在一场非洲传统婚礼的仪式上，帕索里尼带着希望注解了“非洲俄瑞斯忒斯”存在的意义：“它的未来在它的生命中，它的恐惧是巨大的耐心……”...
深入一步…《非洲俄瑞斯忒斯的札记》皮埃尔·保罗·帕索里尼百人千影纪录片[0/1045]

当钻入那个传说中耶稣诞生的小屋，当站在高处俯瞰伯利恒，于无形之中的全貌在现实之外被构筑起来：“耶稣把那一刻留给了我们，供我们去探寻他的足迹……”...
深入一步…《巴勒斯坦景象》皮埃尔·保罗·帕索里尼百人千影纪录片[0/884]

一小部分人的回答是“真实意大利”难能可贵的一面，“这是最底层的声音，这是最人性的回答。”之所以能听到这些声音，就在于打破世俗的沉默，就在于批判自我审查的扭曲...
深入一步…《幽会百科》皮埃尔·保罗·帕索里尼百人千影纪录片[0/643]

“不逮到它我绝不罢休。”《白鲸》中“决不罢休”的坚持不是针对凶恶的自然环境，而是白鲸，以此来隐喻石油开采，是不是其中也传递着对经济利益不惜代价的追逐？...
深入一步…《石油之路》贝纳尔多·贝托鲁奇百人千影纪录片[0/2281]

噩梦和美梦的循环结构既可以从噩梦进入美梦，当然也可以从美梦进入噩梦，那些无休无止的梦魇在循环，也许从来没有开始也没有结束，从来没有幸福也没有悲剧。...
深入一步…《罗马银行》费德里科·费里尼百人千影短片[0/840]

电影并没有开机，每个人都是“夜行者”，都是马斯托纳，“闪电是上帝的签名吗？”光和影是电影的签名，死亡和复活是时间的签名，而记忆和现实则是导演的签名。...
深入一步…《导演笔记》费德里科·费里尼百人千影经典电影[0/665]

安东尼奥尼并非是对机械的迷恋，每一道工序和机器有关，但是一切的机器设备都置于人的控制之下，人解放了双手又用双手控制了机器，人成为机器时代的真正驾驭者。...
深入一步…《人造丝织物》米开朗基罗·安东尼奥尼百人千影短片纪录片[0/1104]

女人保护了自己，这是“她”最后的胜利，但是门被关上里面的一切依然是隐秘地发生着，而每一个面带微笑走上街的女人，是不是都有一扇和外界隔绝的隐秘之门？...
深入一步…《小巷之爱》米开朗基罗·安东尼奥尼费德里科·费里尼阿尔贝托·拉图瓦达卡洛·利扎尼弗朗西斯科·马塞利迪诺·里西切萨雷·扎瓦蒂尼百人千影[0/1090]

报纸制造了浪漫梦境，镜头让人们逃避了现实，安东尼奥尼却用纪录片的方式拍摄了“爱的谎言”，这也许是安东尼奥尼打破梦境回归现实的一次影像意义上的努力。...
深入一步…《爱的谎言》米开朗基罗·安东尼奥尼百人千影纪录片短片[0/1235]

这一切都无法改变，我们手捧鲜花，内心却是永远痛苦和悲伤——当最后镜头里的那个人，走在那条路上渐行渐远时，冷漠和隔阂的世界里，悲剧还在弥漫，死亡正在发生。...
深入一步…《新闻记录》卢基诺·维斯康蒂百人千影纪录片短片[0/1075]

没有过多的动作，没有多余的言语，镜头记录下的是罗伯特·布列松和安德烈·塔可夫斯基在戛纳电影节相遇的一幕，这或者也是“电影艺术”的一种表现。...
深入一步…《通往布列松之路》莱奥·代·波尔朱里恩·罗德罗伯特·布列松百人千影纪录片[0/1095]

没有字幕，没有声音，加上低劣的画质，自然没有被列入到罗伯特·布列松的代表电影中，但是布列松小小的试水，也许正是他走进电影世界的一个开始。...
深入一步…《公共事务》罗伯特·布列松百人千影短片[0/32054]

从开始到结束，叙事一直中规中矩，主题的表达也平平淡淡，整部电影看不出有导演特吕弗的影子，这或者也是特吕弗在那个特殊时代对自己“懒兵”的一次命名。...
深入一步…《懒兵》克劳德·德吉弗雷弗朗索瓦·特吕弗百人千影经典电影[0/857]

投射的主体，投影的主题，电影重启了语言之途，在软与硬的时代，电影不是在篡权者电视面前沉默的存在，电影在新的语言之途中重新寻找我的意义。...
深入一步…《软与硬》让-吕克·戈达尔安娜-玛丽·米埃维尔百人千影纪录片[0/1353]

声画没有被割裂：画面中是戈达尔一个人，声音是戈达尔发出的，在声画的世界里对着镜头，戈达尔以一个人的的方式打开了一个更广大的世界。...
深入一步…《再见TNS》让-吕克·戈达尔百人千影短片[0/984]

永远有沉默的人，也永远有哭泣的人，永远有得知消息的人，也永远有听不到的人，永远有作为演员的存在，也永远有观众站在电影之外隔着距离看一部电影。...
深入一步…《你还好吗? 》让-吕克·戈达尔安娜-玛丽·米埃维尔百人千影经典电影[0/615]

“在实践和理论上，电影将会是什么样子？”它是芝加哥审判的演绎，它是斗争理论的实践，它是影像的革命：从概念到理论，从理论到实践，革命就是要冲破束缚自由的铁窗。...
深入一步…《弗拉基米尔和罗莎》让-吕克·戈达尔让-皮埃尔·戈兰百人千影经典电影[1/729]

图像和声音之间是一种“生产关系”，这是对马克思主义理论的引用，更在于在影像的意义上体现了革命性，图像和声音在电影的整体中，图像和声音就是电影的整体。...
深入一步…《斗争在意大利》让-吕克·戈达尔百人千影让-皮埃尔·戈兰[0/692]

用现在怀念曾经，最美好的一切便是回忆，而当2022年，侯麦早已不在，戈达尔也选择了离开，新浪潮成为历史，曾经只是曾经，最美好的一切也便成为了影像里的怀念。...
深入一步…《纪念侯麦》让-吕克·戈达尔百人千影短片[0/1059]

Union变成了Riunione，镰刀和锤子变成了道具，这就是被表演的革命，图像和声音的关系，是背离，是消解，背后则是戈达尔对图像和声音绝对的控制权。...
深入一步…《东风》让-吕克·戈达尔百人千影经典电影[0/1623]

““电影不是现实的反思，电影是反思的现实。”声音是声音本身，画面是画面本身，从声音，从画面，戈达尔制造了“不列颠之音”，更是在摧毁而创造中提出了电影的本体论...
深入一步…《不列颠之音》让-吕克·戈达尔让-亨利·罗歇百人千影纪录片[0/730]

戈达尔在批判一种不在场，最后他离开现场完全将“五月风暴”的影像变成了电影的宣言：“敢于行动，敢于思考，敢于战斗，敢于征服，没有人可以欺骗，没有人可以引诱……...
深入一步…《一部平淡无奇的影片》让-吕克·戈达尔让-皮埃尔·戈兰百人千影[0/869]

“在所有未实现的梦想中，肆虐的火山是激情，而激情是最混乱和最不允许的力量……”激情不属于上帝，它属于面对未来的我们，属于唤醒话语力量的我们。...
深入一步…《话语的力量》让-吕克·戈达尔百人千影短片[0/892]

彼得·格林纳威的“恰逢其时”和埃德加·佩拉的“啧啧称奇”，在让-吕克·戈达尔的“三大灾难”中成为了被批评的对象，甚至在戈达尔“技术就是掘墓者”被解构了。...
深入一步…《3D铁三角》让-吕克·戈达尔彼得·格林纳威埃德加·佩拉百人千影[0/999]

没有声画之间解构性关系，没有哲理性的旁白，没有文说影像，当然更没有抛弃理性叙事线索的拼贴，在戈达尔纯粹的记录中，大坝的建设在场，摄像机在场，戈达尔在场。...
深入一步…《混凝土作业》让-吕克·戈达尔百人千影短片纪录片[0/921]

解构、批判、革命，最后还是失败了，但是失败的电影正是关于“元电影”的一种可能，电影没有客体，电影不作解释，电影不需制作——它是理想，也是戈达尔的实验。...
深入一步…《快乐的知识》让-吕克·戈达尔百人千影经典电影[0/755]

艺术必须从艺术品中逃逸，艺术必须回到艺术史的“老地方”，艺术既不是展示的传奇，也不是没有历史的现实，他在自己的生命中，在自己的想象中，在自己的时间里。...
深入一步…《老地方》让-吕克·戈达尔安娜-玛丽 米埃维尔百人千影短片[0/769]

战争曾经在那里，战争也发生在这里，战争写在历史中，战争也可能会在未来发生，但是有一座桥总比没有桥好，萨拉热窝的桥也总会有从此处通向彼处的那一天。...
深入一步…《萨拉热窝的桥》阿伊达·贝吉奇莱昂纳多·迪科斯坦佐让-吕克·戈达尔卡门·卡列夫伊希尔·勒·贝斯柯谢尔盖·洛兹尼察乌苏拉·梅尔克利斯提·普优安格拉·夏娜莱克特雷莎·维拉芙尔德Vladimir Perisic马克·瑞查温琴佐·马拉百人千影[0/706]

不发动战争，就是让自由引导人民，但是在战争的现场，在死亡的现场，何来权利？又何来自由？当自由成为一句空话，童年的孩子如何望见未来？又如何看见未来的自由？...
深入一步…《所谓童年》让-吕克·戈达尔百人千影短片[0/888]

“那条路伴随着他，他步行回到了祖国，眼看着自由……”在艾米自由的生活中，戈达尔和安娜-玛丽·米埃维尔也在这动词的图像里，一起找到了属于自己的“自由和祖国”。...
深入一步…《自由和祖国》让-吕克·戈达尔百人千影短片[0/612]