“从视觉上看，就好像你有五个球。”循环不是重复，循环不是无限，即使被终止，也是另一种开始，所以文德斯说，在《再射一次》中，“每次都有新的发展和开始。”...
深入一步…《再射一次》维姆·文德斯百人千影短片[0/848]

攻和守是对立，就像在冲突中的警察和民众，但是在其乐融融的局面中大家相安无事，于是，一切都变成了游戏，表面的游戏，闹剧的游戏，掩盖矛盾的游戏。...
深入一步…《警察短片》维姆·文德斯百人千影短片[0/943]

尼克生命中的最后时光在电影拍摄中度过，也在和病魔斗争中度过，电影没有完成成为了绝唱，而他以最后的死亡完成了另一部死亡电影，“尼克，尼克，只有尼克……”...
深入一步…《水上回光》维姆·文德斯尼古拉斯·雷百人千影纪录片[0/910]

在室外创作中，奥斯卡·多明格斯陷入了思考，思考就是一种突围的姿态，而从先锋派中汲取营养进行超现实主义创作，也是表明了奥斯卡·多明格斯对于现实的突围。...
深入一步…《拜访奥斯卡·多明格斯》阿伦·雷乃百人千影纪录片短片[0/649]

一个对大自然惊叹的画家，一个反法西斯的战士，一个用手创造自由世界的作者，汉斯·哈同的艺术标本意义或者对阿伦·雷乃来说是一种启示：艺术总是对现实的另一种言说。...
深入一步…《拜访汉斯·哈同》阿伦·雷乃百人千影纪录片短片[0/830]

纪录片的第一部分即“茂瑙的早期电影”，而这一部分可以看做是茂瑙“阴影的语言”形成之源：正是从这个源头出发，茂瑙建立了独树一帜的德国表现主义电影王国。...
深入一步…《阴影的语言》卢西亚诺·贝里亚图阿F·W·茂瑙纪录片百人千影[0/927]

这部“幽灵般的电影”在摄影机之外，在故事之外，以最恐怖和悲剧的方式在现实中上演：《四恶魔》没有留下任何拷贝，再无重见天日的可能里这是一种“幽灵般”的死亡。...
深入一步…《四恶魔》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/1269]

13分钟的残片，对于50分钟的原版来说，只是一个“前奏”，而且是以“沉默”的方式开场，在无对话、无字幕的叙事中，电影带来的是一种“印象主义”的最原初观影体验...
深入一步…《女走私犯玛丽莎》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/879]

在异化、悖论和极端处，爱便是脆弱的存在，也唯有让爱在死亡、痛苦和黑暗之中，才真正演绎为一出悲剧，或者在另一个意义上，爱本身就是悲剧性的存在，永远在黑夜中独行...
深入一步…《夜中行》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/1063]

4分21秒，只是一个场景的演绎，只是一个片段的展现，103分钟和88分钟之后，“伊凡雷帝”三部曲在最后片段的闪现中，成为谢尔盖·爱森斯坦经典中永远的遗憾。...
深入一步…《伊凡雷帝·第三部》谢尔盖·爱森斯坦百人千影短片[0/1084]

只有短短的三十几秒，而且没有成为单独的短片：一个场景，一个关于排演的场景，一个关于连续动作的场景，却在影像的记录成成为一种“伟大”的存在。...
深入一步…《梅兰芳演出》谢尔盖·爱森斯坦百人千影短片[0/1708]

“苦与乐”根本没有所谓的乐，它只是苦之前的铺垫和偶然，当一切以苦为终结，女人只能是牺牲品，而且每年数以万计的其他女人也走向这样的悲剧归宿。...
深入一步…《女人的苦与乐》谢尔盖·爱森斯坦格里高利·亚历山德罗夫艾都瓦德·堤塞百人千影短片[0/1089]

由“什么”组成的纯粹表象、纯粹物化世界的需要被颠覆，它建立的是真正“为什么”的因果关系——最后只有把“什么？”完全变成电影的名字，才是真正的离开。...
深入一步…《什么？》罗曼·波兰斯基百人千影经典电影[0/989]

不管是远征还是交出指挥权，加里波第唯一目的就是实现意大利的统一，在他心中永远有一个最后抵达的罗马，“我们会相见的，在罗马”也许也是罗西里尼想要表达的。...
深入一步…《意大利万岁》罗伯托·罗西里尼百人千影经典电影[0/1104]

生活是由诸多错综复杂的现象构成，现象是假的身份证和被整容的脸，现象是保险单背后的骗局，现象是“为了我的公主”背后的虚无，而真相永远被埋葬在最深处。...
深入一步…《贝拉米》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/969]

人死于禽兽之手，这是一种悲剧，人要杀死禽兽却无能为力，这是另一种悲剧，是人性中的悲剧，于是有了谎言，有了退缩，有了卑微，活着心已经慢慢死去。...
深入一步…《禽兽该死》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/1293]

“老虎”永远不死！夏布洛尔如此构筑一个不死的“英雄”，是不是用反英雄的方式讥讽英雄主义？是不是不是在戏仿007而是对美国类型电影的一次恶搞？...
深入一步…《老虎爱用炸弹洒香水》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/1095]

情节是简单的，人物是机械的，故事是打闹的，当然，在对007的戏仿中，新浪潮主将的夏布洛尔也“爱吃鲜肉”，只不过是利用摄像机完成了一个自嗨的游戏。...
深入一步…《老虎爱吃鲜肉》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/1081]

邀请保罗来房间，不是以芙蕾德莉卡的声音在勾引，而是以控制者的身份在说，控制芙蕾德莉卡，控制保罗，“Why”没有为什么，只有一个答案：“为了得到你的一切……”...
深入一步…《女鹿》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/877]

看见是羡慕中的旁观，是闯入后的窥视，是报复性的拍摄，用眼睛看见，用相机看见，最后是克洛德·夏布洛尔用摄影机看见，这一切构成了后战争时代那一双“魔鬼的眼”。...
深入一步…《魔鬼的眼》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/1178]

埃斯内托永远是一个孤独的存在，而这正是“孩子们”式的纯粹，“他从不撒谎，也不掩饰。他什么都不是，只是一个孩子。”当然，杜拉斯通过埃斯内托说：“写作也一样。”...
深入一步…《孩子们》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/1208]

只有“黄色，太阳”的呓语，只有“一团熄灭的火”的重复——毁灭，是历史循环制造的毁灭，毁灭，是消解在场的毁灭，毁灭，更是让未来不来的毁灭。...
深入一步…《Jaune le Soleil》玛格丽特·杜拉斯百人千影[0/1018]

“不要去想为什么。”它就是拍摄本身，记录本身，对话本身，就像爱情，是内在的存在，在疏远中接近，在遗忘中记住，“罗马，这是完美的永生。”...
深入一步…《罗马的对话》玛格丽特·杜拉斯百人千影纪录片[0/1080]

向外而内的镜头里，伯努瓦·雅克还给了杜拉斯一个孤独的空间，它在喧闹的旁边，它在街道的反面，它只属于杜拉斯，只属于写作，“写作就是不说话，写作就是写作。”...
深入一步…《写作》玛格丽特·杜拉斯伯努瓦·雅克百人千影纪录片短片[0/867]

关闭了读者意图，消灭了文本意图，杜拉斯无疑就是让一切都回到蛮横、霸权的作者意图中，以作者为唯一的核心延伸出一个故事，一种叙事，而且是一种精神的在场。...
深入一步…《她在威尼斯时的名字在荒凉的加尔各答》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/1046]

在无法逃离的世界里，只有那只无所事事的黑猫，只有响起一两声有点瘆人的钢琴音符，只有被推倒而无人问津的婴儿车，正如杜拉斯所说，人们唯一想做的事，就是回家自杀。...
深入一步…《娜妲莉·葛兰吉》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/1280]

从画面到声音，从声音到文字，杜拉斯实践着的影像在“无限阅读”中又回归到了画面叙事中，而所谓的“无限阅读”在形式上更是变成了一种文字游戏。...
深入一步…《阿伽达与无限阅读》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/1394]

电影被拍下来，它一定是为了看见，即使看不见也是看见，让我看见，让上帝看见，也让你看见，而看见在视觉看不见的同时，会让声音在场会让声音看见。...
深入一步…《大西洋人》玛格丽特·杜拉斯百人千影短片[0/1178]

声音的消失带来了沉寂，沉寂制造了恐惧，而对于沉寂和恐惧，唯一可以感受到的不是声音被听见，而是被看见，“应当在场观看沉寂的升起……”一部电影也是。...
深入一步…《夜船》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/992]

一遍一遍被说起，名字背后是生命，是个体，是活着，也许正是因为这个被铭记的名字，“我”才会写信，才会是那时死亡的18岁变成正在活着的18岁。...
深入一步…《奥雷莉亚·史坦尼（温哥华）》玛格丽特·杜拉斯百人千影短片[0/939]