2021-09-13《爱情的奴隶》：当梦境唤醒梦想
她的表情是泰然的，她的眼神是坚定的，尽管宾馆还在遥不可及的前方，尽管自己的身份已经暴露，尽管身后的白军骑兵在追捕她：向前行驶的火车和向后注视的目光构成了一种异向的存在，对于奥里卡来说，异向的世界里不是逃避，而是迎向，迎向一种危险，迎向一种转变，迎向一个梦的展开。
“这里有革命者。”这是当奥里卡被地下委员会成员送上火车时，火车司机向路边的白军骑兵报告的，“革命者”成为当红演员奥里卡的一个新身份，尽管她没有过革命行动，甚至内心的革命意识也刚刚萌芽，她的确不能算作是真正的革命者，但是当骑兵开始追捕她，奥里卡也完全进入到了革命状态中，当火车在疾驰中进入迷雾之中，她的这种革命状态又是不可预知的。但是迷雾是用来冲破的，革命对她来说，真正的意义是重新开启一个叫梦的东西：她曾梦想和母亲一起去巴黎，她曾梦想去莫斯科寻找丈夫马克萨科夫，她甚至梦想和比克多鲁沉浸在爱情中——就像她正在演出的那部叫《爱情的奴隶》的电影。但是在前方的迷雾和后方的追捕组成的梦中，曾经虚幻的梦想已经变成了一种必须进入的梦境，从梦想到梦境，对于奥里卡来说，就是一种革命：“梦在哪里？我相信你，相信梦，相信爱——是的，梦会实现的，一定会！”
这是奥里卡最后唱出的梦之歌，从梦想到梦境，从“爱情的奴隶”到对爱情执著的坚信者，一个演员走出了属于自己的革命之路，这便是一个时代的转变。演员是属于奥里卡的第一重身份，而这个身份就像电影本身一样，是一种隔绝于现实的梦想。从莫斯科到克里米亚，剧组就在这一种与世隔绝的地方拍摄《爱情的奴隶》这部电影，而黑白的影像更是成为一种虚幻的存在，无论是剧中的伯爵还是女仆，无疑是主题中的爱情还是奴隶，都和现实无关。奥里卡作为女主角，完全沉浸在这个梦想世界里，甚至她获得的影迷关注也让她成为被围观的存在，那张报纸上登载的是她和两个孩子的合影，而除此之外的新闻是关于国内的局势、穷人的困境，奥里卡存在于被现实包围的报道里，也意味着她的生活被排除在外。
但是，这种隔绝又是不彻底的。首先从剧组来说，在克里米亚拍摄并非是完全的隔绝，由于资金原因，胶卷一直没有办法从莫斯科运来，这也使得剧组计划一再搁浅，这是莫斯科局势对剧组的直接影响。而奥里卡，在拍摄时也心不在焉，她曾经的搭档，也是丈夫的马克萨科夫已经离开，据说他去了莫斯科，甚至传闻他参加了革命，奥里卡对他的思念是在感情层面的，革命者的传说对她来说也只是传闻。但是这种传闻却越来越多，有人说莫斯科的革命遭到了镇压，有人说马克萨科夫已经被捕，而后来到来的斯达新科夫妇将这种传闻变成了真切的现实，因为他们从莫斯科来，“个人财产都被没收了，电话不能用，也没有电，粮食也成了问题。”
| 导演: 尼基塔·米哈尔科夫 |
马克萨科夫没有出现，奥里卡的身边出现的是一个叫比克多鲁的人，他是剧组的摄影师，在剧组拍摄计划搁浅的时候，他总是开着车和奥里卡外出，他们行驶在无人的道路上，谈论着电影和人生，谈论着爱情和婚姻，而谈论最后变成了一种革命意识的传播——因为比克多鲁还有隐藏的一个身份，他就是地下委员会的革命者。奥里卡和比克多鲁在一起的时候，会哀叹于自己的梦想，这个梦想和她妈妈的梦想一样：去巴黎。但是这个梦想只是一种虚幻的存在，因为奥里卡看到了现实的无奈：“如果窗户玻璃脏了，那你看的风景也是脏的。人生也是一样。”比克多鲁告诉她，自己的身上留着1914年的伤疤，而这个“人生”就传递了革命的可能性，之后比克多鲁将她的梦想和新的生活进行了对比：“你的世界就像梦，已经灭绝了，新的世界，新的制度正在产生，这是用好多人的生命换来的。”
灭绝的梦想和新生的世界做了对比，当旧的梦想破灭，唯有在新的制度中才能重建梦想，而这个梦想已经成为了更现实的梦境。但是这个从梦想到梦境的转变充满了危险，奥里卡挺着他的话，身上的纱巾却被一阵风刮走了——这是一个空镜头，只有在狂风中飘飞的纱巾，这是一种不确定的存在，暗指革命的不可预知性和危险性，但也象征着一种摧毁就有梦想的力量。这个隐喻的符号在两个层面上得到了扩展和阐释：电影一开始就是在电影院播放奥里卡的电影，但是影院的灯却亮了，警察闯了进来，他们不由分说将里面观影的男人带走，这种带走是一种暴力的实施，男人被他们撞向了玻璃，又被扔进了卡车上，警察还警告其他的观众——这是一种危险的现实写照，它已经渗入了电影这个虚幻的梦想世界，甚至改变了电影本身和现实的隔绝状态；而另一方面，纱巾在空中，就是挣脱了梦的本色，而被带入到了危险却必须行进的改变之中。
《爱情的奴隶》电影海报
奥里卡的人生开始了改变，她在火车站迎接从莫斯科来的剧组成员，知道了莫斯科的革命之后，把丈夫马克萨科夫的海报贴在火车车厢上，“他是革命者。”这是奥里卡对革命的初次定义，也是一种基于私人感受而做出的判断；之后比克多鲁邀请她参加电影的内部观影会，奥里卡第一次成为观众，而放映的电影是纪录国内不公平的现实，很多罢工委员会的成员被捕，他们被秘密警察处死，而一同处死的还有他们的家属，被殴打、被处决的画面触目惊心，奥里卡第一次看见了悲惨和暴力的现实；比克多鲁把秘密拍摄的胶片交给不被警方怀疑的奥里卡，而这些胶片是地下委员会将要去国外放映的珍贵资料，奥里卡更多在爱情的趋势下藏好了这些胶片；她对革命的理解慢慢深化，她甚至做出了亲自去莫斯科的打算，“为什么不去？如果留下来我会死在这里。”但是在火车上，制片和导演极力劝导她，甚至抱走了她的孩子，奥里卡只好取消了行程……
对比克多鲁，奥里卡更多的是看见了爱情，但是这种爱情是一种含混状态，“我爱你，但是我还没有忘记马克萨科夫，再给我一点时间。”但是当比克多鲁离开他，警察的枪声响了，比克多鲁死在了他们的抢下，也死在了奥里卡的眼前，一个活生生的人在光天化日之下死去，这对于奥里卡来说，是一种巨大的悲痛，更是唤醒她内心对现实的抗拒力量：她以为是地下委员会的尼克莱背叛而导致比克多鲁被枪杀，于是她跑去尼克莱的住所敲着玻璃大喊“叛徒”；当在拍摄完成的片场，忧伤的奥里卡看见警察贝多贝夫开始搜查秘密胶片，她拿起了枪朝贝多贝夫射击，造成了贝多贝夫的受伤；地下委员会在危急关头开始了保护行动，他们进入片场杀死了贝多贝夫，又救走了奥里卡，把她送上了去往宾馆的火车。
丈夫马克萨科夫已经不会回来了，莫斯卡已经永远在别处了，比克多鲁的爱情也不会再有了，当梦想被现实无情的碾碎，奥里卡从脏了的玻璃看见了脏的风景和脏的现实，并从这个脏的世界里看见了新的梦境，它是冲向不可预知迷雾世界的力量，它是相信爱会到来梦会实现的希望，它是不惧怕暴力微笑面对的态度，“穿过大雾，带你去批判的地方。”
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