2018-06-22 《末路狂花》：绝境即是重生
她们相吻，她们握手，她们加速，她们狂叫，前面是一落千丈的悬崖，后面是持枪瞄准的警察，当她们终于决定“向前走”，是不愿回头的坚毅，当她们终于粲然而赴死，是对于妥协的放弃，而当那辆陪伴着她们走向末路的绿色雷鸟汽车冲向悬崖的时候，定格的世界里，绝境即是重生，坠落亦是飞翔。
她们是她和她，当两个女人成为“末路狂花”的时候，站在她们面前的是必须冲破的阻力，而这种阻力俨然具有了“男权”的属性，所以当她们以最后的疯狂注解生命意义的时候，那过去发生的经历都变成了人生的突围，“你是个好朋友，你喜欢这个假期吗？”塞尔玛问路易丝，一切的冒险，一切的反抗，都成为了自由放飞的假期，所以“不想被抓捕”也成为他们对抗男权的最绝然的态度，而本来似乎固化在社会中的自己在那一刻灰飞烟灭。
反抗之前，是觉醒，反抗之后，是自主。塞尔玛，一个14岁恋爱18岁结婚的女人，一个第一次恋爱的男人就成为丈夫的女人，一个视线仅仅在家里的女人，人生或者就是一种禁锢，丈夫达里尔让她“别打叫”便只能低眉顺眼，想和路易斯出去度假甚至也不敢提及，甚至吃一块巧克力也要几次打开冰箱分三次，即使偷偷出去也不忘将晚餐放在冰箱里，这便是她必须面对的现实，在这样的现实里，她几乎可以望见所有的未来。而路易丝呢，作为女服务员，她似乎没有塞尔玛那许多的束缚，男友吉米是乐队成员，他们的爱情在自由中飘荡，“记得不要抽烟，否则会影响你们的性欲。”她在餐馆里对同事这样说，而在转身那一刻，她却自己叼起香烟吞云吐雾。
两个人，在内心深处来说，都渴望自由，都渴望出走，两个人商量好了计划，只不过是让自己放一两天的假期，借用别人的小木屋，然后垂钓，然后休闲，而行动之后，当然重新回归家庭，回归社会，回归生活。但是当塞尔玛带上那把从来没有用过的枪，似乎这一切冥冥中注定会发生改变。点三八的枪，不是简单的一把枪，这是达里尔因为自己总是晚归而给塞尔玛准备的护身工具，这其实是一种隐喻，达里尔作为地毯经销的地区经理，夜不归宿似乎是常态，当他用手枪陪伴塞尔玛的时候，不仅是家庭冷漠的写照，其实也是塞尔玛被置于男权世界的一种象征。而当她有意无意带着枪出门，这一把本身作为男权象征的枪便成为了打破男权的武器。
|
| 导演: 雷德利·斯科特 |
 |
一把枪，一颗子弹，一种死亡，仿佛突如其来，但却彻底改变了两个女人的命运，本来只是出门度假，本来还会重新回家，但是在那一个夜晚，她们唯有一个选择：一路前行。为什么路易丝会开枪杀人？实际上塞尔玛的那种痛苦叫喊让她看见了曾经的自己，之后她不愿穿过德州去往墨西哥，不想回答塞尔玛在德州到底经历了什么，其实已经明白地解答了她在那一刻做出的选择，因为德州她被同样的强暴，这便是一种暴力的重演，她不想塞尔玛也像自己一样在以后的生活中被阴影笼罩，但是为什么开枪之后她们不选择报警？塞尔玛被强暴在先，即使没有充分的证据，即使酒吧里的暧昧让她们无法自证清白，甚至杀人也没有到罪不容诛的地步。塞尔玛第一次看见死亡的时候就想要报警，但是被路易丝否定了，原因就在于路易丝不再相信法律，遭受过强暴的她正是依靠自己才慢慢走出来，缺失的制度然她得不到公正，所以不如以这种方式发泄内心的愤怒。
|
|
| 《末路狂花》电影海报 |
路易丝像是主动走上了这条末路，在她的世界里纯然是对于男权的反抗，而对于塞尔玛来说，则是最初的觉醒。对于她来说，只不过是逃离一种生活，逃离“混蛋”的丈夫，无论是出门之后将脚搁在车上，还是抽起香烟，无论是酒吧里的狂欢还是和哈伦的暧昧，其实都没有走向反抗之路，但是当路易丝用一颗子弹消灭了暴力，唤醒的是自我意识。而对于路易丝本人来说，死亡事件之展开，却必须让她面对所有棘手的问题，“我做了无法回头的事”，这是她在离开之后的担忧，这种担忧不是因为哈伦被打死，而是自己如何走向未来的路，但是并不漫长的犹豫之后，她毅然做出决定：去往墨西哥。
这其实是一种逃离，一个是慢慢开始觉醒，一个是在没有回头之路，她们其实在节奏上并不一致，甚至路易丝还让塞尔玛打电话给达里尔，告诉他两天后回家，但是当塞尔玛在电话里听到丈夫一如既往的态度，她终于搁掉了电话，并开始骂他，从这一刻起，塞尔玛不再是曾经的那个她，她开始主动选择自己的人生方向，那就是和路易丝一起共赴生死。在这个通向未知的人生道路上，她们其实是孤立的，一方面是作为逃跑者面临的困境，在这个困境里没有钱是第一位的，所以路易丝打电话给吉米，让他电汇6600美元，而爱着她的吉米不坐飞机穿越两个州将钱送到了路易丝面前，这是一种爱的力量，路易丝没有选择回头，是因为她不想让吉米的爱成为负担：她没有告诉吉米发生的事，是不想让他受牵连，拿到钱只是一夜的缠绵，便在“和吉米吻别”中分手。
和路易丝的稳重相比，塞尔玛的天真甚至傻气，又为她上了一课，她又被那个邂逅的牛仔乔迪所迷惑，不仅要路易丝让他搭车，甚至还偷偷让他到自己的房间，那一晚对于塞尔玛来说，是真正尝到了爱的滋味，但是当第二天她兴奋地告诉路易丝昨晚的激情，敏感的路易丝跑回房间才发现那6600钱全部不见了，“骗子！”这是路易丝再次对男人表达愤怒。而当路易丝陷于绝望之时，塞尔玛似乎在开始真正成长起来，她拿着从来没有摸过的点三八手枪，进入了购物店打劫，单枪匹马的她竟然完成了她从未想过的任务，当她挥舞着钞票和抢劫来的物品享受成功的喜悦时，一个轻浮和幼稚的女人似乎再也不存在了，“我就是那个劫匪，没有人会相信。”
一个成为了杀人者，一个变成了劫匪，她们觉醒，她们也走上了反抗之路。如果说哈伦是男权社会暴力的象征，乔迪是情感欺骗者，那么在她们这一路狂奔中，那个开槽罐车的司机，那个拦截她们的警察，以及最后使他们陷于绝境的警车、直升机，则共同组成了男权的象征，他们形成了包围圈，他们也把她们逼上了绝路。其实，男权在她们面前是一种象征，就像槽罐车的司机，巨大的车体和绿色雷鸟形成了反差，而吐着舌头、指着大腿的司机更是用一种俯视的方式来挑逗她们。所以在面对他们的时候，塞尔玛和路易丝毫无选择地进行了反击，他们把骑警装进了后备箱，塞尔玛用枪指着他时说了一句：“你有妻子？你真幸运，好好对你家人尤其是你妻子。看看我的丈夫不珍稀我，我变成了什么样。”他们用枪打中了槽罐车致使车辆爆炸，在熊熊大火中，在司机“你们是地狱来的婆娘”的咒骂声中，两个人欢呼，对于她们来说，这是一种解放，是一种自由，是一种突围。
甚至，在这个过程中，塞尔玛比路易丝更加疯狂，当她再次打电话给达里尔，从语气中听出警察已经监控了电话，她对路易丝说的一句话是：“法律是古怪的东西。”从最初想要报警到最后完全放弃回头，这是一种失望；在把骑警塞进后备箱并打掉了无线电之后，塞尔玛说：“他弄痛了我。若不是你站出来，他会严重伤害我。而他会没事的——大家都看见我们跳舞，他们会说成是我自找的，我的一生会比现在来的不堪，起码我现在很开心。我对于那浑小子死了绝不难过，我只是抱歉是你动手而不是我。”所以在觉醒而反抗，反抗而自主的道路上，再也没有回头路，就像歌曲里唱的，“你可以一直前行，否则你会因此而伤心落泪……”
其实面对男权，她们所代表的并不是女权主义者，她们只是强调自己的女性主义者，在她们从偶然到必然的历程中，几乎都是从被动中寻找方向，而当法律无法帮助他们，秩序无法解救他们，她们唯有用自己的方式保护自己。但是在这个走向末路的过程中，男人和女人之间的对立却是一种太过于人为的设定，在这个过程中，她们之外几乎没有出现过女人，而围绕着她们的都是男人，无论是最初塞尔玛的丈夫达里尔，还是想要强暴他的哈伦，无论是骗走了钱的乔迪还是用言语猥亵她们的槽罐车司机，都是男权的代表。警官哈尔似乎是一个中间者，他知道路易斯曾经的遭遇，所以他希望她们能回头，能自首，不至于干出极端的事，也不希望警方杀死他们，这是一种调和，但是在男权和女性处在二元对立的设定中，哈尔看起来反倒有些可笑，当在悬崖边他跑向她们的时候，身后的警察没有听他的话，前面的塞尔玛和路易丝也完全没有顾及他。
一颗子弹让她们杀死暴力，也让她们亡命天涯，一把枪让她们自我觉醒，也让她们自我毁灭，一种自由让她们疯狂，也让她们走向绝境，只是当绝境即是重生、坠落亦是飞翔的世界里，谁是权力的牺牲品，谁是自我的毁灭者？
[本文百度已收录 总字数:4582]
思前： 十九岁“破”门远行
顾后： 那抹泪只留在“内”心深处
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
