2019-03-28《艾琳娜和她的男人们》：我喜欢热闹
罗莎旅馆的那扇窗被打开了，穿着罗兰将军制服的亨利抱住了艾琳娜，然后亲吻她——当这一切发生的时候，站在底下的农民高喊“罗兰万岁”，然后各自抱住了最爱的人，在这个夜晚上演了群体性的接吻秀，那一刻，他们在名人效应的作用下，亲吻爱人，那一刻，他们似乎第一次找到了真正的爱情。
叫喊着“罗兰万岁”，学会了罗兰式亲吻，当爱情成为了这个夜晚的主题，在深情相拥中，似乎也不再和那个“罗兰”有关——将军罗兰早就换上了亨利的流浪汉衣服，从混乱的人群中离开，他的目标是进军巴黎，然后开始他新的政治生活。当罗兰远去，当爱情发生，其实是一种场景的装换，艾琳娜被激吻的那一刻，问亨利的是：“不要再装了，你是真的吗？”而她的未婚夫、橡胶大王马丁走进来的时候，也说到：“多么疯狂的事，不要再装了，表演结束了。”艾琳娜问及“是真的吗”的时候，她的内心渴望假戏真做，和自己心爱的亨利在众目睽睽之下变成真正的爱情；而马丁说“表演结束”的时候，却还把他们的亲吻看成是一次虚情假意，于是在交错的场景中，表演和真相被混淆了，也正是这种混淆性，使爱情看起来顺理成章，却使爱更多了本身就去除不掉的舞台叙事。
一朵白菊花终于掉落至地，这是罗兰政治生命的象征，也使被政治影响的爱情的写照：在巴士底日的阅兵现场，艾琳娜送给罗兰将军这一朵菊花；在罗兰准备投身政治生活时，他的胸前佩戴着菊花，使得拥戴他的民众胸前都戴上了菊花；在罗莎旅店里，为了使被发配的罗兰东山再起，艾琳娜又用菊花启示他——所以菊花之意义，只有唯一的功用，它是政治的代号。当亨利和艾琳娜拥抱的时候，当假戏真做的时候，掉落的菊花和离去的罗兰一样，变成了不在场的证明，而这也彻底指向了另一种生活，就像亨利在吻艾琳娜之前说的那样：“爱情会让他们忘记政治。”
亨利爱着艾琳娜，艾琳娜也爱着亨利，这是他们期盼的最美爱情，但是，当菊花掉落，当远离政治，为什么当初艾琳娜要扮演一个政治人物？甚至把爱情隐藏？作为来自波兰的王妃，艾琳娜一直生活在政治之中，她的丈夫就是波兰王子，只不过在一次制造炸药的过程中不幸罹难，于是在乡间种植了一大片菊花的艾琳娜来到了巴黎，来到巴黎的目的是什么？住在她的姑妈家里，很明显是接近巴黎的上流社会，而接近上流社会的目的也是为了政治，所以她和橡胶大王马丁订婚就不足为奇，而在遇到亨利之后，她似乎只有逃避，当人群中消失，亨利找到她住的地方时，管家告诉他的是：艾琳娜已经是马丁的未婚妻了，他们住在城堡里。
政治和爱情，在艾琳娜身上就体现了这种混杂性，甚至，爱情被隐藏，被压抑，在艾琳娜身上根本看不出有什么痛苦，相反，她对于罗兰将军，更有一种超出常规的“偶像崇拜”。本来在家里和钢琴家莱昂内尔弹着钢琴，当阅兵式举行的时候，她中断了钢琴，站在窗户前看外面热闹的阅兵场面，之后更是投入到人群的狂欢中：她在人群中认识了亨利，而亨利拥有带她去见将军的特权，当艾琳娜见到了偶像罗兰将军，在喊着“罗兰万岁”的人群中，将菊花赠送给他；当法国的维道班因为施放军事气球被德国关押的时候，为了拯救维道班，艾琳娜又主动接近罗兰将军，希望他利用自己的资源和权力却解救维道班；当巴黎的政治斗争出现分化的时候，她又主动请缨，在罗莎旅馆里约见了罗兰将军，希望他重新出山，维护政坛的格局。
| 导演: 让·雷诺阿 |
一个全身心投入政治生活的女人，何处可以看见她对于爱情的渴望？在阅兵式的现场，她遇见了亨利，那一刻是有着明显的好感，他们唱歌、喝酒和狂欢，当亨利向她表达爱慕之心的时候，艾琳娜却避开了，消失在人群之中是对于爱情的回避，更是对于政治的热衷，而几天之后她和马丁订婚，亨利以重新需要她劝服罗兰的命名义，见到了艾琳娜，在马丁的城堡里，艾琳娜会见了罗兰将军，而罗兰对艾琳娜也有好感，当两个人开始秘密商谈的时候，在门外最不安的是亨利，他甚至只身闯入了进去，为的是不想让罗兰和艾琳娜过于亲密；在罗莎旅馆，亨利依然不放心他们的谈话，又是闯入了进去，结果被罗兰和他的智囊团阻止，最后在马戏团米亚尔的解救下，亨利才恢复了自由，才想出了和罗兰将军更换衣服的计划，才彻底将罗兰送出了旅馆，也最后和艾琳娜走向了最后的爱情。
自始至终，亨利表现了对艾琳娜不弃的爱，而艾琳娜身处在政治中，几乎是被动迎接亨利对她的爱，可以说，周旋于政治人物之间，以一朵菊花作为象征，艾琳娜只是一个政治人物，而这样的政治属性是完全不存在爱的，甚至沦落为一种政治工具。在艾琳娜身边的是三个男人，马丁无疑是一个财富象征，他是橡胶大王，拥有丰厚的家产，艾琳娜和他订婚，无疑是让自己成为财富交易品；罗兰将军拥有权力，不管是之前的将军，还是后来的部长，甚至最后遭受打压的政治人物，似乎都是艾琳娜起着至关重要的人物，他喜欢艾琳娜，仅仅是对于她的美色的觊觎，而艾琳娜为了达到让他出山的目的，也是牺牲了自己。
成为财富的交易品，成为政治的牺牲品，爱情对于她是缺失的，但奇怪的是，她根本没有为缺失的爱情有过一点忧伤，所以真正可以怀疑地是她的政治目的：如此做出大的牺牲，到底是为了什么？这是一个目的论的问题，而其实在这部电影里，让·雷诺阿从来不试图揭示这场交易的目的，他只是呈现场景，只是为了表演，当一切的深层含义被抽离，其实一个故事变成了平滑的躯壳：所有的嬉笑打骂只是为了表现喜剧性，没有原因，没有隐喻，没有伏笔，最后所谓的诗意现实主义也变成了平庸现实主义。
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《艾琳娜和她的男人们》电影海报 |
所有的人都在欢闹起舞，所有人都在忘乎所以，所有人都在夸张地表演。在阅兵式的现场，人群拥堵着，艾琳娜在人群中找不到方向，但是她在人流中依然面带笑容，依然寻找着自己的偶像，这便是一个盛大的表演场域，在“罗兰万岁”的呼喊中忘记了自己，一个本来抱在母亲手里的孩子，被推到了艾琳娜那里，艾琳娜抱着，又被人群挤到了另外的地方，一个卖望远镜的人给她看望远镜，艾琳娜腾出双手的时候又把孩子给了卖望远镜的商人，于是抱着孩子的商人，拿着望远镜的艾琳娜，和手上没有孩子的母亲，形成了一个滑稽的错位关系，而这种错位也是为了表演而表演的雷诺阿的电影错位，充满滑稽感，却不知道自己真正的位置。
“爱情会让他们忘记政治。”这是亨利一直追求的目标，看起来他是唯一一个为了爱情而存在的人，艾琳娜可以和马丁订婚，可以为罗兰献媚，爱情似乎早就不在了；而马丁的儿子尤金，本来和丹尼斯订婚了，但是他根本不喜欢她，于是不停的躲避，其实他喜欢的是女佣人洛洛提，他甚至在父亲马丁的城堡里和洛洛提打情骂俏，他们相互追逐，被丹尼斯看到之后，反倒不收敛，致使丹尼斯夸张地晕厥，但是她对尤金痴心不改，在罗莎旅馆里，还在到处寻找他。洛洛提也并不爱尤金，当她遇到罗兰将军的传令官时，又和他眉来眼去，于是喜剧性的一幕总是发生：丹尼斯追逐着尤金，尤金又倾注于洛洛提，洛洛提又和传令官黏在一起——洛洛提似乎也不专一，一会儿和尤金左拥右抱，一会儿又和传令官亲吻不已。
看不到爱情，一切都是嬉笑，而让·雷诺阿似乎要追求这种具有舞台效果的表演，让所有人都参与其中，于是在城堡，在萝莎旅馆，所有人都像捉迷藏一样，你来我往，你追我赶，虽然雷诺阿对于现场的把控，对于镜头的调度，是花费了一番力气，但是当这一切成为电影的手段，被抽离了内容的人物显得空洞乏味，即使最后亨利阴差阳错和艾琳娜拥抱在一起，也丝毫感觉不到真爱的意义。而对于政治的模棱两可，也是让电影始终处在暧昧中：罗兰是权力象征，有人喊“罗兰万岁”，也有人叫“罗兰去死”，而罗兰将军本人似乎在政治中的作用也被淡化了，在整部电影里看不到罗兰的作用在哪？他成为部长又在选举中领先，为什么会被发配到偏远地区？紧靠艾琳娜的说服，他就可以东山再起？他重新回到巴黎是为了什么？无非是另一种独裁，但为什么艾琳娜要为这样的独裁而牺牲自己？
让·雷诺阿从来不试图叙述事件的起因，也不想阐释人物的转变，就在那样一个舞台上，就在平面的表演中，一切似乎只为了夸张的戏剧效果，一个女人和三个男人，以及错位的自我，摇摆的感情，就像艾琳娜要去看阅兵式时说的那句话：“我喜欢热闹。”于是，热闹的打斗，热闹的嬉戏，热闹的亲吻中，一朵菊花最终掉落在地，无声无息。
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