2019-05-21《圆月映花都》：巴黎是个流放地
圆月之夜已经过去，离开巴黎，离开激情狂野的巴斯蒂安，路易斯只是为了给男友一个惊喜，但是这并不是回来，无论男友雷米还是这里的家，都不是她想要的归宿，在一个没有归宿感的地方，她没有在开门的那一刹那看见雷米，在两小时等待后雷米回来告诉她的是自己爱上了别的女人，她哭泣，她感觉受到伤害，她说“我要回巴黎”——巴黎依然是一个想要回去的地方，但当一切发生在月圆之夜之后，发生在爱情结束之时，无论雷米还是巴黎，都不再是她能够回去的地方：她推开了门，走上了街，返回了路，当她从转角处消失，整个世界只是一个寂寥的空镜头。
空镜头里当然没有圆月，“我讨厌这个地方。”路易斯最后对雷米说，因为讨厌，所以离开，但是这种讨厌是因为自己不再被雷米爱着，离开巴斯蒂安，离开巴黎，离开那个自己认为的家，路易斯只是想重温雷米对自己的爱，那个圆月之夜她坐着巴斯蒂安的摩托车在巴黎的街上疾驰，和他一起在灯红酒绿中狂欢，甚至最后把他带到了从来不留宿男人的房间，第一次和雷米之外的男人睡觉。这第一次是不是超越了路易斯的底线？所以她在黎明时分起床，离开了那个房间，等待始发列车回到雷米的身边。
坐在那个咖啡店里的时候，她的邻座是一个正在画漫画的男人，男人跟她说的一句话是：“昨夜是满月。”路易斯不解满月的真正含义，他说：“这会妨碍我们睡觉，这是一个心理暗示。”他就是在这样的暗示中离开家来到咖啡馆，整夜坐在这里为孩子画漫画，因为他的妻子一到满月就很会睡觉，一直上晚班的他不忍心打搅妻子的睡觉，所以在咖啡馆等待天亮。这是不是一种温情？同在咖啡馆，路易斯正是在这种温情中开始思念雷米，而怀念雷米也让她无从选择，她说自己有两个家，一个是雷米那里，一个是巴黎，不知道自己喜欢哪个家，起初对于路易斯来说，两个家体现着两种生活，和雷米在一起能让她感受到爱，而在巴黎她享受孤独，而且正是因为雷米给自己享受孤独的机会，所以两个家看起来是紧密结合在一起，但是当月圆之夜带巴斯蒂安回家，这种有机结合的方式似乎就在自我暗示中终结了，“总觉得自己被流放了，巴黎不再是一个中心，巴黎就像流放地。”就像失去了巴黎的孤独，所以她要重新找回雷米对她的宽容和爱，但是，再没有圆月之夜，再没有两个家，甚至再没有她可以享受的爱。
在路易斯等待两个小时之后，雷米聪聪回家，他直截了当地告诉路易斯：“我和一个女人度过了夜晚。”那也是月圆之夜，对于雷米来说，只有温情和爱。一样的月圆之夜，一样和别的人在一起，起初路易斯说：“那我们不分胜负。”她以为雷米和自己一样，只是和异性玩玩，最后还是会在一起，但是雷米很正式地告诉她：“我爱她，我们性格很合得来，她有和你不一样的魅力——你应该去找另一份爱。”明确是要结束和路易斯的爱，明确是主动提出了分手，所以这反倒变成了对于路易斯的打击，离开巴斯蒂安离开巴黎是为了回来为了爱，而爱却如此残忍地离自己而去，她终于开始哭泣，终于变成了被抛弃的人，就像月圆之夜的暗示一样，巴黎是一个流放地，爱情也是一个流放地。
而失去了爱，对于路易斯来说，并非是一种自省的开始，她说：“我讨厌这个地方。”是因为雷米先她一步毁灭了她的爱情幻想，她开始上楼给已婚男人奥库塔夫打电话：“今天有空吗？晚上，到我家里来接我，巴黎的家里，求你了，一定要来，一定！”是因为她失去了可以无条件爱她的人，却希望在另一个男人那里得到安慰，迫切而急切，离开这个讨厌的地方，离开被自己幻觉蒙蔽的地方，路易斯又是以回家的方式返回巴黎，返回流放地，这只是一种循环的开始，而一切的结果已经注定，就像转角之后留下的那个空镜头，再也安放不了宽容和爱，安放不了自由和孤独。
| 导演: 埃里克·侯麦 |
路易斯在哭泣中似乎还没有醒来，当她在雷米和巴黎各拥有一个家的时候，是不是意味着这个结局早就被注定了，“拥有两个妻子的人，丧失了自己的灵魂；拥有两个家庭的人，会丧失分辨能力。”两个妻子，两个家，都是一种复数状态，它去除了单一性，否定了专一性，其实也在一种看似可选择的世界里变成了背离，而这种背离就是“丧失分辨能力”的迷失。路易斯就活在这样一种复数状态中，她的一个家是和雷米在一起，她命名为爱，另一个家则是巴黎自己装修的房间，她命名为自由，当她以如此方式隔绝了爱和自由，注定让她找不到真正的家，注定会让她活在流放地，也注定最后是一个寂寥的空镜头。
把自由和爱分隔开来，首先是源自刘易斯的自信，她知道雷米爱着自己，因为爱着所以可以为她牺牲，甚至在她看来这根本不算牺牲，因为她认为雷米只爱自己，“他不会对别的女人有兴趣。”而且，“他绝不会不爱我，如果他不再爱我，我也不会爱他。”因为有这样的自信，所以她选择两个家就有了更多的理由。在路易斯看来，拥有两个家一方面是为了雷米好，路易斯在巴黎上班，她为了让雷米不要太累，坚持自己坐地铁上班，也不要他在周末来接自己下班，只要住在巴黎的房间里，雷米就可以休息了，而且雷米是一个不喜欢社交的人，他们几乎不同时外出，不一起参加聚会，这样正好可以让雷米享受一个人的生活。而她的这个理由反过来也是为了让自己享受自由合理化，“我需要的是孤独，在孤独的苦闷中了解自己。”
而其实，路易斯的自信和孤独，只不过为自己的自由创造条件，自信的另一个意义是对方不会背叛，对方只爱自己一个，“我信任他。”信任他的意思就是让他也信任自己，路易斯总是出入聚会，总是和男性朋友联系，在她看来，这丝毫不影响她和雷米的感情，而正是这种信任，让她有充分的理由寻找属于自己的自由，以享受孤独为名，实际上就是一个借口，在12月巴黎的房子装修完毕之后，第一个夜晚她的确在自我的孤独中，她在整整两个小时里听音乐、看书，没有雷米，没有朋友，她似乎就走进了自我世界。
但这仅仅是一个夜晚，而在更多的时候，她是和朋友在一起，而且是不同的男性朋友，似乎耐不住寂寞，她打开通讯录给不同的朋友打电话，问他们有没有空；而在准备装修房子的时候，她就是邀请了有妇之夫奥库塔夫来到自己的家，尽管只是对话，但是他们之间的暧昧也是这样发展起来的：之后路易斯也趁奥古塔夫的妻子不在的时候去他家，在保姆离开视线的时候，奥古塔夫便开始和她亲热，只是路易斯在关键时刻推开了他；而在和奥古塔夫在一起的时候，他的一些观点也影响了路易斯，奥古斯塔就认为婚姻是一种约束，“假如可能我想避免这一切。”而路易斯也附和：“我想玩玩，我还没长大。”而这种对婚姻的远离态度就是路易斯想要找到的孤独和自由。
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《圆月映花都》电影海报 |
路易斯和奥古塔夫之间的确有着相似性，一个是想要挣脱婚姻的束缚，一个是追求自由的生活，一个觉得巴黎才是自己的中心，他说：“这里的每一条街道都充满了可能性。”一个就想在这种热闹中邂逅不同的人。所以在所谓的自信中路易斯不害怕失去雷米的爱，在所谓的孤独中挥霍自由，而当一切都被合理化之后，她起初说自己不会和男人发生肉体关系的想法也慢慢瓦解了，巴斯蒂安的出现，就是将自由变成了诱惑，他帅气，他强壮，他狂热，路易斯终于无法抵御这一种诱惑了，“我被他吸引了，自己也不明白。”于是在月圆之夜，她终于在自己的家里，将所谓的孤独、自由和不受肉体诱惑的底线都统统抛弃了，也终于把自己的爱推向了终结。
她对雷米说：“我们要天天思念，但不要天天相见。”这是一种自由？“我偶尔也会出轨 但保证心在你这边……”这是一种承诺？“偶尔分开一下，我会更爱你。”这是一种宽容？在这个所谓的爱情故事里，路易斯一直占据着主动，她提出要拥有两个家，她控制着生活的节奏，她为两个人的关系作出注解，当雷米在那次聚会中出现，她开始显得不安，终于雷米看见她和别人在一起的时候决定离开，她又指责他破坏了自己的心情；回家她的确是道歉了，但是并无诚心，当雷米自己虐待自己的时候，她又认为“你总是试图隐藏自己的恶意”，而她提出解决的办法竟然就是在巴黎的家里一个人住着，理由是不用辛苦雷米接送自己，雷米问她的是：“我爱你还在乎这些？”
正是因为路易斯掌控着这一切，所以雷米变成了那个被动者，但是被动在另一条线上是隐秘，但并不表示不能把握自己，当雷米终于告诉路易斯自己爱上了别的女人，那个女人就是路易斯从来没有预料到的玛丽安娜，而玛丽安娜在整部电影里也都在隐秘状态中：在聚会上，路易斯的女友加缪介绍玛丽安娜和匆匆赶来的雷米见面，镜头只是停留了短短几秒；在路易斯和奥古塔夫用餐的时候，路易斯从卫生间里想要出来的时候看见了雷米，她躲在暗处，而奥古塔夫也告诉她看见了一个有些眼熟的女人，路易斯起初猜测是加缪，还在加缪找她的时候询问了那天的行程，最后还是排除了她，但是没有想到那次就是玛丽安娜和雷米在一起；在路易斯和巴斯蒂安一起跳贴面舞的时候，镜头再一次从玛丽安娜那里闪过，最后湮没在跳舞的人群中……
雷米最后告诉路易斯自己爱上了玛丽安娜，玛丽安娜也没有出现在他们面前，一个隐秘的人，一段隐秘的爱，或者就像雷米在其中的位置一样，永远在路易斯构筑的孤独、自由和自信之外，永远在宽容和爱之外，所以才显得突兀，而这种突兀感正契合了路易斯爱情中的迷失——没有月圆之夜，没有作为归宿的家，没有为放纵自己而设置的爱，巴黎是流放地，没有平等之爱的地方，都是只剩下空镜头的流放地。
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