这样一个追求真理、公正和知识的思想家，在罗西里尼镜头下就是文本的阐述者，就是“口述”自己一生的影像符号，完全缺少人物的立体感和生动性。...
深入一步…《苏格拉底》罗伯托·罗西里尼百人千影经典电影[0/878]

忘记了爱是一种常态，也是一种生活——卡尔离开了，工兵们离开了，就还会有下一个卡尔到来，还会有下一批工兵到来，他不是唯一，爱也不是唯一。...
深入一步…《英格史达特的工兵》赖纳·维尔纳·法斯宾德百人千影经典电影[0/886]

通过霍普的画作突破了“女人们”这一特定群体，它变成了所有人的症候：他们是自欺欺人的囚禁者，他们在自我客体化中失去了独立，“我还能说什么”成为永远的失语状态。...
深入一步…《纽约的女人们》赖纳·维尔纳·法斯宾德百人千影经典电影[0/857]

漫长的5分钟混杂着死亡和爱，死亡是爱到来后的死亡，爱是伴随死亡的爱，它们组合成了死亡之爱和爱之死亡：同样是痛苦，同样是折磨，同样是冷漠。...
深入一步…《美国大兵》赖纳·维尔纳·法斯宾德百人千影经典电影[0/816]

终结小混乱，迎来新的秩序，一把枪就是武器，就是出路，于是带有青涩笑容的法斯宾德决定看电影，决定拍电影，因为电影永远带来“快乐的结局”。...
深入一步…《小混乱》赖纳·维尔纳·法斯宾德百人千影短片[0/997]

哈内克让真相在场，是为了让观众接受他创造的真相，这就是“导演秘密”，而伊夫·蒙玛耶尔也顺着哈内克的叙事风格，编织了看见和被看见的结构。...
深入一步…《哈内克的导演秘密》伊夫·蒙玛耶尔迈克尔·哈内克百人千影纪录片[0/900]

电影是认识布努埃尔的最重要窗口，但是当何塞·路易斯·洛佩斯-利纳雷斯以电影的方式展现布努埃尔的一生，电影却失去了它应有的叙事功能，成为了一部影像版的回忆录。...
深入一步…《布努埃尔谈话录》何塞·路易斯·洛佩斯-利纳雷斯路易斯·布努埃尔百人千影纪录片[0/824]

1928年爱泼斯坦能运用这样的影像语言，为电影艺术的探索贡献了力量，拍摄了内景的布努艾尔无疑也是被影响的人，一年后他执导的电影《一条安达鲁狗》横空出世。...
深入一步…《厄舍古厦的倒塌》让·爱泼斯坦路易斯·布努埃尔百人千影经典电影[0/748]

霍普的经典画作拍成电影，是让静态变成动态，而文德斯让不同绘画完成组合，没有自语，没有对话，沉默的世界里更是以一种整体方式营造阴郁、孤独、疏离的氛围。...
深入一步…《我知霍普二三事》维姆·文德斯百人千影短片[0/752]

“从视觉上看，就好像你有五个球。”循环不是重复，循环不是无限，即使被终止，也是另一种开始，所以文德斯说，在《再射一次》中，“每次都有新的发展和开始。”...
深入一步…《再射一次》维姆·文德斯百人千影短片[0/782]

攻和守是对立，就像在冲突中的警察和民众，但是在其乐融融的局面中大家相安无事，于是，一切都变成了游戏，表面的游戏，闹剧的游戏，掩盖矛盾的游戏。...
深入一步…《警察短片》维姆·文德斯百人千影短片[0/834]

尼克生命中的最后时光在电影拍摄中度过，也在和病魔斗争中度过，电影没有完成成为了绝唱，而他以最后的死亡完成了另一部死亡电影，“尼克，尼克，只有尼克……”...
深入一步…《水上回光》维姆·文德斯尼古拉斯·雷百人千影纪录片[0/827]

在室外创作中，奥斯卡·多明格斯陷入了思考，思考就是一种突围的姿态，而从先锋派中汲取营养进行超现实主义创作，也是表明了奥斯卡·多明格斯对于现实的突围。...
深入一步…《拜访奥斯卡·多明格斯》阿伦·雷乃百人千影纪录片短片[0/554]

一个对大自然惊叹的画家，一个反法西斯的战士，一个用手创造自由世界的作者，汉斯·哈同的艺术标本意义或者对阿伦·雷乃来说是一种启示：艺术总是对现实的另一种言说。...
深入一步…《拜访汉斯·哈同》阿伦·雷乃百人千影纪录片短片[0/778]

纪录片的第一部分即“茂瑙的早期电影”，而这一部分可以看做是茂瑙“阴影的语言”形成之源：正是从这个源头出发，茂瑙建立了独树一帜的德国表现主义电影王国。...
深入一步…《阴影的语言》卢西亚诺·贝里亚图阿F·W·茂瑙纪录片百人千影[0/860]

这部“幽灵般的电影”在摄影机之外，在故事之外，以最恐怖和悲剧的方式在现实中上演：《四恶魔》没有留下任何拷贝，再无重见天日的可能里这是一种“幽灵般”的死亡。...
深入一步…《四恶魔》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/1157]

13分钟的残片，对于50分钟的原版来说，只是一个“前奏”，而且是以“沉默”的方式开场，在无对话、无字幕的叙事中，电影带来的是一种“印象主义”的最原初观影体验...
深入一步…《女走私犯玛丽莎》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/817]

在异化、悖论和极端处，爱便是脆弱的存在，也唯有让爱在死亡、痛苦和黑暗之中，才真正演绎为一出悲剧，或者在另一个意义上，爱本身就是悲剧性的存在，永远在黑夜中独行...
深入一步…《夜中行》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/956]

4分21秒，只是一个场景的演绎，只是一个片段的展现，103分钟和88分钟之后，“伊凡雷帝”三部曲在最后片段的闪现中，成为谢尔盖·爱森斯坦经典中永远的遗憾。...
深入一步…《伊凡雷帝·第三部》谢尔盖·爱森斯坦百人千影短片[0/881]

只有短短的三十几秒，而且没有成为单独的短片：一个场景，一个关于排演的场景，一个关于连续动作的场景，却在影像的记录成成为一种“伟大”的存在。...
深入一步…《梅兰芳演出》谢尔盖·爱森斯坦百人千影短片[0/1217]

“苦与乐”根本没有所谓的乐，它只是苦之前的铺垫和偶然，当一切以苦为终结，女人只能是牺牲品，而且每年数以万计的其他女人也走向这样的悲剧归宿。...
深入一步…《女人的苦与乐》谢尔盖·爱森斯坦格里高利·亚历山德罗夫艾都瓦德·堤塞百人千影短片[0/997]

由“什么”组成的纯粹表象、纯粹物化世界的需要被颠覆，它建立的是真正“为什么”的因果关系——最后只有把“什么？”完全变成电影的名字，才是真正的离开。...
深入一步…《什么？》罗曼·波兰斯基百人千影经典电影[0/894]

不管是远征还是交出指挥权，加里波第唯一目的就是实现意大利的统一，在他心中永远有一个最后抵达的罗马，“我们会相见的，在罗马”也许也是罗西里尼想要表达的。...
深入一步…《意大利万岁》罗伯托·罗西里尼百人千影经典电影[0/1007]

生活是由诸多错综复杂的现象构成，现象是假的身份证和被整容的脸，现象是保险单背后的骗局，现象是“为了我的公主”背后的虚无，而真相永远被埋葬在最深处。...
深入一步…《贝拉米》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/863]

人死于禽兽之手，这是一种悲剧，人要杀死禽兽却无能为力，这是另一种悲剧，是人性中的悲剧，于是有了谎言，有了退缩，有了卑微，活着心已经慢慢死去。...
深入一步…《禽兽该死》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/1182]

“老虎”永远不死！夏布洛尔如此构筑一个不死的“英雄”，是不是用反英雄的方式讥讽英雄主义？是不是不是在戏仿007而是对美国类型电影的一次恶搞？...
深入一步…《老虎爱用炸弹洒香水》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/1013]

情节是简单的，人物是机械的，故事是打闹的，当然，在对007的戏仿中，新浪潮主将的夏布洛尔也“爱吃鲜肉”，只不过是利用摄像机完成了一个自嗨的游戏。...
深入一步…《老虎爱吃鲜肉》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/944]

邀请保罗来房间，不是以芙蕾德莉卡的声音在勾引，而是以控制者的身份在说，控制芙蕾德莉卡，控制保罗，“Why”没有为什么，只有一个答案：“为了得到你的一切……”...
深入一步…《女鹿》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/800]

看见是羡慕中的旁观，是闯入后的窥视，是报复性的拍摄，用眼睛看见，用相机看见，最后是克洛德·夏布洛尔用摄影机看见，这一切构成了后战争时代那一双“魔鬼的眼”。...
深入一步…《魔鬼的眼》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/1016]

埃斯内托永远是一个孤独的存在，而这正是“孩子们”式的纯粹，“他从不撒谎，也不掩饰。他什么都不是，只是一个孩子。”当然，杜拉斯通过埃斯内托说：“写作也一样。”...
深入一步…《孩子们》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/1092]