2016-07-19 《黑暗中的舞者》：音乐的海洋里没有恐惧
一百零七步，是从囚室到行刑室的距离，也是从生到死的距离，当塞尔玛被戴上手铐，当塞尔玛走出铁门，当塞尔玛走向楼梯，“时间到”仿佛已经将她的人生拉向了最黑暗的地方，可是，即使被套上头套，被绑在木板上，被套上绳索，对于塞尔玛来说，恐惧世界里依然看到了最后的光亮。眼镜拿在手上，不戴在眼睛上，眼前就是一片看不见的黑暗，但是她分明在呼喊“吉恩”的时候听到了他已经开始做手术的消息，她分明在最后的通话中听到了杰夫对她说的“我爱你”，她分明在庭审的时候和那个“诺维”成了虚设的父女，甚至，她分明在女狱警的搀扶下听到了踢踏的脚步声，有爱、有音乐，有舞蹈，那就是永恒的精神，那就是光明的一切。
所以在最后的黑暗中，在即将到来的死亡面前，她终于再一次成为歌者，一百零七步的步子是永恒的节奏，没有寂灭的声音是永远的音乐，“我不要头套，我要呼吸！”在别人以为她看不见的现实里，她分明把自己当成了歌舞的精灵，她的脸上露出微笑，她的表情是满足，在那一刻，她唱出了最动听的人生乐章，在那一刻，底下的人都是她的观众和听众，在那一刻，行刑室是她最后的舞台。她在呼喊，她在舞蹈，她在自己的世界里消除了一切的黑暗和恐惧。
可是，“时间到”终于会变成最后的现实，当脚下的踏板终于张开，她瘦弱的身体便垂直掉落下去，一种死亡以合乎规则的方式降临，“That's all…”的歌声终于没有迎来最后的休止符，而生命却已经戛然而止。但是这何尝不是塞尔玛最后用身体演绎的舞蹈，最后被拉上的是行刑室底下的帘布，却宛如舞台上的帷幕——像一处歌舞剧，塞尔玛完成了最后的演出。在没有掌声的世界里，在自己无法听到的落幕声中，塞尔玛其实掉落在自己制造的黑暗里。
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| 导演: 拉斯·冯·提尔 |
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她带着儿子来到美国，只能住在小镇警察比尔和他妻子琳达的流动车上，只能去工厂干苦力，只能省吃俭用积攒为儿子的手术费。这是一种无法改变的现实，而塞尔玛瞒着吉恩去赚钱，只是为了不让他背负压力，不让他心里难受，即使在自己因为杀害比尔而深陷囹圄的时候，也再三嘱咐好友凯西不要将自己的事和吉恩说。伟大的母爱，是一种牺牲，而这种牺牲的唯一目的，就是让吉恩生活在一种虚构的生活里。所以在现实的困境和虚构的理想中，塞尔玛几乎是一个分裂的人，她每日每夜地投入到工作中，除了白班又申请了夜班，她拒绝了杰夫对自己的那份爱，宁肯自己骑车回家也不搭杰夫的车，在她看来，赚够手术费，在吉恩13岁生日那天给他做手术，才是一切的一切。
所谓虚幻，不是目标脱离现实，而是让自己陷在一个无法自拔的深渊里。塞尔玛人生的第一个悖论是，为什么明明知道自己的疾病会遗传给孩子，又为什么要生下他？其实没有特殊的背景，没有无法拒绝的理由，当杰夫问她的时候，她的回答是：“我只想要一个孩子。”这个理由很简单，其实也很苍白，无法知道塞尔玛的丈夫在哪，无法了解她的人生需要怎样的证明，只是因为需要而生下了孩子，其实对于吉恩来说，是一种不负责任的表现，甚至是一种自私，而这样自私的母爱到头来，却让自己成为一个牺牲者，所以是塞尔玛自己制造了悲剧，她又想通过自己的努力来化解悲剧，而事实是在这样无法挣脱的命运面前，她只能越陷越深，最后甚至带走了生命。
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| 《黑暗中的舞者》电影海报 |
因为需要生命的降临，而带走了自己的生命，这是一个自私的报应。而在监狱里，凯西等人已经请了最好的律师可以帮助犯案，甚至已经获得了缓行的申请，但是当她知道律师费就是自己辛苦赚来为吉恩手术而准备的2026美元加10美分的时候，终于还是拒绝了律师的申诉，终于还是把钱用在了吉恩身上，凯西对着她大喊：他需要妈妈，而塞尔玛也声嘶力竭地说：他需要眼睛。当眼睛的意义超越母亲的生命，当自我的死亡换来正常的儿子，其实不管对于吉恩还是塞尔玛，都是另一个悲剧的开始，塞尔玛抱着必死的决心，抱着不让吉恩发现的秘密，最后走向生命的终点，而对于吉恩来说，他以前眼疾的困扰，以前在学校里被嘲笑的现实，如果只是因为手术成功最后消弭掉，但是失去母亲对于他来说，人生何尝会是正常的？甚至他在以后的人生之路上会背负更多的压力和自责，而这一切的悲剧命运也都是塞尔玛一手造成的。
或者按照理想的计划，塞尔玛赚到了手术所需的钱，然后给吉恩手术，而且手术很成功，这样儿子获得了光明，而自己却要在黑暗里，而反过来，吉恩也要担负起一个瞎眼母亲的全部生活，对于他来说，这被注定的生活也照样是不正常的。所以当最不合理的因出现，对于塞尔玛来说，就必须品尝最苦涩的果。而在塞尔玛的计划之外，那一笔辛苦赚来的钱又制造了另一个悲剧，那就是比尔之死。实际上，比尔向塞尔玛袒露自己的秘密，正如塞尔玛将自己的打算告诉唯一的他，他们其实一样导演了这种看似自我牺牲实质是自私的行为。比尔的妻子琳达花钱大手大脚，对于整个家庭来说，也陷入到财政危机里，银行甚至已经要把他们资产冻结，而比尔无法向琳达说明这一切，因为“我爱她”，所以他只能自己想办法，所以他竟然偷了塞尔玛藏在水果盒子里的钱，甚至他最后用枪逼着她承认这些钱是属于他的。
他用谎言来满足琳达用钱的欲望，他也用谎言想骗取塞尔玛的辛苦钱，所以当他拔出手枪，起先是威胁塞尔玛，而之后当他被误伤之后，反而让塞尔玛朝自己开枪，为的是在警察赶来的时候制造一种现场，而这样的现场的结果是塞尔玛为了钱谋杀他。但是几乎已经瞎了的塞尔玛终于将枪口对准他的时候，是把子弹射进了他的身体，而当那笔钱还牢攥在比尔手里的时候，她甚至拿起了音乐板，狠狠砸在比尔的头上，最后导致了比尔的死亡。“是他让我杀了他。”这是塞尔玛在法庭上的证词，但是在法官面前，在陪审团面前，这句话只能被当做是谎言，而正是因为“杀死比尔”成真的悲剧，使得塞尔玛一级谋杀罪成立，而最终被处以绞刑。
不管是塞尔玛，还是比尔，都是为了一种自私的目的，而最终走到了生命的终点。这是一种悲剧，除了社会因素造成的贫困，更重要的是活在自我世界的乌托邦里，那把枪，那根绳索，似乎都成为他们拔高自我的工具，最终却成为把他们带向黑暗的宿命武器。而对于塞尔玛来说，她对于现实困境的化解，还有另一重乌托邦，那就是歌舞。酷爱音乐剧的她常常和好友凯西去看音乐电影，去参加社区的音乐剧排练，对于她来说，音乐是一种力量，是一种幸福，是化解现实问题的最好办法，“只有在音乐的海洋里，才没有恐惧。”塞尔玛就是把自己完全沉浸在音乐里，从而忘掉一切的忧伤，忘掉一切的苦恼，忘掉一切的恐惧。
现实是动荡不安的，在塞尔玛的生活里，镜头总是摇晃的，但是只要她沉浸在音乐和歌舞的世界里，世界开始平稳，仿佛是另一种真实，让她在交困的现实得到片刻的安宁。而每一次遭遇到恐惧，塞尔玛就会看见翩翩起舞的自己，听见深情歌唱的自己。在不锈钢水槽厂上晚班的时候，她的视力已经跌到了低谷，而如果疏忽，就可能把自己的手切掉，而且还要向工厂作出机器坏掉的赔偿，这时候，塞尔玛把自己放在了音乐和舞蹈里，那些晚班的工人和她一起纵情歌舞；在她终于被解雇独自沿着铁轨回家的时候，后面赶上来的杰夫想和她一起走，她拒绝了，然后一辆火车开了过来，在危险中，塞尔玛又想象了一出歌舞剧，那些铁路工人和她一起在货箱里翩翩起舞；在比尔血肉模糊的现场，陷入恐惧的塞尔玛望着窗外，仿佛看见了骑着自行车的吉恩，于是她又开始歌唱，而在歌声里，比尔起身，洗干净了脸，也和她一起歌唱；在审讯的时候，面对指证她谋杀的证人，面对法官和陪审团人员，她又陷入到自己的音乐世界里，那时，所有人都和她一起表达心声；当塞尔玛被关在监狱里的时候，她总是贴着墙壁，聆听每一种细微的声音，只要有节奏的声音传来，她就把自己推向那个属于自己的舞台；而最后，当绳索套在她的脖子上，当死亡慢慢临近，“我很怕”的塞尔玛又开始把自己带向那个永恒的音乐世界。
在音乐里只有自己，在音乐里没有恐惧，所以塞尔玛用音乐制造了一个虚幻的世界，一个乌托邦，为了这个梦想，塞尔玛又把曾经在捷克斯洛伐克音乐电影里家喻户晓的“诺维”当成了自己的父亲，她告诉吉恩自己赚的钱寄给了爷爷，又在法庭上继续着这个谎言，而且在手术的生面前，把名字写成诺维，而实际上，这个最后坐在法庭上的诺维只不过是根本不认识她的陌生老人，塞尔玛强行把他拉到自己的现实生活中，只是把他当成了音乐世界里的那个永恒的父，这是精神的寄托，这是灵魂的偶像，而当一切回归到现实的时候，理想变成梦想，最后是纷纷扬扬的现实。
塞尔玛慢慢从光明走向黑暗，这是眼睛疾病的恶化，也是自我异化的结果，甚至那个看不见黑暗完全是塞尔玛自己制造的命运，她躲在音乐世界里逃避恐惧，逃避现实，最后却把现实也当成了音乐的一部分，把死亡也当成了最后的光明，当身体突然坠落，当黑暗永远降临，对于塞尔玛来说，不再有恐惧，不再有痛苦，也不再有音乐，自己一生的戏剧也完成了最后的演出。
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