2024-06-28《谍魂》：非“政治秘密”的悬疑叙事
和1966年的《冲破铁幕》一样，阿尔弗雷德·希区柯克在1969年拍摄的《谍魂》将背景设置在冷战时期，叙述了极具意识形态风格的斗争故事，当通过“政治间谍”这一叙事来完成悬疑，希区柯克明显编织了关于惊悚和犯罪的双重性：它即使是在好人和坏人之间的较量，也是在政治意义甚至国际层面的间谍和反间谍战，但是，当以“政治正确”构筑故事框架，一种预设已经解构了悬疑，也就是说，所谓的政治秘密在希区柯克的镜头下完全不是谜团，它轻易被破解，最后剩下的也只有一系列老套的悬疑叙事，搭建起了这个破绽百出的外壳。
从电影开始的苏联阅兵仪式，到电影结束时报章上大幅关于“古巴导弹危机”的报道，希区柯克用极富政治色彩的画面语言凸显了电影的时代背景，从一般意义的间谍戏到政治间谍的故事，无疑拓宽了希区柯克的编写思路，从牵涉的人物来看，不仅有从苏联叛逃到美国的高层，有古巴政府高级官员和地下组织，有法国间谍，更有安插在城市各处的线人，从故事涉及的地理范围来说，有社会主义国家，有资本主义国家，从美国华盛顿到法国巴黎再到古巴哈瓦那……但是，这是时空的拓展并未对希区柯克的间谍戏带来质的变化，更为致命的是，故事涉及到的一切和政治秘密有关的情节，都没有构成所谓的悬疑：情报虽然没有轻易获得，但是只要努力都能破解，只要有人想要得到“政治秘密”，就构不成难题。
故事从苏联高级官员库舍诺夫叛逃开始，希区柯克这一个开头还是用足了悬疑色彩，库舍诺夫一家三口在丹麦哥本哈根度假，然后走在街上开始了叛逃行动：他们发现被人跟踪之后，从马路上停着的公交车便“隐身”，之后三人分头行动，女儿玛塔拉趁机走进了工艺品商店，并机智地打碎了一件工艺品，然后和商店负责人走进了小屋，在小屋里趁机向寻求保护的美国使馆打了电话，当监视者等待之后打开房门，玛塔拉早已消失，三个人已经被美国方面安排的人用车接走，车子直达机场，飞机按时起飞，降落在美国，美国政府又将他们送到了“安全屋”。片头的这个叛逃过程紧张刺激，在跟踪、被跟踪以及反跟踪中上演，场景的快速转换中以库舍诺夫成功叛逃为标志——但是实际上，这一场景的设计所体现的依然是画面带来的悬疑感，而没有触及到政治秘密本身。
| 导演: 阿尔弗雷德·希区柯克 |
从库舍诺夫叛逃到美国之后，关于苏联和古巴的政治秘密便开始成为故事的主要推动元素，库舍诺夫告知重要文件在古巴高层帕拉手上，还提到了一个叫“黄宝石”的秘密组织，但库舍诺夫对文件一无所知，对于这个秘密组织也无可奉告，于是麦克找到了法国的安德烈，让他帮忙找到苏联和古巴的秘密交往文件，以及找出“黄宝石”秘密组织的真相。于是安德烈找到了线人，花店里的费利佩，费利佩找到了帕拉的秘书犹莱伯，用金钱买通了他，之后费利佩假扮记者对帕拉进行采访，并成功将其带到阳台面对拥趸给他拍摄了所谓照片，而犹莱伯趁机拿走了办公室里的那个皮包，里面就放在重要的文件，当帕拉发觉皮包不见已经晚了，费利佩已经用微型相机拍摄了文件，并跳窗逃跑，将其交给了在酒店对面等待的安德烈。为了取得更多的情报，安德烈又启程去往哈瓦那，在情人胡安妮塔的帮助下，古巴地下组织通过各种方法拍摄了哈瓦那军事基地的照片，虽然地下组织人员被军方抓获，胡安妮塔也在事情暴露后被帕拉打死，但是安德烈还是从胡安妮塔给他的那本“情书”中带走了重要的照片。
窃取帕拉的文件，费利佩用钱收买了犹莱伯，自己则以记者的身份引开了帕拉，看起来并无什么难度，而在哈瓦那获取军事基地的情报，对安德烈来说，更是没有任何风险，情人胡安妮塔替他安排好了一切，牺牲的也只是地下组织的几个人。政治秘密不构成谜团，是因为希区柯克在设置情节时打通了，比如帕拉作为古巴的高级官员，怎么可能轻易被所谓记者的几句话而放松警惕，而且让重要文件离开自己的视线？自始至终费利佩都没有出使自己的证件，在无法证明自己身份的情况下，帕拉选择了相信，而在发现皮箱不见之后，竟然抓捕不到费利佩，轻易让他逃脱，也轻易让情报落入了安德烈的受众。在哈瓦那，帕拉终于知道胡安妮塔窃取了情报，他开枪打死了她，但是安德烈却轻易坐上了飞机，当所有的物品被检查，为什么独独随身携带的那本情书笔记本被放过了？
而回到巴黎之后，安德烈开始追踪“黄宝石”秘密组织，库舍诺夫这时却告知，这个组织是法国为苏联工作的间谍组织，他的第二号人物是北约经济学家贾尔，这是一条重要信息，但是此前库舍诺夫为什么不说。麦克和安德烈设宴邀请了贾尔，本来对于他们提到的敏感词，贾尔都保持沉默，但是说到库舍诺夫的时候，贾尔竟然说他已经死了，因为自己在档案上看到的，而这无疑和库舍诺夫的叛逃形成了矛盾，也正是通过这个矛盾的线索，安德烈的女婿弗朗索瓦假扮记者，找到了贾尔，直接问出了贾尔信息中的矛盾之处，这竟然让贾尔无法解释，最终贾尔被“黄宝石”的幕后主使杀死，而弗朗索瓦竟然只是擦伤逃了出来，最后他提供的信息终于使得安德烈锁定了“黄宝石”的一号人物就是自己的战友雅克，最后雅克在“黄宝石”组织情报泄露之后，用枪结束了自己的生命。
《谍魂》电影海报
从库舍诺夫提供情报，到安德烈拿到文件，再到深入哈瓦那得到照片，再揭露“黄宝石”的秘密，这些所谓的政治秘密在整个过程中都不构成谜团，所以所谓的政治间谍无非是希区柯克预设的一种身份，它无助于丰富悬疑叙事。希区柯克之所以要如此设置，似乎只是表明他的“立场”，开头对库舍诺夫的介绍是：“有一名苏联官员，他反对政府的武装演习及对他国的威胁，良心促使他计划和家人在度假时逃离国家……”库舍诺夫之所以叛逃，就在于他反对苏联的军事战略，反对称霸的野心，而这一切都源于一种“良心”的发现；在哈瓦那，当帕拉知道胡安妮塔是地下组织成员，质问她作为古巴革命英雄的遗孀要走这条路，胡安妮塔的回答是：“因为你们把这里变成了监狱……”这是一种强烈的政治谴责，作为反政府组织就是为了解放监狱统治从而得到自由；弗朗索瓦“采访”贾尔，问到了他手中的权力，也体现了对权力的质疑，所以在希区柯克的观点中，良心、自由和反权力就成为解开政治秘密的钥匙，即使遇到困难，胜利也属于拥有良心、渴望自由和反对独权的斗士。
当“政治秘密”成为希区柯克被意识形态背书的一种预设，电影本身的悬疑却制造了一些亮点，安德烈去找花店的费利佩，两个人在花店里对话，镜头却在隔着玻璃门的外面，两个人的对话被封闭在里面，一种无声的传递就是一个“秘密”；同样，费利佩去酒店找犹莱伯，摄影机的视角完全是站在对面的安德烈的视角，所以他们的对话也成为了未知，只是在手势、动作中最后展示出来；在麦克和安德烈举办的晚宴上，安德烈几次提到关键词，他总是观察贾尔的反映，但是贾尔都保持着那份冷静，反倒是旁边的吉恩数次站起来想要告别，这似乎在暗示他心里有鬼，悬疑就在于：贾尔是不是无辜的？弗朗索瓦采访贾尔，终于使得贾尔“招供”了，他打电话给安德烈：“搞定了。”镜头便切到了接电话的安德烈，但是电话突然断了，安德烈预感到有事发生，当他和女儿米歇尔赶到贾尔的住处，里面已经空无一人，从窗户向下看，发现一名男子坠亡在车顶上，很明显这些镜头的连接很容易带来一个信息：弗朗索瓦被他们灭口了，但是安德烈到楼下查看时才发现死去的不是弗朗索瓦而是贾尔；雅克的身份被识破，美国方面拒绝让他参加会谈，雅克离开，下一个镜头是一间关着门的房子，忽然枪声响起，画面没有直面这次死亡，但是很明显是“黄宝石”的秘密被暴露之后雅克选择了自杀……
这些悬疑叙事还是保持着希区柯克的一贯风格，但是当一切披上了政治的外衣，当希区柯克想通过政治间谍拓宽空间丰富表达，却以事倍功半的方式反而取消了悬疑，变成了“政治正确”的拙劣表达。
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