希区柯克表现了处于命运交叉点的“冒牌的孔雀”，表现了无望和恐惧，但更是用声音制造了悬疑，这种悬疑从现实界转向了想象界，希区柯克也开始了自己王国的构筑。...
深入一步…《朱诺与孔雀》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影[0/642]

从《讹诈》开始，希区柯克开始主动构筑他的犯罪电影，而声音影像带来的叙事则变成了一种革命，就像弗兰克在餐厅讨论电影时，就对爱丽丝说：“导演是真正的罪犯……”...
深入一步…《讹诈》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影[0/728]

Manxman，man和man之间是一个X，似乎指向的正是电影中皮特和菲尔两个男人夹着的“曼岛仙女”凯特，故事所演绎的就是两个男人和一个女人之间的三角恋。...
深入一步…《孟克斯人》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影[0/731]

希区柯克用随意的态度拍摄这部电影，“谈不上是故事”也就变成了纯技术的实践，掌舵的涅普顿根本没有打算将船驶向故事之海，船头的丘比特也只不过是他利用的一个道具。...
深入一步…《香槟》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影[0/730]

“厌女”的希区柯克完全为女人发声，批判了那种将女性置于“被审判”位置的社会丑陋机制——所谓“厌女”，反倒是在“过滤”道德性问题中希望发现真正的女性品格。...
深入一步…《水性杨花》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影[0/788]

83分钟才展示出敏塔的内心活动，这份爱情变成迟来的事，希区柯克和塞缪尔一样，将女性置于男性的选择之下，甚至把女性的拒绝看成是...
深入一步…《农家妇》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影[0/770]

“颠倒站立的诺维洛”，是希区柯克最喜欢的电影画面：正常的站立姿势被倒置，是社会性视角对他的颠倒，是道德扭曲让他倒立，而这一却也造成了“人生如戏”的颠倒命运。...
深入一步…《下坡路》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影[1/838]

故事画出了关于爱情和婚姻的“圆圈”，女人从暧昧到背叛再到回归，走出了一个“环形路线”，最后离开了“拳击场”，扔掉了“手镯”，回到了爱情的归宿之地。...
深入一步…《拳击场》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影[0/802]

《房客》中的“房客”就是一个“麦格芬”式的存在，在杀人案中它像极了一个纯粹的概念，是电影构筑的惊悚效果和恐怖氛围，赋予了它一种实存的可能。...
深入一步…《房客》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影[0/769]

希区柯克的“欢乐园”在双关意义上推动了电影情节，所要表现的是去除了物质性享受找到了爱情“欢乐”，它以四个人物的命运为线索，在错置中最后回归到道德秩序。...
深入一步…《欢乐园》阿尔弗雷德·希区柯克百人千影[0/664]

一个人的旅行，无声的旅行，自由的旅行——像是基顿最后一部无声电影。他无声地来，也无声地走，他无声地活着，也将无声地离开——电影上映4个月后，基顿在洛杉矶去世...
深入一步…《时光快车》巴斯特·基顿杰拉德·伯特顿约翰·斯波顿百人千影短片[0/924]

基顿或者设计了桥段，或者参与了编剧，或者拍摄了这一情节，但都是有限的，也是容易忽略的，“去基顿化”的背后也许正是基顿走向低谷的一次致命打击。...
深入一步…《碧水良缘》爱德华·巴泽尔巴斯特·基顿爱德华·塞奇威克百人千影[0/691]

基顿电影时代的第一部作品就是罗斯科的《屠夫小子》，之后他和罗斯科合作了13部电影，基顿学到了很多电影的技能，为他的喜剧电影打开了启蒙之路。...
深入一步…《屠夫小子》罗斯科·阿巴克尔巴斯特·基顿百人千影短片[0/969]

在这个电影技术发生巨变的时代，在这个电影规则被重新制定的时代，基顿只能听到他人之笑，也许那是对不合时宜者的一种嘲笑，更是自我发出叹息的一声苦笑。...
深入一步…《困扰婚姻》爱德华·塞奇威克巴斯特·基顿百人千影[0/920]

在外围拍摄，是一种记录，在现场拍摄，则变成了见证，跨过那一个界限，就是进入，对新闻事件来说如此，而对爱情来说也是如此，而基顿人生的这次进入却变成了不幸。...
深入一步…《摄影师》巴斯特·基顿爱德华·塞奇威克百人千影[0/774]

1928年70分钟的电影，对于巴斯特·基顿来说，是沉迷之后的一次激发，是平淡之后的一种惊艳——最后15分钟的飓风灾难，可以说又创造了一个默片时代的传奇。...
深入一步…《船长二世》巴特斯·基顿查尔斯·赖斯纳百人千影经典电影[0/728]

从爱情到婚姻，从相爱到相守，快速剪辑完成了这出爱情在一生的演绎，永远在一起也成为了对主题的阐述，和最后一分钟营救一样，它也成为基顿的“最后一分钟永恒”。...
深入一步…《大学》巴斯特·基顿百人千影詹姆斯·W. 霍恩[0/847]

那个通过前景的臂弯看到妻子期待的目光，阿弗雷德的这一完全体现主观性的视角，在以全景、远景的整体性场景表达为主的基顿电影中，这的确是一个惊喜，但也仅此而已。...
深入一步…《战将巴特勒》巴斯特·基顿百人千影[0/750]

喊出“GoWest”的《西行》，基顿淡化了种族矛盾，强化了东西部二元性对立：西部是不受束缚自由的西部，西部是反城市的西部，西部更是充满温情的西部。...
深入一步…《西行》巴斯特·基顿百人千影经典电影[0/908]

复数的广泛性、群体性甚至混乱性，都不具有独一性，而爱情或者婚姻所见证的是爱，爱就需要唯一，就需要必然，在被复数围困的世界里，要做的就是找到独一的存在。...
深入一步…《七次机会》巴斯特·基顿百人千影[0/769]

与天斗，与地斗，与人斗，其乐无穷！基顿正是在船和大海之间，设置了冒险性故事的元素，在想象力加持下，在动作的完美设计中，将大海变成了自己的舞台。...
深入一步…《航海家》巴斯特·基顿唐纳德·克里斯普百人千影[0/829]

“戏中戏”实现了巴斯特·基顿的“零度进入”：它将现实变成梦境，将无所为变成有所为，将失败变成成功，更为重要的是，这种“进入”演绎的是一种电影本体论。...
深入一步…《福尔摩斯二世》巴斯特·基顿百人千影经典电影[0/862]

这个表面上展现恩怨和复仇的悲剧性故事，在基顿的手中则变成了一出喜剧，风格的转变关键就在于在冲突中加入了笑料，从而完成了相逢一“笑”泯恩仇的基顿式叙事。...
深入一步…《待客之道》约翰·布莱斯通巴斯特·基顿百人千影[0/830]

赢得爱情靠的是技术、智慧和道德，根本无涉女孩的付出，也和两人的爱无关。在这个意义上，基顿在时长上的突破，又让三个时代的爱情成为断裂的“三段论”。...
深入一步…《三个时代》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影[0/950]

用特技手段完成的浪漫一幕，是基顿对于天空的再次回应，远离大地的天上是冒险的存在，也是浪漫的象征，灵光一现实现的效果，也是对这样一个平淡故事的某种提升。...
深入一步…《气球》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/819]

海上旅行是冒险也好，危险也罢，种种的经历构成了梦境，梦境变成了理想，但是它始终被命运的绳子牵着，一用力，又被拉回到出发的地方，所谓宿命。...
深入一步…《爱巢》巴斯特·基顿爱德华·克莱因百人千影短片[0/757]

自动化设施本身存在的问题，在电影中也指向了技术本身，技术带来了便利，技术创造了秩序，但是潜在的危险是：便利也可能失控，秩序也可能是无序。...
深入一步…《电气化屋子》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/754]

“白日梦”一样也是虚构，一样也会醒来，但是它自始至终就是残酷的现实，即使醒来进入现实，现实也变成了一种白日梦，无法逃离、无法挣脱也无法改变的现实。...
深入一步…《白日梦》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/785]

梦境成为了电影，当基顿进入梦境，也意味着将观众带入梦境，而醒来在电影院的设置，又让这个梦变成了电影，电影即梦，梦即电影，基顿和观众变成了共谋。...
深入一步…《冰封的北方》爱德华·克莱因巴斯特·基顿百人千影短片[0/669]

1922年巴斯特·基顿与马尔科姆·圣克莱尔合作的这部电影，反映的是基顿式电影的建构过程，同时在反转中进行解构，从而达到夸张、倒置、乌龙等喜剧效果。...
深入一步…《铁匠》巴斯特·基顿马尔科姆·圣克莱尔百人千影短片[0/834]