2017-05-04 《西区故事》：杀死他的不是子弹是仇恨
这是作为中立区的体育场，这是有警官在的现场，这是两个恋人深情相拥的夜晚，但是在铁丝网，在黑暗，在死寂中，那把枪终于响了，划破寂静，划破黑暗，在纽约西区，故事以一种血腥的悲剧方式落幕。倒下的，是“喷射机帮”的东尼，开枪的是“鲨鱼帮”的奇诺；死去的是和玛利亚相爱的东尼，射出子弹的是玛利亚哥哥要把妹妹嫁给他的奇诺。一个女人，两个男人，他们不是因为爱的争夺而制造了流血事件，他们是站在不同帮派之间无法和解的仇敌。
帮派之间的仇恨灭杀了消融对立的爱情，就如悲伤而痛苦的玛利亚夺走了奇诺的枪，对准他们说的那句话一样：“你们打死了他，不是子弹，而是仇恨！”“你们”在左，他们在右，你们活着，他们死去，不同的帮派，却都低下了头，而放下枪的玛利亚跪在东尼身边，深情而绝望地说：“牵着我的手，我们已经在半路上，在某处，在某天，我们离开。”牵手是一种爱的状态，离开是一种爱的归宿，但是这种被帮派矛盾和冲突架空的爱，这种被仇恨左右的爱，只能在不确定的某天某处，只能在生死相隔的黑夜里，成为无法完成的悲剧。
黑暗，死寂，其实就是这个城市的写照，开场被俯拍的纽约，是鳞次栉比的建筑，是雄壮成风景的桥梁，是川流不息的街道，但是却是无声的，宏大而沉默的叙事背后，却是一个个被淹没的个体，甚至那些生活在纽约底层的年轻人，也都是以复数的形式出现，他们游走在街头，他们抢夺着篮球，他们的目光里是不安和愤怒，他们打斗，他们追逐——他们是他们，似乎在城市的现代丛林中迷失，似乎只有在拳头中能证明自己。
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| 导演: 杰罗姆·罗宾斯 / 罗伯特·怀斯 |
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但是，鲨鱼帮对面的喷射机帮呢？他们是美国本土的青年，但是生活在最底层的他们，也没有丝毫的尊严，他们是街头小混混，他们热衷于打架，他们用暴力解决一切，“妈妈是毒虫，爸爸是酒鬼”是他们出生家庭的写照，“我们有严重的心理障碍，我们得了可怕的社会病。”这是他们的生活现实，所以他们模拟在警官面前的场景，是被驱逐和训斥；他们模拟法官面前的判决，被称为堕落的孩子；他们模拟心理医生，却被告知，得了社会病；他们模拟社工，“这孩子无法工作，最好关上一年。”于是最后的结局是，“骨子里是不良少年”的他们只有进入监狱，才是最终的命运。
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| 《西区故事》电影海报 |
模拟并非是虚拟，而是赤裸裸的现实，无论对于鲨鱼帮，还是喷射机帮，他们都游走在主流之外，他们都压抑在社会底层，他们没有话语权，他们没有尊严，所以对于他们来说，真正要找寻属于自己的世界就是通过暴力，通过武力，占据地盘，“我们打败了翡翠帮，打败了老鹰帮，我们抢得了地盘，就应该把鲨鱼帮也清剿。”这是喷射机帮的芮夫的誓言；“要尊严，要自由，就要有自己的地盘。”这是鲨鱼帮的伯纳多确定的志向，对于他们来说，要想证明自己就需要打败别人，这是生存的唯一法则，这是逃离压抑的唯一办法。
所以为了唯一的生存，他们进入到“战斗时间”，“我们已经上好了发条，我们要捍卫我们的权力。”他们在达克的糖果店里约好了时间和地点，约好了打斗的方式，在势不两立的现实面前，只有战斗才能解决一切，而他们最后定下的决战地点是在高速公路下方，高高的铁丝网，黑暗的夜晚，似乎也是现实的一种隐喻，上面是车流，象征着城市的发展速度，而他们只能在下面，在不被人看见的底处，拿出刀子，扬起拳头，是生是死，是胜利是战败，其实没有人会看见。
但是这样非此即彼的矛盾和冲突，这样充满仇恨的对立，却出现了一种消除隔阂的爱，刚到美国的玛利亚在舞会上认识了已经从喷射机帮退出的东尼，玛利亚初来美国，她是淳朴的女子，在她身上似乎还没有仇恨的因子；东尼离开帮派生活和达克一起经营糖果店，他是有了自己工作的青年，所以玛利亚和东尼的存在，是一种破解冲突的可能，当他们在舞会上一见钟情，那一种爱又让他们看到了希望和力量，“我知道有些事情就要发生了。”在转角看见自己想要的生活，这是东尼曾经有过的预感，而现在一切都变成了真实的存在，当他们翩翩起舞，所有人都变成了背景，都成为了衬托，沉浸在突然而至的爱情里面，他们似乎可以忘记对立，忘记矛盾，忘记喷射机帮和鲨鱼帮的冲突。
不仅仅是忘记，他们更需要用爱来感化，在月光下，在裁缝店里，他们相拥相吻，他们幸福快乐，“世界上只有你和我。”“看到你，世界忽然就不同了。”他们甚至模拟在教堂结婚，和自己的亲人、朋友一起见证幸福，“我们彼此相爱，我们相互扶持，我们的手合为一双手，我们的心合为一颗心，我们的誓言成为唯一的誓言。”两个人的世界，头顶上仿佛是一束光照亮着他们，他们微笑，他们幸福。
但是这只是一种虚拟的场景，这只是一次想象的婚姻，玛利亚的哥哥反对他们，他在舞会上把他们拆开，叫东尼滚；芮夫和喷射机帮反对他们，他们认为这是一种背叛。所以对于这一场爱情来说，横亘在面前的是巨大的阻力，是不相容的利益冲突，是你死我活的生存法则，这是现代版的“罗密欧与朱丽叶”，在这个西区现实里，充满的永远是仇恨和对世界的憎恶。而在警察不闻不问的现实面前，他们也只有通过自己的努力来化解矛盾。当听说那一场战斗要在高速公路下面发生的时候，玛利亚抱着东尼，让他劝他们不要打斗，“阻止他们！”
爱情是一种乌托邦，而阻止战斗更像是以卵击石的游戏，本来说好不带武器的打斗终于变成了“真刀实枪”的战争，前来劝阻的东尼被大家拉开，而伯纳多终于拿出了藏在身上的刀，同样，芮夫也不甘示弱，一把闪着寒光的匕首对准伯纳多而来。单纯打架变成了见血的冲突，芮夫先被伯纳多刺死，而终于挣脱的东尼又拿起了芮夫的刀，刺向了伯纳多，两个帮派的老大被刺死，而东尼也被打倒在地。劝阻失败，东尼不仅没有完成玛利亚的请求，甚至自己成为了杀死心爱女人哥哥的凶手。
对于这一场打斗来说，爱情成为乌托邦，“为什么你们这些孩子，活得像打仗一样？”年老的达克绝望地说，当东尼逃离高速公路，再次找到玛利亚的时候，两个人想到唯一保持爱的方式就是离开，离开这里，离开对立，离开城市，“在某天，在某处，到一个没有人的地方。”更是一个乌托邦，而去达克那里借钱的东尼忽然听说奇诺开枪打死了玛利亚，悲痛的东尼在体育场边大喊：“奇诺，你来杀我吧！”用爱情无法消弭冲突，反而变成了更大的冲突，酿成了更大的悲剧，似乎东尼的求死心态是因为失去了玛利亚，更是在一种孤独绝望中看不到希望，甚至看不到“在某天，在某处”的未来。
那一声枪响，是对于争斗的继续，是对于仇恨的继续，也是对于爱的彻底覆灭，生和死，爱与恨，在这个城市里无法阻止地走向悲剧的终点，歧视、压抑、排外、隔阂的社会病在西区故事里，不仅仅只是对于帮派仇恨的注解，而是一个根植在社会里永远带血的符号。而对于这种现实主义的矛盾，电影似乎期待在一种歌舞表演中注入消融的努力，罗宾斯设计的舞蹈动作是奔放明快的，是充满活力的，不论是混迹街头的少年启发节奏的响指，还是沉浸于爱情中的抒情，都带来一种美妙的感觉，而歌曲《玛利亚》、《晚上再见》等都让人感觉到一种和“战争”无关的情绪蔓延开来。
但是，歌舞的创意与其说是一种化解矛盾的努力，不如说是为歌尔歌、为舞尔舞的设计，夸张的表演对于故事的阐述来说，甚至是不对位的，玛利亚和东尼在舞会上一见钟情而毫无阻力地表达出爱，两个人第一次真正幽会就进入到了誓死在一起的爱情世界里，而当伯纳多被东尼刺死，玛利亚有痛苦，但是却不合逻辑地要和东尼私奔；甚至在警察调查的时候，也撒谎说舞会上认识的男人是波多黎各人，名叫“荷西”；而且在艾妮塔面前说：“我的爱死我仅有的，不管是对是错，我爱他，我们是一体的。”爱情是伟大的，爱情也是唯一的，但是当这样的爱情取代了所有的亲情，当这种“无所谓”是突出了爱情至上，却也扼杀了最基本的亲情，甚至变成了另一种冷漠和无情。
歌舞表达，爱情至上，是为了让矛盾不再继续，是为了让悲剧不再重演，是为了让仇恨不再血腥，但是当现实问题无法通过制度得到合理解决的时候，西区故事或者只是一个故事，一个爱情破灭的故事，一个亲情不再的故事，一个只有刀和枪的故事，一个永远“活着像打仗”一样的故事。
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思前： 雨已经下得足够细致
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