2026-07-14《幸福终点站》：依然败给了命运
他终于走出了航站楼那扇门，终于踏上了美国国土，终于进入了纽约，终于让爵士乐号手本尼签了名，也终于完成了父亲的遗愿……当维克多把签名放进那只罐子，当维克多离开纽约，他最后说的一句话是：“我要回家。”回家是梦想完成之后的返回，回家更是对9个月来航站楼生活的告别，返回和告别构成了维克多回家的两种意义，它们交汇在一起，就是一种称为“等待”的遭遇：等待是遥遥无期的未知，但等待也是真心付出的馈赠，当等待成为一种命运，回家是不是终极的解决之道？
“我要回家”以及在9个月围困之后的离开，都构成了电影温馨的一幕，这无疑是史蒂文·斯皮尔伯格“异域”母题中最接近童话的一部电影，童话之所以是童话，它构筑了最初遭遇的不可抵抗性和最终结果的完满幸福，这就是“幸福终点站”——这一中文译名更是为斯皮尔伯格的童话增添了色彩。但是原片名“The Terminal”即航站楼，便是斯皮尔伯格构筑的“异域”世界：在这里既无法回到祖国，也无法踏上美国国土，在一种空间的夹层世界里，所谓的自由是可以在航站楼休息厅随便哪个地方呆着，而这种自由又是不自由的，安保、系统、监控都在阻止你迈过那一步。而这个异域空间并不仅仅是空间意义的，它更是一种身份上的空无：维克多在飞机到达之后便遇到了麻烦事，祖国夸库尼亚共和国因为发生政变，国家不被承认，公民身份被取消，享有的权利当然也不复存在，所以他无法回到祖国，也无法进入纽约，他被抛在了这个自由却又不自由的异域世界里。
这就是一种“失去”，不可抗拒性的失去，在这里维克多的遭遇是典型的命运论，但是斯皮尔伯格要让他在这里完成从失去到得到的命运转变：他从机场的手册里对照着学习英语，他通过整理购物车获得收入，然后通过这一赚钱途经获得食物，他在晚上躺在休息厅里，起来之后在卫生间洗漱。从黑夜到白天，从昨天到今天，当解决了温饱问题，当有了临时性住处，生活建立了一个闭环系统，这就是一种获得。但是对于维克多来说，获得并不仅仅在于此，克鲁兹看到他每天去工作人员德洛丽丝那里申请出站，而自己对德洛丽丝又情有独钟，于是让维克多和德洛丽丝接近获取关于她的爱好之类的信息，而克鲁兹则提供给他每天的食物；他在装修工人那里凭借自己的经验，获得了临时性工作；他和保洁的古普塔从猜忌到信任，建立了友谊；他为因为药品没有许可证而被扣留的保加利亚乘客解围，成为了航站楼的“英雄”。当然更重要的是，他认识了为情所困的空姐泽塔，在几次接触之后维克多提供的安慰让泽塔大受感动，而自己也开始喜欢她，于是一种叫做爱情的东西悄悄滋长，最后他以自己的巧手为泽塔设计制作了喷泉，就像拿破仑送给约瑟芬的礼物一样，获得了泽塔的芳心，她主动吻向了维克多。
| 导演: 史蒂文·斯皮尔伯格 |
在9个月的时间里，维克多获得了工作，获得了友谊，获得了爱情，获得了膜拜，甚至这些获得的东西比他失去的还有多，甚至当航站楼主管弗兰克主动“设计”让他离开，维克多最终也选择了留下，这个异域空间变成了维克多学会生存、抗击命运、主宰自我的舞台，而当最后抵达了“幸福终点站”，也就意味着付出得到了最完美的回报。但是这无疑是斯皮尔伯格精心打造的一个童话，之所以是童话，就在于他把对命运的驾驭看成是幸福的核心词汇，命运是不幸的，命运是无法主宰的，命运是突然而至的，命运也是不公平的，而所有的命运在电影中都归结为一种充满宿命论的“等待”：维克多失去了身份，失去了护照和签证的作用，他只能在每天重复申请中等待，他的等待时间是9个月；泽塔等待自己的爱情，她爱上了有妇之夫，但是他没有给她承诺，7年就是她付出真心等待的时间；维克多的父亲也在等待，他喜欢爵士乐，他用四十年时间得到了那张照片上爵士乐手的签名，但是直到他去世也没有等来最后一个乐手即本尼的签名；古普塔也在等待，在印度因为不公而杀了人，他成了航站楼的清洁工，他在等待换自己清白的那一天；甚至主管弗兰克也在等待，他希望通过自己对航站楼安全保卫工作获得职位，等待领导卸任他等待了17年。
等待是漫长的，等待是遥遥无期的，等待甚至没有任何结果，“我等着”就是他们宿命的一种写照，但是维克多却将“等待”变成了一种主动的行动，最后抵达了幸福终点站，这就是斯皮尔伯格在最不可抵抗的命运和最终获得中构建了这个童话世界。但是看上去温馨、美丽、励志的故事，实际上依然没有逃离命运的捉弄，泽塔爱上了他？泽塔厌倦了等待而选择了可靠的爱情？当她最后还是挽起了那个男人的手，她依然在等待中得到了想要的，而她告诉维克多的，拿破仑送给约瑟芬的礼物不是喷水池，而是一枚刻着“命运”的戒指，命运无法破解命运，命运还是回到了必须等待的轨道。而维克多在9个月的等待中收获了很多，最终完成了父亲的遗愿，但是他开启的美国之行何尝不是自己无法主宰的命运？如果夸库尼亚共和国还处在战乱之中，如果他还是没有身份，他依然需要在等待中，9个月，9年，甚至更长，都无法通过自己的努力改变，等待不是自由选择，等待永远是命定的被动状态。
所以放弃等待主动改变人生，在这部电影中只是一个伪命题，而斯皮尔伯格之所以让这个故事变成了童话，不是改变了命运本身，而是以人为的方式编织了一个不真实的梦，尤其在情节的构筑上抛弃了逻辑：维克多在休息厅休息，竟然私自拆掉了椅子，拉掉了电闸，在一个需要高度安全的航站楼，怎么可能允许这样的破坏性行动？他为了送给泽塔礼物，竟然改造成了一面喷泉池的墙，如此大的工程，何来这些建筑材料？为什么没有人管？他帮助克鲁兹和德洛丽丝建立感情，为什么克鲁兹自己不主动接近和表白德洛丽丝，维克多作为牵线人的意义何在？而且他们竟然在维克多双向传递中最后结婚了，这难道是真实会发生的？当弗兰克威胁维克多，古普塔竟然拿着扫把走向刚降落的飞机，最后逼停了跑到上的飞机，在美国机场怎么可能发生如此危险的事？它们不真实，它们在离奇的情节、戏剧性的设置发生，因为它们本就是斯皮尔伯格搭建童话世界的零件，因为它们就是对现实中所谓命运的谎言式解构：让“我等着”彻底消失，让“我要回家”完全实现。
《幸福终点站》电影海报
[本文百度已收录 总字数:2717]
顾后：无法翻越的比利牛斯山
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
