2017-01-02 《熊的故事》：现实永远在缺席
虽然外面阳光灿烂，虽然小熊礼貌友好，虽然熊先生面带微笑，但是在一个只有铃声响起的城市，在一个机械演绎的故事里，那种分离的无奈和痛苦，却刻入了熊先生的心里，齿轮、发条、八音盒组成的世界，给了熊先生一种团聚的寄托，而当演出结束，当回到现实，那一扇团聚的门终于又重重地关上。
熊先生无疑是一个故事的讲述者，当他骑着自行车离开家，当他在街上摇着响铃，当他面对唯一的小熊观众，他开启的那个八音盒就是打开了故事的门，故事是曲折的，故事是惊险的，故事是不安的，但故事的最后结局却走向了团聚。不管曾经有过分离，不管现在一起拥抱，对于故事里的熊先生一家来说，它总是隔离在现实之外，但是这样一种现实之外的演出，却并非是一种娱乐，并非是取悦于观众，而是在熊先生的操作中，满怀着对于逝去者的怀念，满怀着对于被分离经历的不安。
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| 导演: 加布里埃尔·奥索里奥·巴尔加斯 |
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加快单车的速度，然后腾空从屋子里逃亡，当用速度避开了追捕他的警察，熊先生终于回到了自己的家，曾经这里有欢笑，曾经这里充满爱意，但是在开门的一霎那，熊先生只看见一片狼藉，没有自己的妻子，没有自己的孩子，回来更多是一种感伤。但是正当他犹豫的时候，在纷乱而充斥着暴力的地方，终于看见了自己的妻子，看见了可爱的孩子，他们离开了他，而现在他又找到了他，在扳开的门前热情相拥。
妻子和孩子回到了自己身边，这是圆满的结局，这是重聚的时刻。但是这仅仅是一个在八音盒里讲述的故事，熊先生的身边没有自己最爱的妻子，没有最调皮的孩子，一切空空如也。他们到底去了哪里？这个被放在八音盒里的故事是不是现实的另一种演绎？熊先生被抓捕，被关押，乃至后来的重逢，都是在八音盒里完成，也就是说，那是另一个熊先生，是另外一个家庭，和在街上摇铃招徕顾客的人不一样，他需要用一种活着却孤独的方式唤回曾经被改写的团聚。
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| 《熊的故事》电影海报 |
团聚，或者也是金属风格下的一种想象，熊先生被抓走，妻子和孩子不离不弃，始终等待他回来，而回来之后的熊先生在悲伤之余，却禁不住把这种想象当成了现实，现实里有追捕的警察，有关押的牢笼，有棒击的疼痛，但是正如期望一样，妻子和孩子似乎从来没有离开过。但是残酷的现实并不是熊先生曾被抓捕，而是妻子和孩子的失踪。
这是一种缺席。当熊先生调试完自己的那个八音盒，拉开窗户，是射进来的光线，光线是明亮的，也是温暖的，但是熊先生却开始搓眼睛，一夜忙碌下来，机械世界给他带来的是劳累，却也是最大的遗憾。他一个人呆在黑夜里，然后一个人坐着吃早餐，对于熊先生来说，背后的那张双人床似乎让他永远活在一个缺席的世界里，床上是自己的妻子入睡时的样子，而那一扇房门打开，是小熊的卧室，里面有着小熊喜欢的布娃娃，有画在墙上的涂鸦。但是现在，却都被空了出来，只留下熊先生一个人，在孤独的世界里寻找抚慰，寻找寄托。
一定发生了大事，八音盒里是机械的一家人，但靠着齿轮和发条“活着”，经历了警察的拘捕，经历了大胆的逃亡，最后回到自由世界的熊先生，却并非是回到了幸福生活，实际上，那留下印记的床，那空空荡荡的房间，只证明一种结局：妻子和孩子已经不在这里，他们从现实中消失，也从那一个八音盒里消失。是的，熊先生在没完没了的工作中等待，等待他们回家，等待他们团聚，等待他们像八音盒里的故事一样发生，但是机械和金属制作的自己不是自己，妻子和孩子也不是他们。
在被虚构的故事里，是熊先生的被捕，而在现实的生活里，却是妻子和孩子的失踪，但是无论发生了什么，完整的家早就已经解构，那些片段在他的心里，他只不过通过机械表演重新拥有幸福，但是在缺席的故事里，这样的虚构反而更让人心酸，他们在哪里？他们在永不回来的现实里。一种政治的隐喻而已，失去自由并非是一个个体的命运，当然，逃离束缚重新拥有属于自己的生活，也只不过是一种梦想，“你所经历的，我来替你说。”那孩子在观看完之后，放了一枚硬币，然后和父亲牵着手离开，熊先生的目光跟随着他们，然后脸上露出一丝微笑，然后继续摇铃等待另一个观众。
自己是叙事者，自己是观众，一种怀念，一种牵挂，一种虚构后的慰藉，全部在那怀表里的那个三人合影里，他们在一起，他们不分离，在定格而永恒的世界里，变成另一个虚构的故事，而现实，永远长着一张吞噬人的大口，把可能的一切都带向了死亡，带向了再不会回来的虚无中。
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