2024-04-25《剧院》：欢迎来到“基顿大舞台”
“剧院”是高朋满座的大剧院，是节目精彩纷呈的大剧院，但是，剧院在电影中命名为“The Play House”，它就成为了以“play”为主题的欢乐屋：play是欢乐的玩耍，是快乐的游戏，是沉浸的饰演，它提供的大舞台只属于一个名叫巴斯特·基顿的人。
“25个世界级明星艺人”，这是剧院门口海报上的宣传语，这正是这种豪华阵容吸引了观众买票进场——观众从串起来的皮夹里拿出钱买了票，这一种复数的创意正是为之后那个属于复数“基顿们”的舞台打开了大门。剧院里有指挥，有手拿乐器的乐手，有舞台上起舞的表演者，有集体合唱的歌唱者，但是在指挥和乐手表演的时候，就会发现，拿着指挥棒的指挥是基顿，用锯子锯大提琴的乐手是基顿，吹着小号的是基顿，吹笛子的也是基顿——第一个节目就是“基顿们”的表演。但这只是复数基顿们的开场白：指挥看外面，那个拉幕的工作人员也是基顿；包厢里坐着的男人和女人也是基顿；台上一排9个合唱的演员也是基顿，新上台的两个表演者也是基顿……
台下的观众打开节目单，发现上面被标注的演员都有一个共同的名字：巴斯特·基顿：报幕是基顿，抖包袱是基顿，歌舞是基顿，四重奏是基顿……甚至下面所列的工作人员也都是由基顿一人担任，也就是说，这就是一场由基顿包场的演出，这是属于基顿的大舞台，而且这个剧院就是以基顿命名：基顿大剧院。在电影表现内容上看，这是基顿变幻为“基顿们”的大舞台，所谓“25个世界级明星艺人”就是基顿一个人实现的奇迹——甚至那个买票进场的观众也会是基顿，基顿们在舞台上，基顿们也在舞台下，基顿们为基顿们表演，这是完全属于基顿的世界。而从技术层面来说，基顿在1921年就实现了电影的分身术：这种角色粉饰的不同场景合二为一，在当时来说，需要花费很大的力气，但是在电影呈现中，根本看不出有任何拼接的痕迹，尤其是9个人“同时”在舞台上，2个人从两边一起走向中央，都在技术的成熟运用中实现了一人分饰的电影效果。
| 导演: 爱德华·克莱因 / 巴斯特·基顿 |
但是正如基顿一贯使用的表现手法，这个以基顿命名的基顿大剧院，这个属于基顿的大舞台，这个由25人组成的豪华阵容，只不过是一场梦，梦还没有做完就被胖子叫醒，原来基顿只是剧院一个勤杂工，而当他被叫起床，后面的背景拿掉，这根本不是在卧室，而是在舞台中央，也在这样的过渡中，基顿大舞台从梦中走进了现实：他不是光彩夺目的明星，不是众人捧月的艺人，不是舞台上的主角。梦境一下子拉到了现实，但是对于基顿来说，他永远可以创造自己的舞台，他也永远是剧院的主角。剧院让他给笼子里的猴子穿上演出服，不想猴子在打开笼子的时候溜走了，无奈之下基顿变穿上了表演服自己走进笼子成了猴子：比猴子更像猴子的基顿灵活爬上柱子，快速奔跑在舞台上，他吃东西、抽烟、抓蚤子，还会骑自行车，不是基顿变成了猴子，而是基顿在“猴化”的动作中既有猴子的灵气，又赋予了猴子灵魂。
作为工作人员，基顿救场扮演猴子，或者在后台打扫卫生，或者到外面召唤群众演员，或者帮助胡子烧着的大胡子灭火……最能发挥作用的则是在杂技表演中，女演员潜入了水缸里，而基顿和大胖子追打中关上了门，致使水里的女子无法脱身，情况危急，再潜下去就要出人命了，基顿拿起大锤子，一把砸破了水池的外框，此时夸张出现了，水池里的水喷涌而出，竟然像大坝决提一般，淹没了大剧院。但是对于辛苦的基顿来说，也有幸福时刻，和双胞胎之一的女孩手拉手就是最美好的体验，而在其中一人后背上画个叉，爱和非爱的标记就充满了无限乐感。
梦中的基顿成了一人包办整个舞台的明星大咖，这是基顿用技术实现的梦境，而在现实中，基顿演绎猴子，基顿扮演义务兵，基顿砸缸救人，体现了他的表演才能。所以这里有技术型的基顿，有表演型的基顿，但是整部电影还是缺少叙事型的基顿。电影的叙事元素已经具备，梦中和梦外都是叙事的主要空间，但是基顿淡化了故事性，最后使得电影还只是单一地展示表演和动作，剧情处在弱化的位置上。其实很多叙事元素可以结合成情节和故事，比如在台下坐着的观众讨论那场台风，有人说台风太大了，把一枚硬币吹成了25美分的硬币，另一个则说大风把一个人鼻子上的肉瘤给割掉了，还有人说大风把两个街区外的窗户都吹掉了。三个人在谈论着台风，但是画面叙事和台风没有任何关系，台风也没有引入到舞台之中，它只是通过三个人的议论谈及了台风破坏力，夸张的表述被纳入到这部电影中，更只是一种缺少想象空间的说。比如基顿从梦中醒来，直接被推在剧院舞台中央，他赶忙跑到后台，看到了双胞胎姐妹，更看到了镜子里更多的姐妹，他一下子慌了，然后说了一句：“我以后绝对不能多喝酒。”但是后面他又说了一句：“只和以前喝一样多的。”这说明基顿时一个爱喝酒的人，这场梦也像是醉酒之后的梦，但是关于酒，关于梦，并没有进一步展开，而梦境中复数的基顿、后台制造复数的镜子、双胞胎、自己扮演猴子更像猴子，这些都是一种镜像的增殖，有着更多的阐述和表现空间，同样，基顿也没有将其纳入到电影更深一层的叙事中。
包括和双胞胎姐妹之间的故事，也完全可以设计为一个阴差阳错的包袱，当然在这个只属于基顿一个人的舞台里，过于重视自我的演出而忽略了对场景之中其他空间、人物的运用，这也许是基顿电影最大一个问题，“基顿大舞台”并非只属于一个人，否则那可能真的是一个虚幻而容易破碎的梦。
《剧院》电影海报
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