2018-04-18 《美国舞娘》：我只有一个身体和一把刀

还是身无分文，还是无家可归，但却是一次真正的离开：方向是离开赌城拉斯维加斯，280公里是娜美与这个寄托着舞蹈梦想的城市的距离，而在反向的行驶中，这个数字将越来越大，甚至会从她短暂的记忆中抹除。而坐在同样是搭载她来到拉斯维加斯的谢夫车上，她不仅让自己的行李失而复得，不仅在问她“在这里你赢了什么”的时候自豪地回答“我赢回了自我”，而且那把护身的弹簧刀终于不再一个陌生男人面前收起，当打开了刀刃的锋利的弹簧刀对着男人，其实就是真正保护自己的开始，而保护自己就是对于“我赢回了自己”的最好回答。

离开拉斯维加斯，那块高速公路上“娜美女神”的巨大广告牌已经在身后，反向的开始，就是另一种新生活的开始。当初是为了抵达，从距离拉斯维加斯342公里的地方搭车，当初是为了梦想，提着行李告诉谢夫：“我要当舞蹈演员，我会赢。”当初是轻易相信别人，那把弹簧刀在打开之后却在谢夫的好客中收起，抵达为了梦想，梦想而放弃戒备，那时对于娜美来说，也是身无分文、无家可归的开始——从距离拉斯维加斯342公里到离开拉斯维加斯280公里，从收起打开的弹簧刀再到重新对准不该信任的男人，从“我会赢”的张狂到“我赢回了自我”的自信，这个用身体说话的女人在这个充满博弈的城市里到底经历了什么，失去了什么又得到了什么？

当娜美坐上谢夫的车直奔拉斯维加斯，对于她来说，这个崭新的城市意味着际遇，意味着梦想，也意味着对于过去人生的遗忘。一个曾经从事过卖淫的妓女，一个藏过可卡因的毒贩，一个有过持械行凶案底的嫌疑人，过去的履历对于娜美来说，是不光彩的，虽然最后这些信息被星光“女神”演出的总监沙克掌握，但是娜美却无奈地告诉他：“我不是娼妓，我没有办法。”父母杀死母亲然后自杀，或者是娜美走上这条路的家庭原因，正是因为此，她要在走向梦想之前，将一切都抹除，将一切都归零，而对于她这样一个带有太多肮脏印记的女人来说，归零的唯一办法就是用新的生活覆盖旧有的一切。

拉斯维加斯是她重新开始梦想的地方，“我要当舞蹈演员。”但是这这个都城，舞蹈真的是一种梦想？那无非也是和身体有关的一种诱惑，娜美身无分文，就只剩下一个身体，身体之性感，身体之火辣，身体之身体语言，都是她可以证明自己的优势，而当身体被展现，身体被观看，身体用来诱惑，却又无法逃脱身体的宿命——甚至变成了肉体。在起初的猎豹会所里，小小的舞台她只能跳起钢管舞，在男人的喝彩、注视中，她其实就是肉体的工具，不管是“坐怀舞”还是私人表演，在关于技巧的展示中可以完全为了工作，但是在男人饥渴的目光中，还有什么舞蹈的梦想？去星光“女神”舞台试舞，看起来是接近了一种艺术，但是“无上装会所”的定位，对于她来说，艺术之下依然是肉体的战士，不管是用冰块挑逗的摩士，还是介绍客人的菲腊，或者是看似迸发了激情的沙克，其实都在消费她的肉体，就像那个赞赏她舞蹈技术的黑人占士所说：“舞蹈假充艺术，跳舞不是性交。”

舞蹈是身体的艺术，当自己以追求艺术之名展示身体的时候，却又不得不落入另一个身体寓言里，从猎豹会所到星光女神的舞台，这是娜美的改变，是她不断接近所谓艺术的努力，在这种转变中她几乎在恪守着自己的底线，当摩士在试舞的时候说出挑逗的言语，娜美在看好的情况下愤而离去；当菲腊介绍游艇展示业务，当娜美得知还必须陪来自曼谷的客人时，又谢绝离开保持了自重；当星光的当红明星姬丝桃嘲笑她在猎豹会所的经历，“在猎豹你就是一个娼妓”，娜美又反唇相讥：“我不会跟你一样。”

	导演: 保罗·范霍文 编剧: 乔·埃泽特哈斯 主演: 伊丽莎白·伯克利 / 凯尔·麦克拉克伦 / 吉娜·格申 / 格伦·普拉默 / 罗伯特·戴维 类型: 剧情 / 情色 制片国家/地区: 法国 / 美国 语言: 英语 上映日期: 1995-09-22 片长: 128分钟 / 131分钟(NC-17version) 又名: 美国舞娘

为了证明自己的舞蹈，必须打开身体，为了自尊自重而在心里设置了最后的底线，这或者是娜美曾经的坚守，当自己越来越陷入到这个现实，她如何能在身体里书写一种反身体的宣言，甚至当她在私人表演的500元中拿到了300元而第一次买了喜欢的衣服，当拉菲1000元的价格介绍游艇展示而兴奋，在拉斯维加斯，只有物质，只有欲望，只有肉体化的身体。对于一个身无分文而打天下的女人来说，娜美一开始就是一个理想主义者，而孤身一人在理想的世界里，最后总是会在一次次失落中失去自我。

一种女人的命运叙事，必然会在性别意义上被男人设置为一种背景：男人是她们的欣赏者，是她们的掌控者，却不是她们的保护者。在娜美的身边，存在着不同的男人，她来拉斯维加斯第一个遇到的男人是让她搭车的司机谢夫，当她收起刀的时候，其实就已经放下了对于男人的戒备，谢夫免费把她带到了这个城市，又告诉她可以让自己的叔叔给她介绍工作，还在赌场里给了她钱让她玩角子机，而放松了警惕的娜美就遭遇了第一次教训，当她从赌场出来的时候，找不到谢夫，写寻不到他停在那里的车——自己的箱子当然也不翼而飞。谢夫给她上了第一课，而在她追求梦想的道路上，黑人占士是最赞赏她舞蹈能力的，从酒吧里第一次见面到和她跳舞，到之后再次遇见并跟随她，以及后来主动邀请她要为她写歌开自己的会所，占士都使用一种真情在和娜美交往，但是占士来自底层，他根本没有实力保护这个有着野心的女人，也没有能力实现她的梦想——甚至，承认自己好色的占士，还是以写歌排舞为名，和无法在星光立足的喜旺在一起，最后他也只能和一个舞技平平的她结婚，而婚后的生活就是在外祖母的杂货店干活，生活无法提供给一个男人保护女人的资本，“认命吧，做人难。”他最后这样对娜美说，而娜美送给这个男人最好的礼物就是发自内心的一个吻，这是一种对于知遇之恩的感谢。

《美国舞娘》电影海报

在娜美身边还有一个男人就是沙克，作为星光的总监，沙克和姬丝桃在一起，当娜美加入到星光之后，沙克便千方百计接近她，对于娜美，他更多的也是对于身体的欲求，在猎豹会所，在姬丝桃的旁观下，沙克甚至也得到了挑逗之后的满足，“我喜欢你的高潮”，正是这句话，使得娜美在星光的身体演出都变成了一种和欲望有关的诱惑，而沙克利用手中的权力让娜美逐步站稳了脚跟，那一次在沙克家里上演的激情大戏，并非是娜美真心喜欢沙克，而是她开始通过自己的身体接近权力：她顺利地成为姬丝桃的候补，也破坏了姬丝桃和沙克之间的关系。

是的，在男人世界里，娜美其实没有话语权，不管是谢夫拿走了她的行李箱，还是占士无奈地退出，或者是沙克的权力诱惑，她都无法从他们身上获得足够的保护，都无法进入到男权序列中，甚至在娜美眼前展现的还是活生生男权强暴的残酷一幕。嘉莉是娜美最好的朋友，也是唯一真诚帮她的人，面对刚来拉斯维加斯就丢失了行李、身无分文的娜美，面对大喊大叫脾气暴躁的娜美，嘉莉却伸出了援手，甚至将她带到自己的家里安顿好。作为星光的化妆师，嘉莉带着她走进了这个世界，走向了舞台，当最后娜美成为“女神”的时候，在那次“加冕仪式”上，嘉莉为了自己的偶像安德鲁参加了聚会，却不想被安德鲁和手下奸污，加冕宴会成为一个女人血腥惨剧上演的舞台，面对被残暴的朋友，娜美无法忍受无法无天的男权，而沙克则让她不要报警，因为“安德鲁是自己人”，终于，忍无可忍的娜美朝沙克吐出了那一口唾沫。

在男人面前，女人无法保护自己，甚至成为欲望的牺牲品，这是女人梦想破灭的一个代价，而其实，娜美在潜意识上并不需要男人来保护自己，为自己的梦想支撑起一片天，但是她也绝没有想到男人会以这样的方式占有一个女人的肉体。对于娜美来说，她希望的是用自己的能力走上属于自己的舞台，这是理想主义的娜美，也是个人主义的娜美，但是一个女人能够为自己打开理想的天地吗？无论是娜美还是嘉莉，还是姬丝桃，其实她们都是“Showgirls”——一种复数，就是整体的存在，就是一种类状态。而在权力、诱惑、金钱面前，娜美逐渐失去了自我。一开始她用自己的实力说话，也争取到了候补的资格，但是姬丝桃却利用自己的权力让娜美失去了机会，姬丝桃知道，在星光这个舞台上，娜美迟早是自己的敌人，“你和我是同一种人。”愤怒的娜美，终于开始了报复，她和沙克接近就是一种手段，而在那场演出时，姬丝桃和娜美面对面，两个女人就是用自己的身体在对话，当一幕结束，姬丝桃拉着娜美说：“跟我来，女奴隶。”像是舞台上的一句台词，但是娜美分明听到了一种对自己的示威，于是在下楼的时候，趁着人多，娜美推了姬丝桃，使她从楼梯上滚落，臀部骨折将使姬丝桃至少修正几个月，当救护车拉着姬丝桃离开的时候，娜美的嘴角现出了一丝微笑。

她成为了女神，成为了舞台上最耀眼的明星，但是这样的荣耀，这样的地位，在嘉莉被无情强暴、沙克选择沉默和纵容的时候，娜美才如梦初醒，姬丝桃曾经就对她说过：“把所有的对手踩下去，剩下的位置就属于你。”这不是她想要的舞台，这不是她梦想的舞蹈，所以她朝沙克吐出了愤怒的唾液，她走近了安德鲁——当安德鲁正打算开始欣赏星光“女神”的身体演出，娜美从豹纹裙子后面拿出了那把弹簧刀，架在安德鲁的脖子上，然后用自己的拳脚，狠狠教训了安德鲁。一把刀，随时带在娜美的身上，这是她唯一可以保护自己，唯一可以向男权挑战的武器，也是在来到拉斯维加斯之后，第一次亮出了它，第一次成为自己的保护者，第一次惩罚了男人。

一把刀从最先的收起，到最后的亮出，这是娜美转变的开始，她对还在病床上的嘉莉说：“我爱你。”她又对还是躺在病床上的姬丝桃说：“对不起。”而姬丝桃没有怨恨她，反而对她说：“我当上主角，曾经也是用了和你一样的手段。总会有人更年轻、更有野心，他们会把你推下楼梯……”两个个女人最后一吻，是和解，是理解，更是带着祝福的分离。带来一个身体，带来一把刀，带走一个身体，带走一把刀，这便是娜美的拉斯维加斯之旅，失去了很多，但是“赢回了自己”的背后还是一个完整的身体，一个完整的女人，一种完整的梦想。

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