2022-03-28《花都绮梦》：一场非道德的旅行
从哥德堡回到了斯德哥尔摩，回到了摄影棚，就是回到了原来的生活，而回来的另一层意义，则是忘记，则是重新开始，“就像什么也没有发生过。”当哥德堡的旅行变成一场空无，回来的一切在重新展开中赋予了新的可能：年轻的模特朵丽丝和男友帕勒重归于好，“我爱你，再也不吵架了。”而时尚摄影师苏珊娜则撕掉了情人亨利克寄来的那封信，拒绝和他一起去奥斯陆。重新回到爱人的怀抱，拒绝毫无意义的婚外情，两个女人回归生活回归自我世界。
伯格曼分明是用一个自我救赎的方式完结了这个“花都绮梦”，既然是在自我救赎中回归正常生活，那么他们从斯德哥尔摩去往哥德堡就是一场非道德的旅行——伯格曼似乎也是第一次清晰表明了对非道德情感的某种批判：无论是邂逅年老的富翁，还是遇见深爱着的情人，都只是一场绮梦，梦醒之后，受伤的还是自己，所以在这个道德批判的故事中，伯格曼站在女性的角度上，对于自我的迷失，唯一可用的办法就是从噩梦中醒来，就像什么也没有发生过，然后忘记，然后回归，然后开始新的生活。
女人到底是如何迷失的？朵丽丝的故事相对来说简单得多，她和帕勒之间产生了矛盾，这一种矛盾按照帕勒的说法，仅仅是耍了小孩子脾气，一不顺心就提出分手。于是她和苏珊娜去了哥德堡，在拍摄的间隙，她一个人逛街，在一家礼服店门口徘徊。这时候她身后的橱窗里出现了一个留着胡子的男人，他比朵丽丝大好多，自称是一个又老又丑的男人。奥托闯入朵丽丝的视线是一个隐喻，因为他出现在橱窗反射光中，像是朵丽丝看见的一个影子，如此镜像的存在就是把朵丽丝带入了一个幻境：他称赞朵丽丝的漂亮，接着在朵丽丝没有拒绝的情况下领进了店里，然后给她试穿那件礼服。奥托对店员声称朵丽丝是自己的侄女“桑德比”，这是出自陌生男人的命名，当朵丽丝被奥托命名，她的迷失之路便开始了。
她试穿了礼服，奥托让店员把做好的礼服下午送到自己家里；他又送给她项链，“这是你愿望成真的一天。”朵丽丝没有拒绝，之后奥托又带她喝了可可，朵丽丝还提出了要坐过山车，接着又上了旋风车、恐怖列车，年老的奥托无法承受这种恐怖场景，但是他还是陪着朵丽丝大玩了一把，从游乐场出来直接瘫倒在地；但是起身之后又带着朵丽丝来到了自己家里，朵丽丝穿上了送来的礼服，奥托又送给她名贵的手链，在巴赫的音乐声中翩翩起舞。从街上邂逅，到光临豪宅，朵丽丝毫无防备地进入到那个绮梦中，她甚至把自己当成了主人，她说起了自己的梦想：牙齿希望能够矫正一下，想成为电影的主角，当然希望能拥有一辆跑车，还想在乡间拥有一套别墅，尽管朵丽丝说这只是一个玩笑，但是玩笑的背后是她对物质生活的某种渴求。
| 导演: 英格玛·伯格曼 |
镜子中出现的奥托，出手大方的奥托，让朵丽丝梦想成真的奥托，当然，他更是年来的奥托，他为朵丽丝编织了一个五光十色的梦，但是这个梦却容易被现实击碎。在奥托的家里，他开启了那扇门，在留着一条缝的房间里，一个女人闯了进来，她就是奥托的女儿，她质问奥托为什么不去看望在精神病院带了23年的母亲，而这个妻子的画像还挂在奥托的墙上。对于奥托来说，又老又丑的他只不过是想要告别对年龄的恐惧，妻子被送进精神病院就是他所面对的现实，和女儿关系的紧张也是他无法逃避的生活。而女儿玛丽安娜在门缝里对奥托发出质问的时候，一场梦对朵丽丝来说，也接近了破灭：玛丽安娜看到了漂亮、年轻的朵丽丝，她骂朵丽丝是“小妓女”，然后拿走了朵丽丝手上的手链，最后用一个耳光表明了自己对朵丽丝的厌恶，而失去了这一切的朵丽丝也没有得到奥托的挽留，站在窗口的他直接对朵丽丝下了逐客令。
朵丽丝只好悻悻而别，走出奥托的那幢豪宅，她又变成了一个空无一物的女人，没有了和帕勒的爱情，没有了满身的珠宝气，没有了想要轿车、别墅的梦想，一声谩骂、一记耳光和最后的冷漠，是她这个绮梦终结的标志。甚至正因为这个如镜花水月般的噩梦，她被苏珊娜解雇了——因为和奥托“约会”，她没有按照计划时间感到拍摄现场，“迟到”就是一种不在场的证明，而在这个花都绮梦演绎的过程中，她也都是不在场的，奥托的生活，奥托的遭遇，奥托情感上的过往，奥托和妻子、女儿的关系，对她来说，都是一种未知，他们就像是门缝的那一边，而朵丽丝则在这一边，一条并不完全打开的门缝隔离了彼此。但是和朵丽丝的不在场以及“门缝”式的旁观不同，苏珊娜是完全进入到那个故事中，最后也是以付出某种代价的方式结束了这个噩梦。
在去往哥德堡之前，她强烈渴望能见到亨利克，“我只想看一看你。”在去往哥德堡的火车上，她站在通道上，看见那里的警告，一边的按钮是关闭，另一边的按钮则是开放，在关闭和开放的犹豫中，苏珊娜也把自己推向了矛盾中，开放就是走向亨利克的生活，关闭就是远远地离开他，在痛苦的选择中，苏珊娜最后带着泪水对自己说：“我看看他就行了，我不会哭的。”来到哥德堡之后，她去了一家蛋糕店打电话，她告诉亨利克只想见见他，但是亨里克在电话中回绝了她，但是当苏珊娜说只是看看他，亨利克又答应了。在苏珊娜住的酒店里，亨利克来了，他说自己开了一天的会议，感觉很累；说他们已经7个月没有见面了，但有想念她；说自己6个月内可能会破产，钱对自己毫无意义，只想过平静的生活。当然，在亨利克面前，苏珊娜也说出了自己的心情，她想见他，但是又想忘记他，她爱他，但是又恨他，她想给他生孩子，想向亨利克的妻子借他然后还给她，或者希望他的妻子和孩子都死掉——无论是爱意绵绵，还是想拥有他而选择极端，对于苏珊娜来说，对于这段关系，是不安的，是担心的。
《花都绮梦》电影海报
而在他们见面的时候，电话响了，亨利克的妻子玛尔塔直接找到了旅馆，而且走进了苏珊娜的房间，于是这场见面变成了两个女人之间的较量，亨利克站在窗口背对着他们一声不响。苏珊娜从道义上就处在下方，玛尔塔告诉她的是：“如果他真的爱你，就应该早就离开我们了。而他留在我这里，也不是爱我，而是他累了，他没办法重新开始了，和我在一起，对他来说意味着安定、平静，能睡好觉，还有孩子的生活。”玛尔塔即使面对苏珊娜，也并不是激烈地争吵，她说“一切都结束了，甚至不嫉妒了”，然后离开了房间。这一番话，苏珊娜也听出了自己所谓的爱不仅是不道德的，也完全是一厢情愿，所以在玛尔塔离开之后，她也对亨利克说：“我们不要再见面了。”尽管她这样说，对于和亨利克关系的杜绝也是不彻底的，亨利克走后，门铃再次响起，苏珊娜看见亨利克又回到了房间，她再一次惊喜，“亲爱的，你回来了！”但是这种惊喜被一盆冷水破灭了，“我来取我的公文包。”
苏珊娜的这一场梦才真正走向了终结，而此时的朵丽丝也回到了房间，她说自己就像做一场噩梦，“甚至我现在也被解雇了。”同样经受了爱情失败的苏珊娜对她说：“我们今晚回去，就像什么也没有发生过。”这是两个同病相怜的女人，在爱情的道路上他们都做了一场花都绮梦，而回家也成为了她们唯一的方向，因为回家意味着自我救赎，意味着告别非道德的生活。在这个两个女性演绎的故事中，伯格曼讲述了两段彼此独立的情感戏，但是其中也有着互文：她们一起从斯德哥尔摩来到哥德堡，一个是离开一个是寻找，但是她们都在这里看见了自己应该站立的位置；两个故事交替发生，其中隐含着某种呼应：奥托已经是一个又老又丑的人，但是他拥有财产，他是用金钱吸引着女性，而年轻的朵丽丝正好符合他的需求，对于他来说，这当然不是爱情，只是一个年老的男人在孤独中希望有人陪，而朵丽丝对奥托也不存在爱，她只是想用奥托的金钱满足自己的欲望，而苏珊娜和亨利克之间的关系就不这么简单了，苏珊娜对亨利克一定有着深厚的爱，但是亨利克对于苏珊娜似乎就只是在玩一个游戏，奥斯陆的五天假期是他发出的邀请，在这场本就没有结果的故事里，亨利克不放手的原因也仅仅是为了某种身体上的满足——在这完全不同的故事里，它们可以契合的点是：即将要破产的亨利克难道不是富有的奥托的一种对位？而年老的奥托不正是若干年后的亨利克？也许最后他们也会像朵丽丝和奥托一样，仅仅在于物质的拥有，仅仅在于满足情感的空虚——这一切完全和爱无关。
开场六分钟，没有一句对话，在摄影棚里，苏珊娜抽着烟，朵丽丝被化妆然后做出造型，胖子用手指弹击着桌子，眼睛注视着拍摄现场，之后朵丽丝换衣服，苏珊娜进了暗房，局促不安中再次抽烟——在这一系列场景展示中，动作说明了每个人的心情，而对话的缺失就像接下来的故事一样，这只是一个让人沉默的故事，一切对物质的虚无追求，对情感的迷失渴望，到头来都是一场梦，一场不再平等对话的梦，而梦醒之后，回来之后，自我救赎之后，对话便真正开始：“就像什么也没有发生过。”
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