终结小混乱，迎来新的秩序，一把枪就是武器，就是出路，于是带有青涩笑容的法斯宾德决定看电影，决定拍电影，因为电影永远带来“快乐的结局”。...
深入一步…《小混乱》赖纳·维尔纳·法斯宾德百人千影短片[0/1117]

哈内克让真相在场，是为了让观众接受他创造的真相，这就是“导演秘密”，而伊夫·蒙玛耶尔也顺着哈内克的叙事风格，编织了看见和被看见的结构。...
深入一步…《哈内克的导演秘密》伊夫·蒙玛耶尔迈克尔·哈内克百人千影纪录片[0/970]

电影是认识布努埃尔的最重要窗口，但是当何塞·路易斯·洛佩斯-利纳雷斯以电影的方式展现布努埃尔的一生，电影却失去了它应有的叙事功能，成为了一部影像版的回忆录。...
深入一步…《布努埃尔谈话录》何塞·路易斯·洛佩斯-利纳雷斯路易斯·布努埃尔百人千影纪录片[0/994]

1928年爱泼斯坦能运用这样的影像语言，为电影艺术的探索贡献了力量，拍摄了内景的布努艾尔无疑也是被影响的人，一年后他执导的电影《一条安达鲁狗》横空出世。...
深入一步…《厄舍古厦的倒塌》让·爱泼斯坦路易斯·布努埃尔百人千影经典电影[0/838]

霍普的经典画作拍成电影，是让静态变成动态，而文德斯让不同绘画完成组合，没有自语，没有对话，沉默的世界里更是以一种整体方式营造阴郁、孤独、疏离的氛围。...
深入一步…《我知霍普二三事》维姆·文德斯百人千影短片[0/879]

“从视觉上看，就好像你有五个球。”循环不是重复，循环不是无限，即使被终止，也是另一种开始，所以文德斯说，在《再射一次》中，“每次都有新的发展和开始。”...
深入一步…《再射一次》维姆·文德斯百人千影短片[0/850]

攻和守是对立，就像在冲突中的警察和民众，但是在其乐融融的局面中大家相安无事，于是，一切都变成了游戏，表面的游戏，闹剧的游戏，掩盖矛盾的游戏。...
深入一步…《警察短片》维姆·文德斯百人千影短片[0/953]

尼克生命中的最后时光在电影拍摄中度过，也在和病魔斗争中度过，电影没有完成成为了绝唱，而他以最后的死亡完成了另一部死亡电影，“尼克，尼克，只有尼克……”...
深入一步…《水上回光》维姆·文德斯尼古拉斯·雷百人千影纪录片[0/914]

在室外创作中，奥斯卡·多明格斯陷入了思考，思考就是一种突围的姿态，而从先锋派中汲取营养进行超现实主义创作，也是表明了奥斯卡·多明格斯对于现实的突围。...
深入一步…《拜访奥斯卡·多明格斯》阿伦·雷乃百人千影纪录片短片[0/653]

一个对大自然惊叹的画家，一个反法西斯的战士，一个用手创造自由世界的作者，汉斯·哈同的艺术标本意义或者对阿伦·雷乃来说是一种启示：艺术总是对现实的另一种言说。...
深入一步…《拜访汉斯·哈同》阿伦·雷乃百人千影纪录片短片[0/841]

纪录片的第一部分即“茂瑙的早期电影”，而这一部分可以看做是茂瑙“阴影的语言”形成之源：正是从这个源头出发，茂瑙建立了独树一帜的德国表现主义电影王国。...
深入一步…《阴影的语言》卢西亚诺·贝里亚图阿F·W·茂瑙纪录片百人千影[0/938]

这部“幽灵般的电影”在摄影机之外，在故事之外，以最恐怖和悲剧的方式在现实中上演：《四恶魔》没有留下任何拷贝，再无重见天日的可能里这是一种“幽灵般”的死亡。...
深入一步…《四恶魔》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/1269]

13分钟的残片，对于50分钟的原版来说，只是一个“前奏”，而且是以“沉默”的方式开场，在无对话、无字幕的叙事中，电影带来的是一种“印象主义”的最原初观影体验...
深入一步…《女走私犯玛丽莎》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/881]

在异化、悖论和极端处，爱便是脆弱的存在，也唯有让爱在死亡、痛苦和黑暗之中，才真正演绎为一出悲剧，或者在另一个意义上，爱本身就是悲剧性的存在，永远在黑夜中独行...
深入一步…《夜中行》F·W·茂瑙百人千影经典电影[0/1063]

4分21秒，只是一个场景的演绎，只是一个片段的展现，103分钟和88分钟之后，“伊凡雷帝”三部曲在最后片段的闪现中，成为谢尔盖·爱森斯坦经典中永远的遗憾。...
深入一步…《伊凡雷帝·第三部》谢尔盖·爱森斯坦百人千影短片[0/1099]

只有短短的三十几秒，而且没有成为单独的短片：一个场景，一个关于排演的场景，一个关于连续动作的场景，却在影像的记录成成为一种“伟大”的存在。...
深入一步…《梅兰芳演出》谢尔盖·爱森斯坦百人千影短片[0/1715]

“苦与乐”根本没有所谓的乐，它只是苦之前的铺垫和偶然，当一切以苦为终结，女人只能是牺牲品，而且每年数以万计的其他女人也走向这样的悲剧归宿。...
深入一步…《女人的苦与乐》谢尔盖·爱森斯坦格里高利·亚历山德罗夫艾都瓦德·堤塞百人千影短片[0/1097]

由“什么”组成的纯粹表象、纯粹物化世界的需要被颠覆，它建立的是真正“为什么”的因果关系——最后只有把“什么？”完全变成电影的名字，才是真正的离开。...
深入一步…《什么？》罗曼·波兰斯基百人千影经典电影[0/996]

不管是远征还是交出指挥权，加里波第唯一目的就是实现意大利的统一，在他心中永远有一个最后抵达的罗马，“我们会相见的，在罗马”也许也是罗西里尼想要表达的。...
深入一步…《意大利万岁》罗伯托·罗西里尼百人千影经典电影[0/1124]

生活是由诸多错综复杂的现象构成，现象是假的身份证和被整容的脸，现象是保险单背后的骗局，现象是“为了我的公主”背后的虚无，而真相永远被埋葬在最深处。...
深入一步…《贝拉米》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/972]

人死于禽兽之手，这是一种悲剧，人要杀死禽兽却无能为力，这是另一种悲剧，是人性中的悲剧，于是有了谎言，有了退缩，有了卑微，活着心已经慢慢死去。...
深入一步…《禽兽该死》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/1301]

“老虎”永远不死！夏布洛尔如此构筑一个不死的“英雄”，是不是用反英雄的方式讥讽英雄主义？是不是不是在戏仿007而是对美国类型电影的一次恶搞？...
深入一步…《老虎爱用炸弹洒香水》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/1103]

情节是简单的，人物是机械的，故事是打闹的，当然，在对007的戏仿中，新浪潮主将的夏布洛尔也“爱吃鲜肉”，只不过是利用摄像机完成了一个自嗨的游戏。...
深入一步…《老虎爱吃鲜肉》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/1088]

邀请保罗来房间，不是以芙蕾德莉卡的声音在勾引，而是以控制者的身份在说，控制芙蕾德莉卡，控制保罗，“Why”没有为什么，只有一个答案：“为了得到你的一切……”...
深入一步…《女鹿》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/885]

看见是羡慕中的旁观，是闯入后的窥视，是报复性的拍摄，用眼睛看见，用相机看见，最后是克洛德·夏布洛尔用摄影机看见，这一切构成了后战争时代那一双“魔鬼的眼”。...
深入一步…《魔鬼的眼》克洛德·夏布洛尔百人千影经典电影[0/1181]

埃斯内托永远是一个孤独的存在，而这正是“孩子们”式的纯粹，“他从不撒谎，也不掩饰。他什么都不是，只是一个孩子。”当然，杜拉斯通过埃斯内托说：“写作也一样。”...
深入一步…《孩子们》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/1219]

只有“黄色，太阳”的呓语，只有“一团熄灭的火”的重复——毁灭，是历史循环制造的毁灭，毁灭，是消解在场的毁灭，毁灭，更是让未来不来的毁灭。...
深入一步…《Jaune le Soleil》玛格丽特·杜拉斯百人千影[0/1028]

“不要去想为什么。”它就是拍摄本身，记录本身，对话本身，就像爱情，是内在的存在，在疏远中接近，在遗忘中记住，“罗马，这是完美的永生。”...
深入一步…《罗马的对话》玛格丽特·杜拉斯百人千影纪录片[0/1085]

向外而内的镜头里，伯努瓦·雅克还给了杜拉斯一个孤独的空间，它在喧闹的旁边，它在街道的反面，它只属于杜拉斯，只属于写作，“写作就是不说话，写作就是写作。”...
深入一步…《写作》玛格丽特·杜拉斯伯努瓦·雅克百人千影纪录片短片[0/879]

关闭了读者意图，消灭了文本意图，杜拉斯无疑就是让一切都回到蛮横、霸权的作者意图中，以作者为唯一的核心延伸出一个故事，一种叙事，而且是一种精神的在场。...
深入一步…《她在威尼斯时的名字在荒凉的加尔各答》玛格丽特·杜拉斯百人千影经典电影[0/1056]