2024-07-19《红唇相吻》：被置换的性位置
“Kiss Me, Stupid”表达的“红唇相吻”，是发现真相之后的原谅，是消除误解后的回归，在12台电视机一起传出的歌曲“索菲亚，嫁给我”的浪漫旋律中，故事走向了最后的完满。但是这个以爱的名义回归的故事，比利·怀尔德却以惊世骇俗的方式，将其建立在性关系互换的基础之上，这是爱对道德的拯救，还是对爱的纯正性的一种亵渎？
身份置换的传统叙事模式，怀尔德似乎一直在寻找创新之处，而在这个故事里，身份置换之所以发生，就在于每一个人都有着强烈地置换渴望，但是这种渴望架设在谎言和背叛之上，甚至就是赤裸裸表现为一种性关系的重组。置换就需要男人和女人，以及另外的男人和女人，其中的奥威尔和塞尔达是结婚已经五年的夫妻，这是被置换的关系中的一个突破口，为什么这一对夫妻会各自走向被置换的那个夜晚？一切源于奥维尔的嫉妒，甚至这种嫉妒变成了极端的怀疑，平时只在教堂里弹奏钢琴的奥维尔，才华无人发觉，在一种几乎封闭的世界里，他对妻子实行了“监控”，嫉妒心慢慢解构了家庭关系：他暗中发现妻子将写好的纸条放进了牛奶空瓶中，然后放在门口，等待送奶工的到来，奥维尔怀疑塞尔达和送奶工有暧昧关系，当送奶工正准备取走空瓶时，奥维尔怒斥他，不想纸条上只是写着订购的需求；练习钢琴的15岁男孩，曾经将路边的鲜花送给塞尔达，这让奥维尔受不了，“以后离我妻子远点！”他甚至赶走了纯洁无瑕的孩子；塞尔达说要去看牙医，奥维尔直接打电话给牙医谢尔德雷克，在电话里大骂牙医，而谢尔德雷克说塞尔达预约的是下周，这更让奥维尔觉得是妻子在欺骗自己，当塞尔达拿着结婚五周年的蛋糕回来，奥维尔连番质问，让塞尔达心灰意冷。
嫉妒因为不相信妻子，极端的嫉妒就演变成了一种变态，很难想象塞尔达竟然在这里和奥维尔生活了五年，但是怀尔德却将这种关系合理化，即使奥维尔如此变态地怀疑，塞尔达似乎也并不放在心上，但是这一种可以化解的矛盾在说唱歌手迪诺到来之后便被改变了。迪诺是电视上著名的歌手，身旁美女无数，但是已经玩厌的他寻找着新的刺激。当他开车来到奥维尔家旁边的加油站，加油站的巴尼希望通过迪诺让自己的歌被传唱出去，甚至希望自己也能成为红人，他拉住奥维尔策划了一个谎言：故意将迪诺的跑车燃油管拔下来，迪诺无法驾车，所以只好在奥维尔加里留宿，但是有着强烈欲望的他希望晚上活动活动。
| 导演: 比利·怀尔德 |
两个男人在怀尔德的设置中就具有了置换的可能，一个是充满嫉妒心的奥维尔，一个是欲望强烈的迪诺，于是置换开始了。奥维尔担心迪诺对塞尔达有不良企图，于是刺激她，说自己身边女人不断，说自己魅力无限，甚至强行让塞尔达离开家，哭泣的塞尔达去了母亲家。当支开了妻子，奥维尔和巴尼商量，找一个女人代替自己的妻子，于是他们从附近被人诟病的色情酒店“肚脐酒店”里找来了头牌波利，波利以为只是像往常一样伺候男人，却不想在奥维尔家里，被奥维尔的才华所感动，尤其是那首钢琴曲“索菲亚”触动了她的心，“我差点嫁了”的她似乎有了对美好生活的向往，她甚至一改自己的身份，拒绝了迪诺的暧昧，要和奥维尔在一起。奥维尔一开始就是为了让波利假装妻子服务迪诺，但是他忽然就醒悟了，感觉善良、多情甚至对爱情还心存希望的波利有妻子的影子，于是一气之下把花花公子迪诺赶出了门，“我不会让你破坏一个幸福的家庭。”在赶走迪诺之后，他把自己代入到家庭生活的场景中，和波利手拉着手进入了房间，开始了“奥维尔夫妇”的这一夜。
塞尔达受不了母亲的唠叨，再次返回家里，从窗外看到了奥维尔和波利在钢琴曲中共舞的场面，这让她更受刺激，结婚五周年的纪念日竟然被一个妓女取代，一气之下她来到了肚脐酒店，把自己灌醉，肚脐酒店的工作人员把她扶到了波利住的房车里。而被奥维尔赶出来的迪诺也来到肚脐酒店寻找刺激，酒保告诉他头牌的波利也许在房车上，于是迪诺来到了房车，看到了酒醒之后的塞尔达，塞尔达尽管一开始不让迪诺接近，守护自己的贞洁，但是眼前的大明星是自己六岁是就开始崇拜的偶像，即使现在是过期的明星，也是自己投注了情感，于是迪诺和塞尔达在房车里发生了故事。
波利变成了奥维尔夫人，代替塞尔达睡上了大床，塞尔达也变成了波利，和迪诺一夜欢，互换的“妻子”当然带来的是道德问题，但是怀尔德将这个道德问题合理化了，就像第二天回到房车的波利说起“昨晚我是奥维尔夫人”而沉浸其中的时候，塞尔达说：“你占了我的位置，我就占了你的位置。”但是很明显这是一种并不基于等价进行的交换，而这也是怀尔德犯下的最大问题。奥维尔有着强烈的嫉妒心，妻子离开他几乎是早晚的事，这就给互换创造了机会；迪诺是一个花花公子，他对女人的态度从来不是从道德考量的，所以他和塞尔达在放车上过一夜也并无多少问题；塞尔达因为受不了奥维尔而离开，因为发现他和波利在一起，所以她怀着憎恨的心度过了房车一夜。所以塞尔达和迪诺在房车上一夜风流，所谓占了位置其实是一个性位置，迪诺也是在性需求中度过了一晚，而奥维尔突然发现波利“妻子化”，看上去是一种爱的表达，但是和波利的一夜也无非是一种性满足。实际上，只有波利在互换的位置上，隐约有一些爱的需求，她被奥维尔的故事打动，被他创作的歌曲打动，也被他的才华打动，占了位置对于她来说，反而是从性到爱的一次逆转。
《红唇相吻》电影海报
“没有男人的女人，就像没有牵引车的房车，哪里也去不了。”这是波利最后发出的感慨，这一夜让波利似乎找到了方向，她毅然告别肚脐酒店开着房车寻找属于她的男人。但是另外三个人完全变成了怀尔德设置的人物，迪诺也为曲子感动，回去之后在电视上推介奥维尔和巴尼创作的意大利歌曲，并现场演唱了“索菲亚，嫁给我吧”，一个花花公子对性的渴望迅速转变为对艺术的尊重，逻辑在哪里？奥维尔看到塞尔达之后，答应再不会嫉妒，再不会监视他，这种根深蒂固的变态性格怎么就凭几句承诺就可以化解？塞尔达在听到奥维尔的承诺之后，在路过的波利赞美之后，也不计前嫌，说出了“Kiss Me, Stupid”，她被伤害的感情，她憎恨的情绪，也轻易就能一笔勾销？
身份置换只不过是最原始的性置换，虽然怀尔德并没有在画面上呈现出一夜风流的故事，但是这些隐秘的故事一定是发生了，而第二天大家却像没有发生一样重新回到生活的轨道，甚至比之前更激活了爱和责任，这样的戏剧性构筑大约只是怀尔德为了寻找互换下的机缘巧合，只是为了达到一种啼笑皆非的故事效果，道德被抽空了，责任泛化了，“幸福”也单一化为最后烈焰般的红唇。
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