2017-08-14 《闪亮的风采》：如何向魔鬼进攻
一个在琴键上能够弹奏世界最难乐曲的神童，一个在音乐世界里能够制造天籁的天才，当人生的一切向着最高境界进发的时候，他仅仅需要活在音乐的自由世界里？当支配自己的现实在音乐声中解体的时候，“好好活着”是不是变成了最低要求？最高的自由和最低的生存，它们相互拉扯相互制约而成为一种宿命，即使生命中有过最痛楚的抗争，即使理想中有闪烁的星星，但是在宿命的世界里，自由和活着最后都变成了一个驱赶不走的魔鬼，它以毁灭的方式，把一个天才命名为疯子。
或者，天才在某种意义上就是疯子，当年幼的大卫听到了音乐，他内心的一切都被激活了；当他的手指按下琴键，他仿佛变成了音乐的主宰，在一个贫穷的家庭，在一个父亲为老师的家庭，在一个充满音乐声的家庭，他创造了音乐的奇迹。这是一种驾驭，这是一种控制，这是把生命推向自由的努力。但是从生命的开始，大卫就难以逃脱一种命名，他是父亲的儿子，他是家庭中的独子，他的自由恰恰变成了束缚，他的音乐无奈变成了魔鬼。
“你一定要赢。”这是大卫的父亲对他的要求，“这是世界就是强者生存。”这是父亲对他的灌输的法则，“我是你的父亲。”这是他一生被关着的牢笼，当在学校里弹奏肖邦的曲子时，并没有固定的钢琴在大卫不断增大的动作幅度中慢慢移动，“他输了，我们都要受罚。”父亲对他这样说。一定要赢的唯一目的，对于大卫来说，人生就没有了任何选择，而这种“一定要赢”的法则对于大卫来说，就变成了“你不得不好好活着”的宿命论。没有失败，只有成功，这是父亲为他建立的丛林法则，如果输了，如果败了，那么一切都会变成泡影。
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| 导演: 斯科特·希克斯 |
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不让自己的悲剧发生，其实可以用很多种方法，但是，在大卫的父亲心里，却只有一个理论，那就是强者生存，而在他看来，强者就是不服输，就是战胜心里中的恶魔。其实经历了那些人生，父亲身上已经明显打上了烙印，他不想自己的悲剧在大卫身上发生，所以他要牢牢控制大卫，让大卫在家里感受亲情，感受完整，感受幸福，所以家变成了他让大卫躲避魔鬼的庇护所，“你是幸运的人。”这是父亲小时候常对他讲的话，因为大卫有活着的妈妈，有活着的自己，有活着的姐姐妹妹，而且，大卫还有一架可以弹奏的钢琴。
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| 《闪亮的风采》电影海报 |
这便是大卫父亲为大卫提供的“家”，这个家尽管贫困，但是有可以教他钢琴的父亲，所以即使大卫在学校比赛中获奖，父亲也婉拒了罗森要重点培养他的打算；这个家尽管有缺失，但是有让他成为强者的条件，因为自己的爱，父亲完全可以保护他不受伤害。曾经失去的家，现在又得到了重建，曾经失去的机会，现在又重新回来了，所以父亲把这一切当成了自己缺失记忆中的双重补偿，但是不同历史下的人生根本无法复制，也不能补偿，而父亲所做的一切却又形成了新的牢笼，让大卫生活在另一种阴影下。
父亲拒绝了罗森要教大卫的想法，“我教他，不用老师。”在肖邦的曲子之后，是拉赫曼兹诺夫的曲子，这是世界上最难弹的钢琴曲，但是父亲用自己的有限能力让大卫向世界难题挑战；父亲阻止了大卫要去美国深造的打算，“他哪儿也不去，不允许有人破坏我的家庭，这是你的家。”甚至最后当英国皇家音乐学院的录取通知书送到大卫手中的时候，父亲也还是把它烧掉了，“没有人像我这样疼你，不要相信任何人。”
他为了不让自己的悲剧发生，他成为了大卫的守护者，但是当大卫开始走向自己人生的时候，他又变成了阻扰者甚至破坏者。其实，对于大卫的父亲来说，历史和现实对他反而造成了一种分裂，他期望大卫能够成为强者，但是他又惧怕在成为强者的道路上离开自己离开这个家，在他看来，离开而选择自己的道路就是冒险，就是破坏家庭。所以他一方面会倾注自己所有的努力，让大卫成为一个优秀的人，他抱着他，安慰他，给他力量，给他信心，“没有人像我这样疼你，因为我是你父亲。”而另一方面，当大卫有一丁点要离开自己的想法，他就骂他，打他，“生活是残酷的，你不要恨我，你不得不活着。”
而对于大卫来说，在这样的家庭里，在这样的父亲面前，他活着也慢慢变得分裂，他想离开，却又无法割舍和家的联系，他想独立，却又不知道如何面对残酷的现实，所以他会一次一次地哭泣，却最终还是抱着父亲，重复着父亲对他说的话，而当他终于失去了去美国的机会，一个人哭泣着，悲痛着，赤身裸体坐在浴缸里，却把大便拉在了里面，看到这一切的父亲更是拳脚相加，“你这个畜生！”这是大卫分精神裂的一次表现，可惜的是父亲没有重视，最后越陷越深，也终于把他推向了悲剧的世界。
但是，大卫还是有限地决定了自己的命运，他拿着英国皇家音乐学院的录取通知书回到家里，告诉父亲这一次谁也阻拦不住，当父亲狠狠地向他打来的时候，当父亲在打骂过后又抱住他的时候，大卫第一次以妥协的方式抱住了父亲，第一次以听话的模样住在这个家里，“我要走，你不能阻止我。”在强硬无效的情况下，父亲又用温柔的态度对他：“你没事吧，你是我的儿子。”而在温柔依旧无效的情况下，父亲下了最后的禁令：从此再也不要回家，再也不要叫我父亲，也把大卫所有的曲谱都付之一炬。
大卫做出了人生的第一个选择，第一次走出了令人窒息的家，对于他来说，父亲是爱他的，但是当这种爱变成了占有变成了控制，实际上就是一种暴力，就是一种伤害，就是一种魔鬼式的存在。而当他来到皇家音乐学院的时候，著名的音乐教授塞西尔告诉他，要成为音乐家，就必须“向恶魔进攻”，“要学会驯服钢琴，否则音乐就会远离你。”这是一种弹奏的哲学，一个音乐人需要的是驾驭的能力，需要全身心的付出，而音乐世界里的这个魔鬼其实也是大卫心中那挥之不去的家庭阴影，所以就如弹奏一样，必须付出所有，必须全身心投入，也必须做好冒险的准备。
他在音乐上日臻完美，在技艺上不断挑战，他被称为“这个时代的天才”，他完全驾驭了最难弹奏的拉赫曼尼诺夫的《D小调第三钢琴协奏曲》，但是他不是在享受音乐，不是在追求自由，而只是把世界当成必须驯服的恶魔，也就是说它必然是自己生命中的一个敌人。当大卫离开父亲离开家之后，他生命中的一半已经缺失了，他寄给父亲的信从来没有得到过回复，他拿到的那张自己的照片已经破裂，当他在学校的钢琴比赛中获得金奖的时候，给父亲打去的电话却是一种冷漠，“爸爸，我回来了。”最后却是无情地被搁掉了。
永远不要再回这个家，永远不要叫我父亲，这是大卫在离开之后接受的禁令，而现在即使大卫得到了最好的音乐教育，得到了最高的奖项，对于他来说，这条禁令还是无情地折磨他，驯服了钢琴，却缺失了家庭的完整，这是大卫的宿命，而这种宿命无非是父亲经历人生的投影，所以大卫只是父亲的一个牺牲品，在无情而绝情的父亲面前，大卫终于不堪压力，昏倒在演出现场——当他被送进医院的时候，当他躺在病床上的时候，那一双手还在弹奏着，但是着弹奏的动作分明是颤抖，病态的颤抖。
魔鬼又回来了，而且加剧侵害了他的身心，他变成了病人，变成了精神分裂者，而魔鬼式生活的最大悲剧在于，医生告诉他，从今之后再也无法触碰钢琴，再也无法演奏音乐。“太复杂了，那是个战场，老是有战争发生，它破坏了所有的东西。”整天抽着烟，说着不连贯却总是重复的话，不认识自己的妹妹苏西，这便是一个音乐天才的病态人生。而那一次父亲终于来了，他给了他好久没有的拥抱，给他戴上了那枚奖章，替他打开了食品罐头，但是父亲还是那个父亲，既不忏悔也不痛苦，“你是个幸运的孩子，没有人像我这样爱你，最重要的是你还活着。”他依然把大卫的人生看成是幸运的，她依然把自己的付出叫做爱，他依然要大卫好好活着，但是一个病态的人，一个不能弹奏钢琴的人，何来幸运，何来爱？父亲走了，他终于打开窗户看着在夜色中消失的父亲说了一句：“再见，晚安。”
他或者也爱着父亲，他或者也觉得自己是幸运的，但是从此改变的人生彻底葬送了自己。魔鬼没有离开，魔鬼还在身边，“你要向魔鬼进攻”，在大卫那里，魔鬼完全变成了对于钢琴的驯服，当一切都遗失的时候，那种爱，那种自由，那种自我，又在哪里？或许当大卫重新在医院里弹奏出钢琴声，是一次患病之后的回归，或许大卫找到了理解他、帮助他的吉利安娜，并且和她成为了夫妻，是一次缺失之后重新获得的爱，但是当他把那些曲谱扔在游泳池里的时候，当他以病态的方式依偎在吉利安娜的时候，那一种恶魔的人生再也无法回到从前，无法回到内心，而最后看见父亲只留下一个冰冷的墓碑，“生活是一种继续，闪烁的星星总会启发我们。”那无非是一个死亡的信号——当无法用爱去征服魔鬼，最后只能被魔鬼所扼杀。
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