2024-09-16《天涯何处觅知音》：深爱成疾？
再也没有灿烂的阳光
壮美的草原和艳丽的花朵
没有悲伤
我们要从现有的一切中汲取力量。
——华兹华斯《不朽颂》
浪漫主义诗人华兹华斯的这首诗，在迪妮走向爱情低谷的时候吟咏过，在迪妮忘记了对于“幸福”的执著时想起过，而这两次出现这首诗，也正好对应着她所深爱的巴德在缺席和不在场：因为巴德拒绝和她再联系，当课堂上老师让迪妮讲述自己对这首诗的理解时，迪妮哭泣着跑出了教师；当最后从精神病院康复，见到了在农场已经结婚生子的巴德，两个人似乎对过往的一切释然，迪妮看着“长大成人”的巴德，想着即将和约翰结婚的自己，说着“很高兴见到你”和“再见”后，脑子里又突然闪现出这首诗。
迪妮的哭泣和释然，巴德的缺席和在场，伊利亚·卡赞用华兹华斯的同一首诗，表达出不同的心情，而不同的心情所对应的是诗中不同的部分：当迪妮感慨爱情的无情时，她所哭泣的是再也没有“灿烂的阳光”、“壮丽的草原”和“美丽的花朵”，爱情的一切美好都转瞬即逝；而当她和巴德都经历了岁月的戏里，再次见面已经不是关于“幸福”的追寻，再也不是理想的爱情，所以在“没有悲伤”中，未来就是从曾经的苦痛中、从现有的一切中“汲取力量”，爱并不是完全逝去了，而是在坦然面对中将其放在了心中永远不被打扰的位置，并且在汲取力量中让自己能够面对自己和未来的生活。
“美国”三部曲之一，卡赞讲述的是一个忧伤的爱情故事，而个体的深爱被置于大时代背景的时候，它所凸显的就是“美国叙事”的元素。“1928年，堪萨斯州东南部”，卡赞在电影开始的时候就标注了故事发生的时间和地点，这一时空的注明就是卡赞对于“美国叙事”的背景交代：经济大萧条，而在故事的中间，在大家庆祝圣诞节的时候，悬挂的气球上也标注着“1928”的字样，字幕更是打出了“经济大萧条”——当美国遭遇经济大萧条，对于人们的日常生活来说造成了怎样的影响？迪妮和巴德双方的家庭，似乎都在关注着经济，迪妮的父母日常谈论的话题就是股票，股票的上涨和下跌左右着他们的心情，而巴德的父亲是油井的老板，他虽然瘸了一条腿“再也不能奔跑了”，但是他把希望寄托在儿子巴德身上，“我为你铺好了前途”，其中之一就是让巴德去耶鲁上大学。经济成为他们生活中的一切，而当经济大萧条发生，一切都滑向了被毁灭的深渊，包括爱情。
| 导演: 伊利亚·卡赞 |
当然，经济大萧条的时代在故事中是一个背景，它的深层含义则是经济对人的控制所表现的物化，迪妮的母亲恪守着妇道，她认为好女孩是不会过早地投身于男人的怀抱，只有当成为别人的妻子时才把一切给他，在她看来，女人嫁给丈夫的职责就是传宗接代，所以她每天给迪妮灌输的是这些保守的观点，在这个意义上她就是把女人看做是一个工具化的人，所以爱情以及情爱中的性就必须压抑；巴德的父亲给儿子预设了未来的生活，读耶鲁大学，然后管理公司，这就是巴德未来的生活，而巴德的理想是成为一个农场主，当巴德的未来被父亲所预设，他也失去了自我，而巴德的父亲也有保守的一面，他对于未婚先孕的女儿基妮的呵斥就体现了一种男女有别的观点，这导致基妮越来越放纵自己，她抽烟、喝酒、和男人鬼魂，但是巴德的父亲又无法真正驾驭她——20年代末的美国叙事就像巴德瘸腿的父亲一样，“再也不能奔跑了”。
爱情，当然也成为了牺牲品。迪妮深爱着巴德，她可以把一切都给他，她可以听他一切的要求，唯一的条件就是在一起；巴德也深爱着迪妮，他认为她是世上的唯一，也承诺一定会娶她。电影一开始的场景就是这种深爱的表现，在瀑布前面，巴德和迪妮坐在汽车上，他们深吻着对方，感受着爱情的激情，面前的瀑布就像“灿烂的阳光”、“壮丽的草原”和“美丽的花朵”涤荡着坠入爱河的他们。但是在巴德想要更进一步的时候，迪妮一定想起了母亲的忠告，“我们不可以”便是拒绝，便是遏制，便是理性战胜了感性，便是被物化的自己说服了激情中的自己，而这体现的矛盾性也拉开了两个人的悲剧。巴德必须面对父亲，在执拗无果之后，他做了妥协，就是答应父亲去读耶鲁大学，等一毕业就娶迪妮，巴德的父亲语重心长地告诉他：“一切都会变得，以后你会找一个和迪妮完全不同的女孩。”于是巴德开始压抑自己对迪妮的爱，开始疏远迪妮，甚至故意和另一个女孩胡安妮塔亲近，而迪妮目睹了这一切，在不理解巴德这样做的目的后，陷入了一个人的悲伤，在无法化解苦闷之后，她在压抑中逐渐失去理性，最终剪掉了长发，在舞会上和巴德告别，并最终跳入了瀑布。
《天涯何处觅知音》电影海报
巴德在压抑中感染了肺炎病毒，最后送入医院治疗，而迪妮在失去理性之后更是受到了强烈的刺激，最后被送进了精神病院。深爱成疾，这就是1928年美国叙事对于个体的戕害，和“灿烂的阳光”、“壮丽的草原”和“美丽的花朵”一样象征激情的瀑布，最终反而吞噬了人的情感。但是卡赞也从这里开始了对于他们“汲取力量”的再生的讲述，巴德想念着迪妮，但是他还是要面对现实，在耶鲁大学他根本无法学习，最终被辞退，而父亲在经济大萧条中陷入深渊，最终以自杀的方式结束了生命，巴德之后遇到了餐厅的女服务员安吉莉亚，在重新找回自己后，他回到了自己家荒废的农场成为了农场主，和妻子、儿子小巴德以及40头牛一起生活；迪妮在精神病院里经过了两年多的治疗，认识了里面喜欢画画的约翰，回到家之后知道了巴德一家的遭遇，于是和好友一起来到了巴德的农场。在经历了这一切之后，他们面对曾经深爱着的爱人，没有表现出激情，只是淡淡地打招呼，迪妮知道巴德已经结婚生子，也告诉他自己下个月也将结婚，对于他们来说，结婚不是生活的全部，但一定是生活趋于平淡的一种归宿，然后再依依惜别中离开。
爱情是美好的，是富有激情的，但爱情也带来了伤害，甚至也曾被生活所吞噬，当卡赞以1928年开始的经济大萧条为背景讲述这个和爱情有关的故事，也并非是探讨爱情本身，时代之下的爱情，无法自主的爱情，彼此伤害的爱情，其实就是时代的一个投影，而从爱情中走出，从疾病中康复，从对“幸福”的执著中释然，“我们要从现有的一切中汲取力量”带来的是面对未来的另一种勇气，也许对于一个国家来说，也需要在汲取力量中得到成长。
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