2025-01-14《鸟》：当梦境击破现实
Bird，是12岁的贝莉用手机拍摄反复观看的飞翔之物；Bird，是在孤独时遇见的那个男人的名字；Bird，是以天空为家的自由象征；Bird，更是在无助的现实中的庇护者。当导演安德里亚·阿诺德以“Bird”为片名，囊括了“鸟”所承载的所有意义，但是一个单数的“鸟”具有的隐喻就是从杂多的现实变成了单一的渴望，或者直接指向了那个名叫“鸟”的男孩具有的梦境意义：Bird是男孩的名字，他可以叫“伯德”——就像格蕾塔·葛韦格2017年的电影《Lady Bird》一样，但是当“Bird”突破了一种简单的名字，它已经变成了贝莉的一种投射之物，甚至他就是被贝莉命名的存在，所以他不是伯德，不是“鸟人”，而是用完全的梦境展开的“鸟”。
完全可以认为安德里亚·阿诺德创造的“鸟”就是设置的一个梦境，一个由贝莉所展开的梦境：在跟随哥哥亨特和那些人闯入别人家中打人之后，12岁的贝莉奔跑者逃离了现场，跨过栅栏之后便躺在了草地上，等她醒来时已经是第二天清晨了。这就是梦的进口，或者说她接下来的故事都可以看作是以此为起点的一个梦境，因为这个醒来开始“美好的一天”的确太具有梦境色彩了：醒来，第一眼看到的是一匹白马，然后是柔软的草地，然后是投射下来的阳光，当然最重要的是，贝莉看到了远处走过来的一个男人，“我是鸟。”他说——白马、草地、阳光和鸟，所有美好的事物聚合在一起并迎向了贝莉，这难道不是一场梦境吗？而且这个遇见的男人有鸟的名字，穿着可以飘起来的裙子，背着远行的双肩包，甚至直接对贝莉说：“很美吧，这一天。”尽管贝莉一开始是对他的警惕，但是在离开之前她的回头就是对这个梦境起点的留恋，她要完全将自己融入梦中，她要从这里开启美好的一天。
这个打开梦的情节，安德里亚·阿诺德是以一种暗示的方式完成的，它模糊了现实和虚幻之间的关系，看起来是现实——甚至安排了贝莉从手机上听到父亲巴哥的留言，“晚上你去哪儿了？为什么不回家？”看起来就是现实，但是这就是一场梦，它是诡异的，它是奇妙的，它也是贝莉自我构筑的开始。贝莉为什么会做这样一个梦？梦境对于她来说，就是一种对现实的超越：她的现实是没有家的无奈，父母分离，母亲和新交的男友斯卡特在一起，那些弟弟妹妹跟着母亲，而自己虽然和巴哥生活在一起，但是忙于自己婚礼的巴哥根本不管贝莉；她的现实是动荡不安的生活，住在满是涂鸦的房子里，没有一个朋友，每天就是和哥哥亨特以及那些小混混一起；她的现实是找不到自我的混乱，不知道明天会怎样，不知道未来在哪里。但是现实中的贝莉却有着自己的渴望，那些天空中飞翔的鸟是她自由的寄托，甚至苍蝇、蝴蝶，这些带翅膀的昆虫也变成了鸟的化身，她拍摄飞翔的鸟，观察苍蝇和蝴蝶，面对走向她的海鸥，在灵魂深处，贝莉就渴望成为天空中的鸟，逃离这现实的困境。
| 导演: 安德里亚·阿诺德 |
手机上拍摄各种飞翔，但是她依然被困在现实里，电影中的第一个镜头就是贝莉在用手机拍摄鸟的视频，她仿佛也像鸟一样自由拥抱着天空，但是她却是通过铁丝网看到天空和飞鸟的，也就是说，她被围困在铁丝网里，她只能依靠2倍拉伸的镜头捕捉到铁丝网外面的飞鸟，镜头可以伸缩，也只有镜头可以越过铁丝网，但是自己却只能在里面。这才是贝莉真正的现实，所以她制造了梦境，除了白马、青草和阳光之外，梦境中最有意义的存在就是化身为人的“鸟”，当鸟出现在她面前，背景音乐中的那句歌词是：“爱情真奇怪……”这是贝莉和鸟人的爱情，这爱情不是男女之间的爱情，而是走向希望、寻找自由的爱情，而当爱情在梦境里滋生，在另一个人意义上，则是对现实的击破——不是梦境照进现实，而是以一种更强的力量打碎被铁丝网包围的现实。
击破现实的意义何在？或者说安德里亚·阿诺德设置这个现实化的梦境出于什么考虑？当梦境击破现实，对于贝莉来说，其实有两个意义，一个是贝莉创造了“鸟”，这个鸟的存在就是自我的一种投射，鸟说自己来这里是为了寻找家人，他曾经就住在这里，寻找家人成为鸟的目标，就是贝莉的想法，在一个父母分离的现实中，贝莉想要的不仅仅是找到家人，更重要的是要有一个家。所以她会带着鸟去找以前住过的地方，在线索断了之后，她又去找母亲，母亲透露了那个叫弗雷德·兰姆的男人，贝莉又带着他坐车找到了兰姆，打开门，鸟面对父亲时说：“我可能是你儿子。”但是兰姆却拒绝了他，“我没有家人。”他还说儿子已经死了，生下儿子的女人也疯了。兰姆在鸟小时候把他抛弃了，现在鸟找来他又完全把他看成是死去的人，鸟的命运永远是孤独，永远是流浪，永远没有家，而这不正是贝莉的现实，她也希望和家人在一起，他也希望有一个温暖的家，所以她只能通过梦境，通过梦境中的鸟来自我建构。
《鸟》电影海报
这是贝莉寻找家的一种梦境构筑，但是当鸟出现，对于贝莉来说还有另一种寄托，那就成为自我的保护者，甚至成为正义的化身，在这个意义上，梦境更是击破现实的强力武器，也更具有梦幻性：贝莉母亲和斯卡特生活在一起，贝莉的弟弟妹妹也挤在那间屋子里，斯卡特明显有着暴力倾向，母亲只能以泪洗面，而孩子们更是心存恐惧，在那只叫戴夫的小狗死后，贝莉听到了斯卡特强行闯入进来的声音，而且他还动手打了母亲，贝莉也根本无力反抗，这时候看起来弱不禁风的鸟挺身而出，他变成了满是羽毛的鸟人，然后用利爪将斯卡特抓走了——这怎么可能是现实？当带着羽翼和利爪的鸟是梦境之物，那么前面关于鸟的一切故事都是贝莉的梦。贝莉用鸟的力量击溃了邪恶，而在父亲巴哥的婚礼上，鸟再次出现，再次变成带有羽翼的鸟，他包裹住了贝莉，和贝莉拥抱，然后飞离，而这也意味着贝莉所构筑的梦境，在寻找家和得到庇护的双重目标实现后，现实也具有了更多的温暖，“从此不再有人孤独”，父亲和凯莉结婚了，虽然后面的日子还有诸多问题等待着他们，但是“永远忠诚”的结婚誓言也是一种保证；亨特终于没有等来女孩月亮，也没有去往苏格兰，但是这何尝不是成长中的一次经历？就像鸟在最后离开时对贝莉说的，“一切都会好起来的。”这也无疑是贝莉对自己、对整个世界的心声。
现实被梦境击破，现实在梦境中成长，对安德里亚·阿诺德梦境现实化的解读也许是一种误读：贝莉遇到了鸟是现实，她带着鸟去寻找也是现实，化身为带有羽翼的鸟人也许只是偶然的幻觉。但是如果说这一切都是现实，贝莉将鸟人看成是希望和爱，不也正是一种梦境的构筑？所以不管是从一开始就进入了梦境，还是整个故事具有梦境的氛围，梦无疑都是超越现实的，都是为了激活内心的爱，都是为了寻求生活的美好，飞翔的鸟，保护的鸟，亲近的鸟，“鸟”就是无数希望的结合体。
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