2012-08-14 《听风者》：消失的摩斯密码

不妨是一次反逻辑的历程。从尾声开始，阿兵拉着胜过春娇的妻子的手，站在只刻有“200”字样的墓碑前，说道：“这里只有风的声音。”像一个诗人，浓浓的文艺味弥漫开来，爱情和婚姻因为阿兵再次成为一个瞎子而更多了一份浪漫。可是，电影如斯，文艺如厮，世间也并不是仅是说说的简单就可以了，这简单之前是电影艺术的惊心动魄，谍战风云也一定是你死我活的战斗。“这里只有风的声音”最后却跳出了电影的文艺范儿，从造梦银幕到现实世界，真的因风而来。8月7日上映，一场超级台风席卷而来，“海葵”袭来也正是这部谍战电影全国上映之时。

所以说，是谁听见了风声，还是风声制造了新的恐怖？我时常混淆电影与现实的关系，时常混淆虚构和真实的区别，我也以为“风声”的背后一定是波谲云诡，一定是惊心动魄，“观心无常 听心动魄”这是电影告诉的主题，是关于心的故事，观者其实是个摆设，真正的心是听进去的？“这里只有风的声音。”到最后演变成一场超级台风，也仅是溢出现实的一种简单逻辑。

“观心无常 听心动魄”如何在反逻辑的谍战中创造一个新世界？导演是麦兆辉和庄文强，也是2011年电影《关云长》的导演，对于文本的另类解读贯穿着他们的电影观，暧昧的故事里总有些我们日常逻辑之外的新鲜故事，《听风者》也无非是借了麦家小说的外壳，而强硬塞进一个故事，阿炳变成了阿兵，自杀变成了戳瞎眼睛，当然《暗算》变成《听风者》则完全是一种颠覆，保留下来的是带着麦兆辉、庄文强的浓重口味，依然暧昧，依然另类，依然混乱，看上去倒真的很像一部反逻辑的谍战片。

谍战的逻辑就是反逻辑？在这个问题面前其实是犯了缜密逻辑的习惯性错误，所谓“观心无常”也是一个设计好的台词，一部电影而已，如果非要从故事的逻辑性来梳理，还有什么是可以立足脚的？开篇的教授为啥会如此重要，甚至张学宁会舍得把身子交给别人？张学宁为什么在梦中总是梦见她刺杀十三少爷的情节？在上海和“重庆”打麻将接头是以什么名义？为什么久经沙场的张学宁会将密码电报暴露在麻将桌上？知道“重庆”就在其中为什么不行动而使张学宁被白白捅死？……在两个小时中讲述所有的细枝末节，弄清所有的复杂关系，似乎强人所难，但是导演故意隐去那些细节，是不是就是一种漏洞法则？还有，电影的历史观，在片头字幕中，只出现过“1949年 香港”的字样，而这个时间节点本身就是诸多历史事件的交织，国民党最后的反抗？还是共产党建国后的瓦解国民党的反扑？没有时间的分水岭，只有阿兵坐在火车上说要为“国家建设”做贡献，才知道“城头变幻大王旗”，这一片天早已是共产党的天，既然全国解放，为何701基地还在那杂草丛生苍茫之地，要穿过长长的白桦林，穿过长长的隧道，才能抵达？

隐去时间的节点，却不能隐去故事背景，在一个模糊的历史中，兵工基地还是戒备森严的秘密之地，而上海还是那个十里洋场。如果抛却这些细枝末节，就回到谍战本身的推理中来，最关键的问题是，谁是内鬼？谁是“重庆”？老鬼是局长郭兴中，老鬼是张学宁，老鬼只是代号，而当老鬼变成了一个代码的时候，其实逻辑中的陷阱就已经挖好了。局长郭兴中当然不是内鬼，他只是转移了代号消失了一阵而已，歼灭特务的大戏还是他指挥的。是沈静？无缘无故和阿兵在苍茫的野外相遇，还有一个台湾密工的父亲，可是她不是，她只是让阿兵完成了一个婚姻故事，是一个烧饭、睡觉、破译阿兵难以破解电码的贤内助；是罗三耳？只有他在麻将场景中以被忽视的小人物形象出现，而他又见证了张学宁对阿兵的解救，他也不是，他只是出卖张学宁身份的一个证人而已，而最后的下场也只是属于小人物的无谓死亡……

《听风者》电影海报

其实没有内鬼，泾渭分明黑白分明，敌人就是敌人，他们就叫“重庆”，昭然若揭，这就是所谓的反逻辑——一反谍战片的固有模式和逻辑？而所有的敌人，都归结为一个人，一双耳朵，阿兵误打误入了701，他一直是个旁观者，甚至从一开始他连旁观者也谈不上，所以在他看来，没有革命没有敌人没有斗争，“打一场看不见的战斗”对他来说倒是一种改变生活的福利机会，谋生工作而已，多少价钱，母亲会有多好的房子，最好能有轿车送……如此等等，他不是我们内部的人，没有更高的革命理想，只是在局长郭兴中的“暴戾”中才有了素质的提升，爱上张学宁或许也是一种皈依，但是对于一个残疾人来说，他其实看不到明天看不到未来。

所谓盲者，也是一个隐喻。在一个看不见的战场上，只有盲者才会发现真理发现秘密，具有特殊听力的阿兵不仅能收听到敌台，甚至能从“滴滴滴……”的电报声里判断发报人的性别、年龄、性格、职业，在他面前，所有的任务就是破译一道道摩斯电码，在电码的截获中开始反侦察的任务，而他就是凭借自己特殊的听觉成为了701“唯一的眼睛”。盲者达到了正常人所没有的高度，这是一个寓言，是一个科学知识，也是一个哲学命题。科学家的研究表明，先天性盲人或幼年失明者的脑部视觉区域能够发生某些微妙地“重组”，并因此而具有超常的辨别声音的能力。这就是“盲人是否具有非凡的声音定位能力”的科学命题，这就是器官对信息的重组。而在哲学命题上更具有文艺范儿。当德国医生为阿兵治好了眼睛，他看见了自己的新娘看见了恋人看见了世界，但是他其实已经不是那个阿兵了，一种器官张开了另一种器官就一定会闭合，看见意味着告别盲人，也就意味着特殊的听力丧失：“五色令人目盲；五音令人耳聋；五味令人口爽；驰骋畋猎，令人心发狂；难得之货，令人行妨。是以圣人为腹不为目，故去彼取此。”或许就是这样的一个哲学命题，有时候知道得越少，心就越静。当他“看见”一切美好的东西的时候，他把最关键的“老鬼”听成了“重庆”，破译摩斯密码犯了错，而这样的错误几乎不可弥补，张学宁暴露身份被“重庆”干掉了。这是一个错误，生理意义上的错误，哲学意义上的错误，所以阿兵会在噩耗中，在滂沱大雨中戳瞎了自己的双眼，这种自戕的行为看上去像是一种赎罪，也像是对于那个哲学命题的再阐释。

当阿兵回归，当“唯一的眼睛”在心里睁开，当“观心无常 听心动魄”变成现实，“重庆”也最后被定为最后现身，一场人民歼敌战打响，国民党残余敌特人员意图颠覆新政权的阴谋被彻底瓦解。如此等等，或许并不是电影的真正主题，声音是一个世界，听风是回归简单回归单一的象征，“观心无常 听心动魄“里表达的人体功能补偿更像是一个寓言，而阿兵失去视力就是因为欲望的贪婪，偷看女孩子洗澡，而他对于声音的神奇把握，就在于破译复杂的摩斯密码，这是工作的目的，也是爱情的难题，纠葛在其中的已经不光是简单的爱情了。就在十年前的《无间道》里，也有梁朝伟，也有摩斯密码，一个是黑道的信息传递，一个是红色政权的战斗，永远是从未知通向已知，通向解密的终点。

只是，这样的反逻辑，这样的哲学寓言，对于一部电影来说，是有些遗憾的，摩斯密码只是一个摆设，它其实根本不具有推理性，“这里只有风的声音。”在文艺的道路上走得很远，而在以台风注解的现实中显得很应景。“观心无常 听心动魄”就在今天观影的日子，听说背负10条人命的周克华被击毙在重庆的一条巷子里，一定是一个“听心动魄”的谍战故事，也是应景，听说在他的口袋里发现了他看过电影的票根，其中一场电影就是《听风者》。

大概他也把“老鬼”听成了“重庆”，或许他没有阿兵的听力，也没有自戳眼睛的勇气，呜呼快哉，呜呼哀哉！

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