面向观众，向观众解释，破除观众的疑虑，为观众安排彩蛋，以及最后鞠躬致意，这一系列的动作就是和观众的充分互动，使得表演空间得以延展，打破了舞台的封闭性。...
深入一步…《生活地图》乔治·梅里爱百人千影短片[0/770]

在这部短片里，梅里爱将“炼狱”变成了一个具体的场所，变成了一个可见的世界，这是对魔幻题材的一次拓展，也是对电影之梦本质的一种延伸。...
深入一步…《炼狱熔炉》乔治·梅里爱百人千影短片[0/680]

表演立足于舞台，表现突破了舞台，而表达成为一种完整的叙事，梅里爱在《仙女国》里构建了表演、表现和表达的不同层次，也由此迈出了电影创作的重要一步。...
深入一步…《仙女国》乔治·梅里爱百人千影短片[0/894]

人头变成了鸟儿，从五线谱上飞走了：它不是掉落，不是消失，它成为了永远的存在，音乐也由此获得了永恒的生命——就像被想象力赋形的电影，就像从无声到言说的影像。...
深入一步…《管弦乐队队员》乔治·梅里爱百人千影短片[0/666]

和《奇妙的花圈》同时上映，也和《奇妙的花圈》一样只是一次表演，梅里爱的确在不断地重复技术，不断地重复表演，也不断地重复着自己。...
深入一步…《神秘的盒子》乔治·梅里爱百人千影短片[0/696]

乔治·梅里爱也完全把自己当成了魔术师，而不是电影导演，所以乔治·萨杜尔说，“从1900年一直到他结束电影事业为止，梅里爱在影片艺术上没有什么显著的进步。”...
深入一步…《奇妙花圈》乔治·梅里爱百人千影短片[0/711]

但或者也只是梅里爱的一次突发奇想，3分54秒的短片没有打上“StarFilm”的编号，这种无标识的存在是不是意味着梅里爱并没有真正将其纳入自己的电影王国中...
深入一步…《爱德华七世的加冕》乔治·梅里爱百人千影短片[0/1909]

钱袋子重新现身，意味着诱惑的游戏还将上演：更多的小偷会成为被诱惑者，更多的被诱惑者将失去灵魂——所谓宝藏其实就是烟雾，就是虚无。...
深入一步…《魔鬼撒旦的宝藏》乔治·梅里爱百人千影短片[0/1373]

在巨大的钥匙、荒诞的厨房、暴力的实施、表现主义风格的设计中，梅里爱制造了电影的恐怖效果，而“最后一分钟营救”更是演绎了正邪对立中的紧张和刺激。...
深入一步…《蓝胡子》乔治·梅里爱百人千影短片[0/1175]

各种技术的探索和运用，对于梅里爱来说，就是不断丰富电影魔术的表现手法，让它在“变脸”中完全走向现实的对面，这便是梅里爱作为魔术师的终极意义所在。...
深入一步…《梅里爱的魔术》乔治·梅里爱百人千影短片[0/691]

偶然涌出的灵感，不断实践产生的效果，梅里爱在制造魔幻的同时，给电影在技术和艺术上带来了开创性和革命性的贡献，它对电影的固化思维也是一次尝试性的解构。...
深入一步…《橡皮头》乔治·梅里爱百人千影短片[0/775]

《圣女贞德》是梅里爱第一部长度超过200米的电影，这是梅里爱挑战题材的勇气，在无法言说的叙事困境中，这种挑战实际上为以后电影的叙事提供了更多的可能。...
深入一步…《圣女贞德》乔治·梅里爱百人千影短片[0/744]

扔在空中而掉落，四肢被拆开，被压成纸人，胖子和瘦子的摔跤比赛是暴力的一次呈现，当梅里爱将这种暴力展现出来的时候，他就是运用了影像的各种技术实现了“暴力美学”...
深入一步…《胖子和瘦子摔跤赛》乔治·梅里爱百人千影短片[0/992]

一个人是单数，乐队是复数，片名里单数和复数的奇异组合呈现的就是一个非常态的“音乐狂”的疯狂，而梅里爱在1900年拍摄的这部短片也喊出了“我为电影疯狂”的一种...
深入一步…《一个人的乐队》乔治·梅里爱百人千影短片[0/789]

仙女指向钟，老头手拿着钟，众人举着不同的钟，三个场景中钟的出现都是对时间的一种表达，梅里爱让抽象之时间转变为具象的钟面，使得灰姑娘的故事也成为一个时间寓言。...
深入一步…《灰姑娘》乔治·梅里爱百人千影经典电影短片[0/792]

梅里爱以还原的方式让历史重现，这部电影成为电影史上的首部政治电影；另一方面，梅里爱在案件重启时拍摄，是现实主义的一次探索，而这部电影也成为第一部禁片。...
深入一步…《德雷福斯事件》乔治·梅里爱百人千影经典电影短片[0/947]

在梅里爱的影像世界里，善与恶的斗争是浅显的，它并没有揭露魔鬼出现的内在根源，也没有阐述上帝回归的宗教意义，梅里爱只不过在技术层面中完成了宗教故事的叙事。...
深入一步…《女修道院里的魔鬼》乔治·梅里爱百人千影短片[0/1746]

梅里爱在这段“她”之舞中，制造了魔幻效果，它是一种幻想主义和神秘主义的表现，而这种魔幻也上升到艺术的层面，甚至哲学的意境：从有我到无我。...
深入一步…《她》乔治·梅里爱百人千影短片[0/692]

房间里物品的诡异移动以及莫名的消失，在直观的影像上是可见的，但是所谓的鬼在主题上更容易将其理解为男人内心的鬼，一切的变化都可视为男人内心恐惧的外在化表现。...
深入一步…《闹鬼的旅馆房间》乔治·梅里爱百人千影短片[0/835]

现实层面和幻觉意义上的叙事在同一个舞台、同一个场景中发生，是让现实中沉睡的术士无缝地进入幻觉世界，影像将幻觉直观化，甚至变成了现实的一部分。...
深入一步…《炼金术士的幻觉》乔治·梅里爱百人千影短片[0/652]

第四面墙是开放的墙，是为观众留下位置的墙，是将舞台空间无限延伸的墙，它是电影对于戏剧、对于舞台的一次超越，而在魔术师进行魔术的过程中，画面之外的观众始终在场...
深入一步…《胡迪尼剧院的消失女子》乔治·梅里爱百人千影短片[0/822]

“停机再拍”技术是一种魔法，而梅里爱用十字架完成救赎，使得十字架不再只是一个道具，他的叙事具有了神学意义，也使得这部短片透露出浓浓的宗教气息。...
深入一步…《魔鬼庄园》乔治·梅里爱百人千影短片[0/1026]

固定镜头、自然光、现实记录，梅里爱的第一部短片。生活也许就是生活，但是在镜头之下，生活一定不是客观而真实的生活，它是影像化的生活，它是被记录更是被表达的生活...
深入一步…《牌局》乔治·梅里爱百人千影短片[0/983]

甲虫从道具变成角色，就是一种入戏，而男人表现“恐怖”的心理，采用夸张的动作来消除阴影，也是一种入戏。梅里爱就是在甲虫和男人的双重“入戏”中制造了戏剧效果。...
深入一步…《恐怖夜》乔治·梅里爱百人千影短片[0/911]

禁止他人利用墙面进行宣传，但是官方用以警示的“禁止张贴”用文字“张贴”在墙面上，这像是一个悖论：用张贴的方式取决张贴，悖论的后面则是制度本身存在的问题。...
深入一步…《无法显示》乔治·梅里爱百人千影短片[0/691]

和平是和谐，是空荡之后的诞生，是寂静之后的声音，是死亡之后的复活，更是水是水、石头是石头、沙丘是沙丘的世界，是没有征服、没有掠夺、没有高高在上的存在。...
深入一步…《创世纪》沃纳·赫尔佐格百人千影纪录片[0/1275]

独臂老人仿佛在仰视中看见了上帝，让上帝看见是真正的狂热表现，而摄像机后面的赫尔佐格扮成上帝记录这个狂人分子，他是不是也是隐藏更深的狂人分子？...
深入一步…《警惕害马人》沃纳·赫尔佐格百人千影短片[0/1108]

等待的灾难终于没有降临，“电影留给我们的是虚无，以及彻底的荒谬感”——也许是上帝和人类开了一次玩笑，因为信号灯一直保持着活着的状态。...
深入一步…《苏弗雷火山》沃纳·赫尔佐格百人千影纪录片短片[0/803]

最后一幕里，牵着骆驼的男人行走在城市的桥上，它是现代生活的边缘行者，但是那夜晚的剪影分明是一种美的表达——他就是从不被遗忘、本身发着光芒的“太阳牧者”。...
深入一步…《太阳牧者》沃纳·赫尔佐格百人千影纪录片[0/1262]

关于责任，关于恩情，关于爱，关于友谊，在一个几乎是俗套的故事里，弗里茨·朗用一句“他是我的朋友”让一百年后的故事充满了更多的温情——但也仅此而已。...
深入一步…《慕理小镇》弗里茨·朗百人千影经典电影[0/1289]