2022-05-27《七个不同年龄的女子》：“她”生命
从“星期四”开始：穿着白色衣服的女孩在进行芭蕾舞练习，老师打着拍子，指导着小女孩的舞蹈动作，“我们要像花儿一样卷起来，再开放……”星期四到星期五，星期五到星期六，一直到“星期三”：芭蕾舞老师在指导着孩子们，教她们如何移动步子，如何打开腿，如何做好预备姿势，“手臂向下到预备姿势……”
从星期四到星期三，是一周七天时间，它用开始和结束形成了一个关于时间的闭环，而在基耶斯洛夫斯基的镜头里，则组成了从开场到落幕的16分钟。无论是一周7天还是一部电影的16分钟，都是关于时间的完整结构，但是基耶斯洛夫斯基用这样的时间结构，所关注的是人的一生，和《医生》中构筑的从第一天八点到第二天八点的24小时一样，基耶斯洛夫斯基希望从片段的、有限的时间中提炼出一种普遍性的意义，24小时是完整的一天，7天是完整的一周，但是一天或者一周，绝不是一个闭合的系统，它体现的是关于人生关于生命的重大母题。
从星期四的czwartek，到星期五的piątek、星期六的sobota、星期天的niedziela、星期一的poniediałek，星期二的wtorek、星期三的środa，基耶斯洛夫斯基打出了一周七天的字幕——七天的称谓看上去更像是女人的名字，而“七个不同年龄的女子”，似乎也是在展示和七天对应的不同女子，但是当她们同处在这样的时间结构中，隐喻是明显的，这是一个女人不同年龄阶段的生活，是关于一种符号和指称意义的“她”的一生。星期四，是孩子，是可以像花儿一样卷起再打开的年龄，她们在想象的舞台上跳跃；星期五是稍微年长的孩子，四连跳的动作更富青春气息；星期六是再大一点的女孩，在转圈中诠释美；星期天的女孩已经画好了妆，她走上舞台和男伴共舞，底下是观众的掌声；星期一的她已经是一个女人，她和男伴共舞时发出气喘声，但是她没有放弃，在快读连跳和转圈中，她一遍又一遍地对自己说：“我不能……”星期二的她是芭蕾舞剧《女先知之吻》的替补演员，她看着台上翩翩起舞的女人，等待着自己有机会上场；星期三的她则不再亲自站在舞台上，她已经是一名舞蹈老师，指导着孩子们学习芭蕾舞。
| 导演: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 |
基耶斯洛夫斯基将镜头对准跳芭蕾舞的她们，表现的是一种女性主义的视角，芭蕾舞是美丽的舞蹈，是优雅的艺术，契合着女性的美。但是当一周七天成为“她”一生的注解，其中却又隐含着某种对命运的喟叹：星期四时的她是一个像花儿一样的孩子，星期五的她带着青春的气息，星期六的她慢慢走向了成熟，星期天的她已经成为了舞台的主角，获得了掌声。但是星期一的她已经发出了喘息声，已经暗示自己“我不能”，到了星期二，在斯特拉斯文斯基的《女先知之吻》中已经失去了出演主角的机会，她只能坐在替补席上，眼神中有一丝的迷离，而到了星期三，她已经完全退出了曾经属于自己的舞台。
从白色芭蕾舞服装到黑色服装，色彩的变化是“她”生命的一种提示，到了最后的星期三，无论白色还是黑色，都不属于她，她身上穿着的只是普通衣服。从像花儿一样到最后退出舞台，七天就构成了“她”的一生。但是在对女性命运发出某种喟叹的同时，基耶斯洛夫斯基也寄予了希望：星期三的那个芭蕾舞教师，当经历了从星期四到星期三的人生转变，她依然还在，而且她所教的的孩子也穿着白色的训练服，也开始了优雅地步伐，也像花儿一样打开——那是她留下的人生印记，那时她继承事业的标记，时间像是一个循环，但又是一种超越，一周七天，一生七个阶段，时间不是封闭的，而是在开放中成为另一个开始，“手臂向下到预备姿势”便是为了下一个优雅的动作。
《七个不同年龄的女子》电影海报
[本文百度已收录 总字数:1594]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
