2021-07-16《激情迷宫》：阳光灼伤了我的欲望
依然是肉身，依然是欲望，依然是性主题，但是当佩德罗·阿莫多瓦将其置于“激情迷宫”这个片名之下的时候，他其实设置了两种层面的叙事范型：激情指向的是欲望本身的释放，它逃离社会规则和道德主义的束缚，但它是一种表象的叙述，阿莫多瓦无疑采取了宽容甚至理解的暧昧态度；但是在宽容和理解之后，他又让设置了激情背后的迷宫，在这个迷宫里，性迷乱、异装癖、同性恋、母女仇恨，童年情结都被塞了进去，阿莫多瓦设置这个表象背后的迷宫，是想解读激情甚至迷情产生的原因，而解读原因是想找到迷宫的出口，最后便是消解掉迷宫里的一切病态，回归到阳光之下——正是这种既宽容又深究本后动机的做法，让阿莫多瓦陷入了悖论：让不正常的人进入正常生活，是不是就是一种不正常？
影片一开始就从两种“不正常的人”的窥探开始：在大街上，在人流中，女人观察着男人，男人也观察着男人，他们的目光不是正常的捕捉和寻觅，而是深入衣裤进入到私密性领域，他们在寻找谁的更大，这种以赤裸的目光形成的窥探无疑是偏离了公序良俗，而不道德的背后是观者身份的不正常：女人对男人的观察是基于欲望，男人对男人的观察也是基于欲望，但是把自己的欲望投射到陌生人中，正是代表着一种欲望不择场合的普遍化需求，它面对的无疑是社会，是他人，是公共空间的社会规范。
阿莫多瓦给与了女人和男人的目光一种优先权，正是折射出整个社会的“激情”表象：生殖学家培尼亚博士在同一遗传基因的无性生殖研究上取得了成功，这一最新成果将使得哺乳类大量繁殖成为可能。这是报纸上登载的消息，它是一种属于科技前沿的成果，造就的是社会的进步，但是这是一个隐喻：当无性生殖变成现实，当哺乳类的大量繁殖成为可能，是不是意味着遗传将失去意义？更进一步讲，父母和子女之间的维系关系在生物学意义上将走向终结？或者说，这将会变成一个社会性问题：男女之间的性关系除了不再具有生殖意义之外，是不是将会走向迷失？
这种迷失当然是社会学意义上的迷失，在具体而微的个体意义上，将取消家、亲人等道德关系，甚至人与人亲情关系和性关系被解构，从而变成了一种疾病。苏珊娜和女儿撤丽亚之间就走向了这种危险，苏珊娜把身为演员的女儿看成是“天生色情狂”，而撤丽亚疏远了母亲，她自己也把在舞台上演唱的歌词当成是自己人生的写照：“我的人生很肮脏。”而正是因为这种病态的存在，培尼亚成为她的心理分析师，培尼亚认为她患有“太阳恐惧症”，对太阳的恐惧，就是对正常伦理关系的恐惧，就是对社会规则的恐惧。一样把“激情”命名为一种疾病的还有干洗店的父女，老头总是偷偷拿出药，然后让女儿凯蒂为自己擦背，口头上是解除疲劳的药其实是老头壮阳的药，“我只比你年轻2岁。”擦过药的老头说出了谵妄性的话，在他看来自己已经返老还童，年轻2岁意味着可以和女儿进行乱伦的游戏：他用绳子把凯蒂绑在床上，然后脱去她的衣服，抚摸她的肉体，进入她的身体。父亲完成了乱伦的合理化，他的一个理由是：凯蒂是人格分裂症患者，这一预设的意义是她把自己当成了妻子。人格分裂症是一种病态，但是凯蒂作为受害者并没有寻求法律的帮助，除了她在撤丽亚面前说起父亲的可耻行为，她也用自己的行动在反抗：她也偷偷买来了药物，试图让他减少欲望，但是药物不仅没有起到效果，反而更助于欲望的增强；而她把父亲看成是“偏执狂”，“他越来越偏执地把我当成了母亲。”
父亲说女儿是人格分裂症患者，女儿说父亲是偏执狂，他们都在病理化命名中让乱伦合理化，让激情在夫女的身体中流淌。和撤丽亚被称为“太阳恐惧症”患者一样，“天生色情狂”让她的人生很肮脏，而导致这一切的也是父亲的缺位，撤丽亚的父亲在15年前就开始关注妇产医学，他发表了人工授精的论文，后来被阿拉伯提朗国国王照见。撤丽亚的父亲以人工授精的研究成果成为王国的御用医生，而他在实践中更是赞成人工授精，他的病人在他面前总是抱怨生下的孩子是怪物，他们后悔成为父亲和母亲。这是对道德的解构，撤丽亚的父亲所研究的人工授精，和培尼亚发现的无性生殖一样，改变了社会学结构，也导致了激情在无约束中成为社会的常态。
| 导演: 佩德罗·阿莫多瓦 |
培尼亚作为撤丽亚的心理分析师，和“天生色情狂”撤丽亚进入激情的世界，而他又是一个同性恋，在酒吧里很自然就遇上了对眼的男人，于是两个男人一起在房间里，而和培尼亚在一起的同性萨迪克，又和培尼亚、撤丽亚一起完成3P游戏，两具男人的肉体夹着赤裸的女人肉体，成为激情的一种写照，而当撤丽亚提前告别之后，培尼亚又和萨迪克尽享肉体的欢愉……这种没有边界的激情游戏自然是在阳光之外上演，就像“爱思了”乐队唱起的那首歌，这是一种“下水道的爱”。性迷乱、同性恋、异装癖、乱伦成为“下水道的爱”永恒的主题。阿莫多瓦似乎并不满足于私人空间的激情迷乱，他把这种“下水道的爱”置于更庞杂的社会之中，其中有医学研究，有政治争夺，有间谍战：培尼亚其实就是提朗国出逃的王子，萨迪克却正是寻找王子的恐怖分子。
在错乱的社会关系里，在迷失的激情中，“下水道的爱”似乎具有某种病理上的合理解释，但是阿莫多瓦又想要深入激情迷宫背后的深层次原因，更希望把他们带出迷宫迎接阳光。所以他从撤丽亚“肮脏”的人生进行解读，“太阳恐惧症”或者就是一种难以消除内心阴影的迷乱。撤丽亚看见太阳就感觉晕眩，是源于自己的那段童年记忆：小时候的她在海滩上行走，遇到了小男孩，小男孩和她做游戏，将撤丽亚的整个人都埋在了沙子里，只露出一个头。本来是游戏，但是撤丽亚发现小男孩不见了，抬头便看到了太阳：撤丽亚是靠着自己的力量从沙土里爬了出来，当她寻找小男孩的时候，发现他正被母亲拥抱着躲在树丛后面，而撤丽亚前去找他时，却被一双男人的手推到，倒在地上的时候她才发现那是自己的父亲，这时候她又看到了天上明晃晃的太阳。
《激情迷宫》电影海报
这是撤丽亚“太阳恐惧征”的形成过程，小男孩的消失，是一种正常性对象的缺失？卖鱼沙土中，是身体被囚禁的隐喻？被父亲推倒，是暴力对自己的戕害？撤丽亚几次面对男人时都闪现童年的那段经历，它以幻境的方式激活了撤丽亚内心的痛苦，而阿莫多瓦以精神分析的方式解读了撤丽亚“肮脏”的人生，虽然对情结有所涉猎，但是似乎过于简单和直接，而他沿着这条线索开始治疗撤丽亚。因为太阳而产生恐惧，因为恐惧而肮脏，太阳是原因，阿莫多瓦又要将被太阳灼伤的撤丽亚带到太阳底下：他让培尼亚的身份一点一点明晰，他让政治间的纷争得到一个满意的结局，他让身患疾病的他们走出阴影找到自己。
在太阳底下，希望成为演员的凯蒂通过整形变成了“撤丽亚”，替换成他人不仅成为她事业的一个起点，而且也告别了偏执的父亲，并且和撤丽亚的父亲成为了恋人；撤丽亚的父亲研究人工授精，本身就是对男女激情的一种拒绝，有着女儿脸型的凯蒂让他消除了性冷淡，享受了属于自己的激情；凯蒂的母亲也终于离开了情人，回到了丈夫身边，“我再也不离开你了。”而撤丽亚终于走出了“下水道的爱”，她和培尼亚在一起，当飞机飞到高空，在乘客都已入睡的情况下，两个人却享受着激情，撤丽亚在快乐地呻吟：“你是在天上和我上床的第一个男人……”
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