2022-06-28《自画像》：自我的变形与回归
7分39秒，18位动画大家的“自画像”，一种集约式的自我展现，一种命题式的自我介绍，当用动画描绘属于自己的“自画像”，无疑是把自己当做了对象，当成了作品中的主角，当做了自我阐述的工具，甚至当成了作品本身。
很明显，在不同的作者手里，自我所呈现的便是多风格的存在，这是自我的一种变形艺术：David Ehrlich在画画，她的头脑中飞出了一只鸟，一个机器战士，最后都变成了笔下的画作，这是从头脑的灵感到成型的作品的演绎，而作者就是一切的制作者；Candy Kugel的笔下的自己，在动画中不断变形，眼睛下移，嘴巴换位，然后将整个头都换了位置，但是在动画线条的变化中，变形的头又正常了，于是自我成像；Mati Kutt的自我颇具创意，他是一个纸片人的形象，当8点钟的闹钟敲响，闹钟上的火箭发射唤醒了纸片人，纸片人起身，身上是三个可以被光亮穿透的洞，最后纸片人因为这三个洞被固定在桌子上；Riho Unt用他笔下的人物给自己梳妆打扮，梳头、理胡子，甚至还用绳子将嘴角拉成了微笑的样子，最后露出的是几颗明亮的牙齿……
| 导演: 杨·史云梅耶 / 吉利·巴塔 / Sally Cruikshank / 波里维·多尼科维奇·波尔多 / 大卫·埃瑞克 / 川本喜八郎 / 木下莲三 / 帕维尔·考茨基 / Candy Kugel / 马蒂·许特 / 尼古拉·迈捷达卡 / 约什科·马鲁希奇 / 比尔·普莱姆顿 / 皮特·帕恩 / Maureen Selwood / 手冢治虫 / 里奥·尤特 / 哈尔迪·沃尔默 / 杜尚·武科蒂奇 |
在线条的变形中，在自我的演绎中，有写实，也有抽象，有再现，更有哲理：Josko Marusic的自画像里，自己坐在树枝上锯木，当锯子一点一点将树枝锯下来，按照常理，一种常规的危险会发生：树枝被锯断，人就会掉下来，但是最后倒下的不是树枝，而是整棵树，而Josko Marusic自己坐在树枝上安然无恙；日本的木下连山以春夏秋冬为水墨画意境，男人正在闭目，这时走过来一个美女，经过像是一种诱惑，但是男人根本不当她存在，继续闭目，度过了一个个春夏秋冬——是闭目而不见，还是只有闭目才可以看见？木下连山留下了一个富有哲理的悬念；川本喜八郎手中制造了恶魔，又让自己和恶魔不断争斗，在不分胜负的情况下，恶魔被同化成了自己，还是自己被异化成了恶魔？手冢治虫则将自己分割成三联画，在不同步变化的组合中，“自我”也呈现出多样性，不想最后嘴巴里吐出金币，多样性又回归到了自我的一元性……
当然，第10位的杨·史云梅耶则继续着自己的黏土实验：起初是自己的一张真实的脸，然后眨眼，吐舌头，然后脸上便长出了泥土，于是泥土变形，在不同的变化之后又回到了嘴里，但是变化并没有结束，一双黏土的手伸出来遮住了脸，手上长出了眼睛，手上吐出了舌头，无厘头的方式变成了对自己的恶搞，一双手遮不住自己，眼睛和舌头的感官性会冲破束缚，成为关于自我的最经典符号……
18个“自画像”，选自美国、南斯拉夫、爱沙尼亚、捷克斯洛伐克和日本的18位动画大家，对动画艺术知之甚少，仅以名录记之：Sally Cruikshank, David Ehrlich, Candy Kugel, Maureen Selwood, Bill Plympton, Mati Kutt, Priit Parn, Riho Unt, Hardi Volmer, Borivoj Dovnikovic, Nikola Majdak, Josko Marusic, Dusan Vokotic, Jiri Barta, Pavel Kovtsky, Jan Svankmajer, Kihachiro Kawamoto, Renzo Kinoshita and Osamu Tezuka。
《自画像》电影片头
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