2016-05-12 《相见恨晚》：呼啸而过的爱情
一列火车远去，一列火车进站；一列火车驶向科洛尔，一列火车驶向凯特沃斯；一列火车是快车，一列火车是慢车……出发的起点，有时候就是最后的终点，他和她，分别属于不同的火车，分别前往不同的地点，“不，我去科洛尔，和你们是相反方向。”在相反的轨道上，在相异的生活里，无论是健谈还是沉默，无论是白天还是夜晚，无论是快乐还是痛苦，即使有摆脱不掉的依恋，即使有无法割舍的爱情，即使有“我们还会见面”的期待，即使有“什么也不想”的暗示，但是最终必将被属于自己的火车，带向属于自己的生活，回到属于自己的现实，就如呼啸而过的爱情，最终留下的是依然是一片寂静，以及一段空空的铁轨。
那一列疾驰的火车，那一列呼啸的火车，永远属于星期四，相遇的星期四，相识的星期四，相爱的星期四，相约的星期四，以及相离的星期四，所有的故事和星期四有关，这是单一的时间，单一的火车，单一的爱情。萝拉住在伦敦郊区，在星期四的时候会乘火车去市场买足一周需要的生活用品，对于她来说，现实无非被分成两部分，星期四的火车，和非星期四的生活。在火车之外，她有一个幸福、和谐的家庭，有一个理智、善良的丈夫，有一对可爱的儿女，所有的种种，都没有让她感受到烦恼，都没有使她逃离现实，所以安于现状的她从来不知道生活之外会有变故，婚姻之外会有故事。
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| 导演: 大卫·里恩 |
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继续生活，继续是一名妻子，继续是一个母亲，继续在星期四坐火车去购物，继续坐火车返回家里，生活似乎不会被这一个星期四改变，但是那一粒灰尘从眼睛里吹掉之后，却也留下了影子，留下了位置。萝拉来到火车站，来到站台的餐厅里，似乎隐约得记得上一次的相遇，那个普通人又慢慢变得有些不同，直到在餐馆里偶遇阿力克，故事便从平淡的一天、普通的一个人身上具有了特殊的意义。餐馆服务员把他们的账单写在一起也像是一个隐喻，然后他们一起看一场电影，一起听一首钢琴曲，一起进入交集的生活。他向她讲述自己的理想，表现自己的热情，而她在听说的故事里告诉他自己的故事，当目光交错，他们的生活在这个特殊的星期四走向同一条路。
“直到尾灯消失在夜的黑暗中。”阿力克先离开萝拉乘火车而去，离开却留下一个位置，对于萝拉来说，却开始了内心微妙的变化，空着的位置里，她开始想象，而这种想象就是对于自己程式生活的一种主动改变。是的，无论从最初的相遇，还是这一次的相识，都是极其普通的，但是在萝拉的生活里，却是一种改变，从此不再日复一日的机械生活，从此在丈夫之外有了另一个男人，从此在一个人的电影院之外有了两个人的电影。而这种改变更大程度是萝拉的一种自我暗示，当她回到家里，遇到的是儿子被撞上成脑震荡的现实，遇到的丈夫焦虑的目光，平淡的家庭生活中出现了变故，萝拉开始将这种变故与星期四和阿力克的相识联系在一起，“好像整件事都和自己有关，都因为自己而起。”这是一种内心的挣扎，儿子的伤痛和丈夫的焦虑，变成了矛盾和自责，而这种矛盾和自责当和阿力克联系在一起的时候，本身就走向了另一个方向。
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| 《相见恨晚》电影海报 |
生活的波澜变成自我设想的一部分，而在第三个星期四到来的时候，在阿力克一直没有出现的等待中，在火车疾驰而过的速度里，萝拉开始走向了另一种生活，开始遇见了另一个自己。阿力克没有出现在饭店，没有出现在车站，就是那个空着的位置一直没有人，所以萝拉会用自己的方式将这个位置填满，所以有了等待，有了期望，有了想念。阿力克最后终于到来的时候，等于她来说，又得到了意外的收获。这是双重的快乐，而这种双重的快乐又对她造成了双重的矛盾，她希望他出现，又不希望自己成为被关注的对象，而不想被关注，处处小心的夜晚又加重了她的疑虑，坐在火车上，她怀疑每个人都在看着她，每个人的目光里都有一种道德的谴责，在这种自我暗示里，萝拉其实陷入到更深的矛盾中。
不断自我暗示，萝拉的心里其实是在想象另一个自己，这个自己慢慢脱离现实，慢慢远离家庭，慢慢占据那个空着的位置，而在之后的星期四，当阿力克约她一起去看电影，一起吃午餐，一起去植物园，就已经带入了另个人的世界，这是快乐的世界，这是无忧的世界，这是充满阳光的世界，这是变化而满足的世界。但是这个世界既是真实的，又是虚幻的，在植物园里，萝拉会想起曾经孩子们在这里游玩，想起曾经丈夫来过这里，现实的图景里总有过去的影子，所以萝拉依然在自我暗示里想回到属于自己的普通生活，而阿力克那个已经被重新占据的位置又使得她无法放弃。矛盾的现实，让萝拉仿佛在做一个“荒谬的白日梦”，特别是当阿力克对她说“我爱你”的时候，即有获得又有失去的矛盾感已经让她无法从容面对，她在火车的车窗里想象和阿力克在一起的种种，他们去巴黎歌剧院，他们去威尼斯，他们去远方旅行，他们看见海水和星星，而在这“愚蠢的梦”之外，萝拉又陷入现实的迷惘中，她不敢对丈夫说出实情，她开始撒谎，编造和女友玛格诺顿一起吃饭的谎言。
越说谎，就越陷入在自责和内疚里，就越有一种道德的负罪感，而这种建立在自我暗示里的道德考验又极力保留那个空着的位置，星期四，阿力克和萝拉开车去了乡下，在远离城市，远离火车的世界里，他们品尝了爱情的滋味，但是这种滋味却并不都是快乐和幸福的，甚至萝拉说“我不开心”，最后在她的世界里出现了两种声音，一种是我要回家，一种是回到阿力克的身边，在火车即将启动回程的时候，她突然下了车赶去阿力克住的朋友公寓里，而朋友的意外到来又让他们的约会破绽百出，最后萝拉一个人奔跑在大雨中，无论是向着家的方向，还是回到阿力克身边，似乎都变成了一种折磨。而内心的暗示更让自己成为一个罪犯，雨中奔跑，萝拉觉得自己内心充满了羞辱感，在战争纪念碑下抽烟独坐被警察看见时，她好像就是一个无家可归的流浪女，而打给丈夫的电话里的谎言丈夫丝毫没有怀疑，又让她内疚地鄙视自己。
两种声音，两个方向，两列火车，在萝拉的内心却也是理智和情感的纠葛，是幻觉和现实的矛盾，是家庭和爱情的冲突，当阿力克对她说：“我是一辈子爱你的，我们不能对自己太残忍。”而萝拉既想拥有这样的爱，又不想让自己陷在道德的惩罚中，所以她提出了不见面，提出了结束这一段感情，“这是结束，是我们在一起的结束，而不是爱的结束。”爱只在内心，而现实对于他们来说，是回到自己的轨道，像那一列列火车，总会有自己的方向。
萝拉会回到丈夫和孩子的身边，阿力克会远去非洲的约翰内斯堡，在情感的纠葛和内心的挣扎中，在自我的暗示和理智的放弃中，他们的最后一个星期四依旧在火车站，依旧在餐厅，这是他们最后的时间，原本应该是忧伤的分离，应该是缠绵的告别，但是在滔滔不绝的多利出现之后，甚至失去了其应有的意义，一切被快速地解构，没有拥抱，没有亲吻，没有哭泣，只是阿力克的手放在了萝拉的肩上，像是最后隐秘的仪式，而阿力克起身的时候，萝拉甚至不能在多利面前离开，她呆呆地坐着，那一刻表情凝固了，思绪凝固了，动作凝固了，而在凝固的最后时刻里，阿力克远去，爱情远去，火车远去。
打破了一切想象，是因为现实的意外闯入，也因为无法被情感超越的理智约束，在那一刻萝拉冲出了餐厅，一列火车从她身边疾驰而过，风吹乱了她的头发，却不再有一粒灰尘吹进眼睛，“站在边缘我不停地发抖，但是我不敢，我缺乏勇气。”是的，没有勇气冲破现实，没有勇气为爱牺牲，对于萝拉来说，那放在肩膀上的轻拍动作，那离开时匆忙的背影，都是爱情最后仪式，在相遇、相识、相爱、相约、相离构筑的爱情，只发生在星期四，发生在年复一年日复一日的机械生活里，发生在原本就幸福和谐的婚姻里，发生在疾驰而过的瞬间，“这不可能持久的。这种混乱不可能持久。我必须提醒自己试着自我控制。没有什么能持久，不论是幸福还是悲伤。就连生命都是短暂的。总有一天我会对此释怀的，总有一天，我会回首这段时光，我会平静下来，发现自己有多蠢。不，不，我不想有那一天。我想记下每一分钟，直到我生命的终点。”
会变成一种记忆，会超越时间而成为永恒，所以当每个星期四出现，当每个星期四消失，对于萝拉来说，只是被吹进了一粒灰尘，只是看见了一个空位，只是经历了一种梦境，转身，回到餐馆，回到现实，回到家，对于萝拉来说，世界是一个看上去像是起点的终点，当丈夫在她耳边说：“你已经走得太远了。谢谢你回到我的身边。”那个空着的位置原本就属于另一个自己，另一种爱，另一个星期四。
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