杂、狭小的房间里，从自己被汉卡控制的生活中，沃洛德克忽然看见了一个戴墨镜的女人，她的出现看起来像是沃洛德克寻找自我的一种梦想，而第二天他在俱乐部里真的遇到了瑞娜，所以瑞娜的出现在某种意义上是他臆想的结果，之后两个人的故事不断发展，一切似乎也都按照沃洛德克的希望发展。
《狩猎苍蝇》电影海报
但是，沃洛德克寻找到的这个猎物只是一个猎物？他开始翻译诗歌，在汉卡入睡之后偷偷翻译，当他的诗歌给编辑看时被热潮冷风；他帮助警察抓住了流氓，这是他勇敢的体现，瑞娜投去了羡慕的目光，但是警察给他的奖励是一个玻璃花瓶，是不是暗示着勇敢像玻璃一样是易碎的；瑞娜把朋友赶出工作室，朋友内心是愤怒，但是他拿起斧头却断了柄，美工刀却又被瑞娜收回，走出工作室的门看到了沃洛德克，握紧的拳头想要教训他一顿，但最后还是松开变成了肩上的招呼……朋友是不是沃洛德克的一面镜子，在男人和女人、驾驭和驱逐中，一切都变成了无奈，而沃洛德克也正走向那条一位自己掌控了自己甚至掌控了瑞娜的路，其实只是一个让自己陷得更深的游戏。
想要逃离妻子，于是偶遇了更年轻、更漂亮、更懂得自己的瑞娜，但是瑞娜反而让他逐渐失去信心和自由，翻译不被认可，勇敢只是玻璃谎言，沃洛德克终于对着瑞娜说：“我不懂翻译。”他于是把瑞娜打到，甚至还将她塞进了水管中。这个游戏的残酷并不在于他识破了瑞娜识破了自己的梦，而是进入到一个重新变成猎人的荒诞世界中：他回家，发现汉卡戴着和瑞娜一样的墨镜，汉卡告诉他自己刚才有事去见朋友了，她还说沃洛德克可以成为一名翻译，可以拥有美好的明天——汉卡变成了瑞娜，当沃洛德克高喊着“不！不！请你闭嘴”的时候，不仅汉卡戴着墨镜，母亲也戴着同样的墨镜，他们都变成了瑞娜的影子，而房间里父亲挂在那里的粘纸上，没有一只苍蝇。
或许瑞娜就是汉卡，或许所有女人就是同一个人，自己遇到的女人就是家里的女人，就是掌控自己的女人，这就是沃洛德克“狩猎苍蝇”的命运。男人/女人颠覆了社会的性别主导体制，瓦伊达似乎并不只是讲述一个男女关系的故事，他的这个狩猎的游戏更有一种政治性：沃洛德克为什么要去学习俄语，因为俄语学习可以更好地加薪，可以掌握新的语言从而走上翻译之路，从这里可以看出，“俄罗斯”也是狩猎者，“俄罗斯的莎士比亚”，那幢1955年由苏联建造的图书馆都是这一指向的隐喻，在这个狩猎而被狩猎的故事里，对政治的考量或许和沃洛德克的命运一样，渴望自由，渴望独立，但最后可能还是无法脱离被掌控的命运，因为瑞娜可能就是汉卡，因为所有人都戴着墨镜，因为盲目的自由是一种束缚，因为猎人是以猎物的形式出现。
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