2024-08-27《海员们》：我如此拥抱海洋
不仅中规中矩，而且是不折不扣的宣传片，“这是关于国际海员工会的故事”，在镜头前，海员工会的领导人唐·霍伦贝克给这部纪录片进行了明确的定位，他首先引用了康拉德关于航海的几句话：第一句是：“上帝真正的和平始于离陆地几千英里远的任何地方。”第二句则是：“真正的独立精神深深根植于海洋之中”，而第三句话是：“航海就是将大家团结起来。”引用而带出故事，斯坦利·库布里克并不是从这几句导语展开关于上帝、独立和团结的故事，而是从霍伦贝克的讲话稿中开始了为海员工会所做工作的宣传。
开场的叙述方式，就已经具备了宣传片的特质，之后的故事就是围绕着工会如何将海员们团结起来组织素材：工会为社会上没有找到工作的人介绍工作岗位，那就是航海，填表、盖章、审核之后，就成为了“海员”，就可以得到属于自己的权利；海员工会是海员的家，这里有海员餐厅，有海员理发师，有海员阅读室，有海员活动室，这里的厨房一尘不染，这里的服务精到细致，这里的活动精彩纷呈；工会还开设各类学校，让海员们随时充电；海员还拥有度假的权利，度假时还有假期薪金；如果海员受伤住院，工会还有每周15美元的医疗补贴，如果你不出院就可以永远领取这份补贴；不仅对海员本人提供优质服务，工会还照顾海员的家庭，每个家庭可以领到200美元的子女补贴，如果家里有婴儿，而有25美元的承诺金；海员工会还创办了《海员日志》报纸，除报道海员和航运的新闻之外，工会的服务举措也会经常刊登在报纸上；当然，海员之间如果出现纠纷和矛盾，海员工会还会进行调解……
一句话，作为海员的组织，海员工会随时保障海员的权益，而且他们的服务宗旨不是让海员们被动等待，而是主动出击。所以海员工会建立以来，加入公会组织的航运公司已经从最初的8家递增到84家，工会资产从不到10美元到现在将近300美元，海员的津贴已经达到了数以百万。所以，海员工会已经成为了“有史以来最公平、最民主的雇佣体系”，而在电影结尾的时候，霍伦贝克还是面对镜头，以和开头呼应的方式再次总结了海员工会的意义：“海员们有着权利意识和责任意识，我们正朝着共同的目标前进：尊严、安全、自己和家人更好的生活方式，这就是国际海员工会的故事。”
| 导演: 斯坦利·库布里克 |
以领导人面对镜头讲话的方式开场，以领导人再次面对镜头总结的方式结束，库布里克无疑就是在宣传海员工会。正因为是一部宣传片，纪录片里的镜头语言显得中规中矩，但是和此前的《飞翔的牧师》《拳赛之日》不同，库布里克在这里使用了三段同期声：在公布海员录用名单时、上课讨论关于“工会意味着什么”以及工会选举后主席发表讲话。但是同期声并非是一种创意，在宣传片里无非是起到较好的宣传效果，同期声也就成为了另一种宣传。名片是《海员们》，库布里克并没有讲述真正属于海员的故事，更没有将镜头聚焦航海途中的海员生活，所以关于海员在航海中遭遇的困难、风险甚至灾难，在宣传片里当然一概不提，所有的画面都给了海员工会，而实际上，在工会讲述海员的故事中，库布里克也有叙事的发挥余地，工会去医院看望受伤住院的海员，有的只是小伤，而有的已经截肢，他们面带笑容领取了补贴，而实际上围绕这个截肢的海员，完全可以讲述在他身上发生的传奇故事，或者从故事的角度可以将讲述变得生动而多元——但是库布里克规规矩矩地拍成了一部主旋律的宣传片。
《飞翔的牧师》《拳赛之日》和《海员们》是库布里克最早的纪录片“三部曲”，这三部片子丝毫看不出库布里克日后的叙事风格，而在这里最大的疑问是：库布里克为什么要拍摄这些平淡甚至平庸的纪录片？甚至连宣传片也要涉猎？一个有趣的现象是：这部纪录片拍摄于1953年，是库布里克的第一部彩色电影，而他的第一部剧情片同样完成于1953年，但是《恐惧与欲望》却是一部黑白片，而且，《恐惧与欲望》比《海员们》上映的时间早了半年，也就是说，那时的库布里克并不是一个平庸的导演，他对战争、人性的思考已经非常深刻，但是为什么在拍摄了《恐惧与欲望》之后还会接手一部宣传片？答案也许是这样的：库布里克放下身段不是“自甘堕落”，而是为了给自己的电影筹措更多的资金。《海员们》宣传的是美国国际海员工会，既然工会让库布里克拍摄纪录片，它一定是出了钱，的确，这部片子就是由《海员日志》赞助拍摄的，同样，拍摄《飞翔的牧师》《拳赛之日》，库布里克也应该得到了教会、拳击组织的赞助，也许这三部纪录片的赞助正是库布里克开启自己电影人生的“第一桶金”，工会的目标是让海员过上更好的生活，同样，纪录片也让库布里克有了更多的电影拍摄自主权。
《海员们》电影海报
[本文百度已收录 总字数:1959]
思前：受戒于浪漫主义
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
