2014-04-04 《洞》：失乐园里的七天

七天，是分隔的七天，传染病蔓延，几乎所有人都撤出了居民区；七天，是孤独的七天，男人和女人，楼上和楼下，他们关闭着自己，他们拒绝离开；七天，是救赎的七天，他们在一个洞关联的生活里寻找存在的意义，在雨水和孤独侵袭的最后七天里，抵抗着异化和疾病，守望着人类最后的失乐园。

“离2000年还有七天。”世纪末的最后时间片段，它由呼啸的警笛声、嘈杂的恐惧声，和不断的落雨声组成。在混乱的声音世界里，字幕打在那里，却没有人物出现。他们躲在远处，躲在慢慢逼近时间的终点。他们是一个社会的群体，但是他们却在黑暗中缺席，有的只是议论、谩骂，以及对某种疾病的恐慌。最后七天，一种莫名的传染病开始蔓延，扩散的病菌让人们失去了依存的勇气，而“痛苦的决定”来自于掌控生活的政府，他们要求居民搬离疫区，而且开始停水。而且他们不在现场，他们通过广播、电视号召人们执行政府的决定，号召人们离开自己的家。而在现场，只有不停的雨，潮湿、阴暗，散发着阴郁味道的雨水成了这最后七天唯一的存在。

	导演: 蔡明亮 编剧: 蔡明亮 / 杨璧莹 主演: 李康生 / 杨贵媚 / 苗天 类型: 剧情 / 歌舞 / 奇幻 制片国家/地区: 法国 / 台湾 语言: 汉语普通话 上映日期: 1998-09-14 片长: 95 分钟 / Taiwan: 69 分钟 又名: The Hole

“你们以为可以和雨水过日子，那是行不通的。”天上的雨水取代了现代社会可以供给的自来水，就像疾病的恐慌取消了人们的存在感。而唯一到来的是那个水管工，他是来检查房屋漏水的，他带着各种工具，工具属性也取代了人与人之间的交流，他从厨房到客厅，检查着屋里的管道，然后是敲击，侧耳细听，然后是挖开地板，自来水管赤裸裸呈现出来，然后是一个洞——打通了楼上和楼下的唯一通道。但是通道打开之后，他却走了，没有找到问题，没有解决问题，或许人类已经变成了一种工具，而作为一个“他者”，水管工最后的缺席是社会力量的缺席，是温暖交往的缺席，也从此将孤独的人推向异化的边缘。

当人群散去，留下的是个体的孤独者，男人和女人，没有名字的男人和女人，独住的男人和女人，他在楼上，她在楼下，他抽着烟睡着觉，她洗着澡做着面膜。他们生活在分隔的世界里，他们生活在水越来越少的世界里。自来水要被断掉，可是他们的生活不能没有水，他们要吃泡面，他们要上厕所，他们要洗澡，水是生命之源，水的存在的一切基础，而水的缺失让他们的生活破败百出。他开了一家卖干货的店铺，她从外面买了一筒筒的卫生纸，缺水的生活，反而让他们的埋没在堆积如山的物品中。

生活中必需的水越来越少，而外面的雨水却越来越多，他们只能面对不能过日子的雨水，雨水是侵袭，是异化。她用衣服、用卫生纸吸附着那些渗透进来的水，这是抵抗，而另一种抵抗是楼上楼下互不往来的存在。那个洞口是他窥探的唯一通道，是他生活的唯一外延，他喝醉了酒朝洞口呕吐，楼下的女人用拖把堵住；他用手中的矿泉水往洞里倒水，她用胶带纸糊上；她用杀虫剂向着洞口喷射，他用锅盖盖住那难闻的气味……他们互不相识，他们只有用工具来防备和抵抗。

《洞》电影海报

那一个洞是怪异的存在，而且在潮湿的季节，在疾病蔓延的时间里，还有一只蟑螂。她看见了蟑螂，一只蟑螂，那么悠闲，那么无敌地爬行在洞口——不仅仅是一个洞口，是侵入生活的怪物，也是疾病。电视里说，所有患病的人都出现了蟑螂的状态，害怕见光，喜欢爬行。男人店铺旁边的人在潮湿的地面上就变成了一只蟑螂，四肢在爬行，然后钻进了那个挖好的洞里。疾病从广播、电视的报道变成了活生生的现实，他看见他爬进幽暗的洞里，她看见人们抓住他将他捆绑。人们出现在这样一个蔓延着疾病的现场，就是要把个体的人推向异化之路，撤离、驱赶，以及消毒，成为他们消除疾病的唯一暴力，而和那个水管工一样，女人找来的那个修洞的水道工也迟迟没有到来，缺失帮助的社会里，只有侵袭的雨水，只有那一只蟑螂。

“我吃惊地发现，他竟然在模仿蟑螂家族的爬行仪式。”异化的主题开始变成他们面对的困境，整个社会与蟑螂的相似日甚一日——他们正在蜕变成一只蟑螂。而在这逼仄的现实里，在这像是孤岛的社会中，他们似乎只有靠自己的力量来救赎。一个洞，他们看见了彼此，而这种看见，起初就是窥探，就是入侵。他们也打开过自己房子里的那一扇门，而铁窗又将他们交融的目光隔开。他看见了她，在下面，她看见了他，在上面。他们在这看见里慢慢发现了自己存在的背景，一样的孤独，一样的无助，而且，一样像蟑螂一样的存在。

这当然不是同病相怜的爱情，这只是在异化的世界里寻找自己的突围方式。他曾经和他说话，告诉她水管工会来修洞，他开始将小便解在洗脸盆里，为的是不让水从马桶里漏下去。她撕掉了墙上的墙纸，剥落的修饰让她慢慢呈现出自己，她打电话给另一个男人，在暧昧的对话中她沉浸在自淫的快感中，而他在失去了那只猫咪之后，开始从洞口望见楼下的女人，他们的饥渴在起初也是异化，自淫或者窥视，都在用一种隔离的状态中释放欲望。而慢慢的，欲望变成了关照，变成了对于彼此存在的尊重。他把洞凿得越来越大，用雨伞接住那些水泥的碎块，然后清理现场，将建筑垃圾装进袋子里，然后擦干净地板，自己安睡在洞口旁，像是守护一样东西。

那个水管工留下的现场，是人类冷漠的象征，是社会缺失的证据，而他悔悟般的清理证明生活只能依靠自己的力量，而与疾病有关的群体性症候，也只能被两个无辜的人承担。那个洞已经不是简单的洞，他的一只脚都可以伸下去，悬挂在她房间的屋顶上，从窥视到试探，从防备到接近，从异化到救赎，楼上和楼下，被隔离的现实让他们有了微弱的力量，在这一个失乐园里上演最后的解救。

可是，她在喷嚏连连的现实中，真的染上了疾病，真的变成了蟑螂，她爬行在潮湿的房间里，爬行在水浸的地板上，然后在堆积如山的卫生纸里钻来钻去。那只脚从楼上伸到楼下，从男人的世界延伸到女人的世界，开始容纳和连通，尽管那里有划破皮肤的疼痛，有蟑螂般的爬行，但至少已经打开了彼此的隔阂，消融了彼此的对抗，交流开始了，孤独终结了，而疾病也终于以一杯水的方式得以治愈。

而那个洞完全打开了，从一只脚的容纳到一个身子的容纳，男人伸出自己的手，将楼下的女人拉上去，两个世界变成了一个世界，洞变成了通道。七天，是最后救赎的七天，是从蟑螂到变成真正的人的七天。而七天也绝非是宗教般的救赎，是现实的解救，喷洒的杀虫剂、捅上去的拖把，层层叠叠的胶带，四处找不到的水管工，一个洞原本是一个失落的世界，一个交流缺失的现场，而现在，从一个人的孤独到两个人的温暖，洞叙写着意义，叙写着生命，叙写着欲望。

而这些解救也像是一种梦幻，女人总是在那歌舞里撇开现实的破败，从电梯到楼道，从一个人到两个人，艳丽妖娆，热烈奔放，形态风骚。她在吟唱，她在呼喊，那原本灰暗的楼道，那潮湿的房间，在歌舞中变成了一种想象的世界，精致、抒情，让沉闷和疾病缠绕的现实变得五光十色。这是脱离现实的努力，而最后当男人将女人从蟑螂般的生活中拉上去的时候，他们相拥在一起，“我不管你是谁，在你的怀里沉醉，这是甜蜜滋味……”像双飞的燕子，像同游的鸳鸯，像一出爱情的虚拟故事，像一个救赎之后的伊甸园。

也像人类异化后的一个避难所，这些由著名歌星葛兰演唱，流行于上世纪50年代的歌曲，成为世纪末现实的一种诗意逃避，“两千年来了，感谢还有葛兰的歌声陪伴我们。”七天之后是新的世纪，是2000年的到来，而我们依靠着歌声，依靠着幻想，依靠着那一个容纳彼此的洞，活着。

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