2022-09-13《凯旋恋歌》：两种爱的可能走向
27分钟的短片故事，从黑暗的夜晚开始，到黑暗的夜晚结束，从黑暗到黑暗，诡异弥漫在夜的四周，它是梦，是雾，是死亡，是恐惧，但是当安德烈·祖拉斯基给了《凯旋恋歌》这样的片名，美好而光明的世界是不是反倒变成了一种反讽式的虚构？
实际上，这种反差正是祖拉斯基在叙事层面的一种设置，它表现在两个男人和两种爱之间。起初的黑暗房间里，是缠绵的爱，男人法比多斯和瓦莉娅在一起，他们即将结婚，他们享受着爱的抚慰；但是传来了怪异的声音，两个人走到窗口，向下俯视，看到的是骑着高头大马进来的另一个男人，他是慕朱斯，当法比多斯和瓦莉娅低头看他的时候，慕朱斯也抬头看见了他们，在低头和抬头、俯视和仰视的交错中，两个男人的两种爱便以奇异的方式发生了交错。法比多斯富有，他拥有的是是对瓦莉娅的物质性命名，当他拿起画笔在瓦莉娅的肖像画上修改，对瓦莉娅说的是：“老师表扬了这幅画，你的肖像会挂在著名的画廊上。”肖像具有一种地位，法比多斯对瓦莉娅就是一种镜像式的爱，它表现在名声和地位上，这也和他富有的地位相吻合——当慕朱斯以闯入者的身份进来，他对法比多斯说的也是关于地位的：“她选择了你，你会更加富有。”瓦莉娅无疑给法比多斯的富有增加了更多的砝码。
而慕朱斯呢？他更像是一个梦境的存在，当慕朱斯出现在这个夜晚，瓦莉娅显得不安，她告诉法比多斯的是自己做了一个梦，慕朱斯仿佛就是梦中之物，而慕朱斯说起这几年的经历，也颇像梦中的传奇：他说去过波斯、阿拉伯、印度和中国，闯入过丛林，见识过大瀑布，还带来了异域的仆人，一个哑巴的马来亚人，他拿着一种古怪的乐器演奏，慕朱斯来到这里后，还送给瓦莉娅一串阿拉伯酋长送给他的红色项链。游历过世界各地，带来了各种奇怪的东西，闯入者慕朱斯无疑代表着自由和冒险，以及仆人身上的沉默和忠诚，“他曾经救过我的命。”慕朱斯说起仆人对自己的意义。
| 导演: 安德烈·祖拉斯基 |
一切都是从慕朱斯的闯入开始的，于是在瓦莉娅那里变成了一个让自己不安的梦——两个男人，两种爱，交错在唯一的女人身上，到底会发生怎样的冲突？这种冲突又会导向哪个方向？在慕朱斯出现之前，法比多斯和瓦莉娅之间是一种爱，它是成型的肖像，它是被挂在著名画廊的名声，它是瓦莉娅说“我爱你”的依附，它是法比多斯更多的富有。但是当慕朱斯出现，这种爱受到了冲击，在更直接的意义上，是法比多斯受到了考验：因为慕朱斯代表着瓦莉娅的旧爱，正是通过仆人手里奇怪的乐器，演奏出的是一首“爱之歌”：“听到这首歌，爱的人可以做不寻常的事。”旧爱唤醒了瓦莉娅，尽管一开始慕朱斯想不起来瓦莉娅是谁，自己和她是不是有过故事，但是他的到来，让法比多斯感到不安，“等我和她结婚之后，这里的一切都可以归你。”之后法比多斯甚至求慕朱斯不要带走瓦莉娅。
一切似乎取决于瓦莉娅，当慕朱斯像一个梦一样闯入进来，瓦莉娅听到了“爱之歌”，于是她跑进了森林，在雾中寻找着慕朱斯，对慕朱斯说的是：“那些年我曾经爱过你。”慕朱斯回来了，旧爱被唤醒了，瓦莉娅必须面对这一切，而她对慕朱斯的表白更加证明真正的爱在自由和冒险的一边，而不属于物质、地位和名声。所以两种爱有了可能的走向：法比多斯想要将瓦莉娅留在身边，所以在森林里的时候，他拿起了那把蛇形剑刺向了慕朱斯，当慕朱斯到底，传来的是瓦莉娅对他的讽刺：“胆小鬼！”而他手中那支画笔的掉落，也说明法比多斯所构筑的世界失去了命名的意义，他们之间的爱也以破败的方式结束；而慕朱斯呢，这个自由、冒险的人，对瓦莉娅的爱也是一种自由，一种冒险，他唤醒了瓦莉娅，但是这种自由和冒险的爱同样存在着风险：他拿出一把蛇形剑，刺向了自己的身体，然后又拔出，当瓦莉娅打开他的身体，才发现他奇怪的一面，“麻风病。”慕朱斯说，游离在各处，自由的同时带来的是疾病，而法比多斯第二次将蛇形剑插进他身体的时候，也是对慕朱斯浪漫主义的一种驱逐，最后慕朱斯骑上了马，和仆人一起离开了这里，离开之前他把蛇形剑掷在了地上。
一种爱是破裂，是最后的“胆小鬼”，一种爱是离开，是“麻风病”式地驱逐，无论是物质主义还是浪漫主义，无论是崇尚地位和名声，还是追求自由和冒险，两种爱的最后走向对于瓦莉娅来说，反而组成了她对于爱情的真正理解：她可以对慕朱斯说：“那些年我曾经爱过你。”她也可以把法比多斯叫做“胆小鬼”，都是因为她真正听到了那首“爱之歌”，当爱的人可以做任何不寻常的事，那就是用爱的勇气表达爱的真谛，最后那扇被关上的铁门，是不是就是最后对爱的坚守？
《凯旋恋歌》电影海报
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