2023-10-11《修道院里的加里波第分子》：“同一战线”的轻松叙事
距离创作《孩子们看着我们》还有两年，1942年的维托里奥·德西卡显然还没有将目光投射到悲惨的社会现实，也没有将童真的幻灭刻画得淋漓尽致，当然，德西卡的新现实主义也还没有真正成型——在《孩子们看着我们》问世两年前，德西卡似乎更关注故事的戏剧性，《修道院里的加里波第分子》在片名上似乎传达出一种历史的厚重感，但实际上这个名字正好阐述了德西卡对戏剧叙事的偏重。
片名中的“修道院”指向一种和世事隔阂的状态，而“加里波第分子”指向的是政治和斗争，两者结合产生的张力便是戏剧性的体现。卡特琳内塔和玛丽埃拉都是十六七岁的少女，她们生活的家庭也是优渥的，来修道院只是为了学习进入社会之前的礼仪，在这个和社会隔开的世界里，她们似乎和现实没有发生关系。但是在祈祷、诵经之外，她们各自不同的性格又和修道院循规蹈矩的生活格格不入，卡特琳内塔从家里带来了一只豚鼠，在修道院之前的生活里，这个生性活泼的女孩就喜欢各种小动物，甚至完全不拘小节，家里鸡飞狗跳反倒让她找到了乐趣。而对门而住的玛丽埃拉在修道院里则偷偷阅读一本叫《雅各布·奥尔蒂斯的最后一封信》的禁书，这是玛丽埃拉逐渐走向成熟的标志，而在进修道院之前，她和弗朗哥伯爵就是情侣关系。
两个女孩一起进入修道院，豚鼠和禁书构成了他们在修道院里的秘密生活，这是修道院的另一种存在，看似和社会隔阂，实际上在两个女孩身上体现着它的融入性。除此之外，卡特琳内塔为了藏住自己的豚鼠，她让修道院里唯一的男性，一个名叫提艾波罗的看门人保护自己的宠物，提艾波罗打开莲子，里面的笼子里还养着黑鸟。豚鼠、禁书和黑鸟，构成了修道院里的三个秘密，它们共同消解了修道院的封闭性，仿佛一扇窗，为“修道院里的加里波第分子”提供了存在的合理性。而实际上，“修道院”和“加里波第分子”之间建立的这种打破成规的关系，更体现在卡特琳内塔和玛丽埃拉从对立走向融合的转变中。
| 导演: 维托里奥·德西卡 |
两个女孩对门而居，是家庭对立的体现，按照卡特琳内塔的说法，玛丽埃拉家族和自己的家族一直是宿敌，两家互不往来，而当两人进入修道院，更是爆发了矛盾，两个人一言不合就会争吵和打架，因为玛丽埃拉发现卡特琳内塔带来了豚鼠，所以她警告卡特琳内塔，而因为玛丽埃拉在看禁书，卡特琳内塔也创造机会再嬷嬷面前揭露她。但是正是因为他们之间的矛盾，豚鼠和禁书又让她们消除了隔阂：卡特琳内塔故意拿走了玛丽埃拉藏在树丛中的禁书，又故意被嬷嬷发现，但是在面临惩罚时，卡特里内塔又说书是自己的，嬷嬷发现书的扉页上写着的名字是玛丽埃拉，于是这个秘密被揭开了，结果是卡特琳内塔和玛丽埃拉一起接受惩罚。
从两个人处处打对方小报告，到一起接受修道院的惩罚，实际上意味着她们站在了同一战线上，这个转变在德西卡的镜头下是轻松完成的，它没有过多的阻力，也没有经历太多的波折，因为一起处罚而让她们共同站在了封闭式修道院的对面。也是从这个起点出发，她们渐渐建立起了同一战线：先是卡特琳内塔发现提艾波罗藏着一把枪，提艾波罗告诉他自己是加里波第分子；在一个黑夜，弗朗哥受伤逃到了修道院，他被提艾波罗藏起来疗伤，而弗朗哥也是加里波第分子，他那时是被波旁王朝的军队追杀；玛丽埃拉深夜到来，提艾波罗和卡特里内塔发现他们是情侣，而“加里波第分子”这一称呼也让她产生了兴趣，她甚至希望加入他们……
《修道院里的加里波第分子》电影海报
四个人都和加里波第分子有关，卡特里内塔加入的渴望也让她终于完成了自身的转变，于是在波旁王朝的军队对弗朗哥发起进攻时，卡特琳内塔凭借自己的勇敢，跨上弗朗哥的那匹快马，冲破了波旁王朝军队的防线，一路驰骋找到了不远处驻守的加里波第红衫军，这是德西卡镜头下的“一分钟营救”，终于加里波第红衫军冲进了修道院，打退了波旁王朝的军队，成功解救出了弗朗哥，弗朗哥也在大家的帮助下重回部队，开始了自己更为重要的战斗生活。可以说，德西卡通过对卡特琳内塔和玛丽埃拉这个女孩之间矛盾的消解，建立了“同一战线”，在这个过程中，“修道院”从最初对加里波第分子的拒绝，到最后接纳，体现了另一种“同一战线”。
不仅如此，一直以宿敌存在的两个家族，也在彼此的交往中对立关系被化解：玛丽埃拉的姑姑是伯爵夫人，卡特里内塔的叔叔贾钦托却迷上了她，贾钦托接近她，为她写诗，又陪她去修道院参加节日活动，尽管伯爵夫人不喜欢贾钦托，但是在两个人的故事里，家族恩仇并没有真正体现，或者说，他们也站在了同一战线中，加上卡特琳内塔和玛丽埃拉的和好，加上修道院保护了加里波第分子，德西卡以轻松的方式建立了同一战线，而这似乎也成为他的一种政治诉求：在1942年这个战争还在继续的年代，德西卡通过电影中老年卡特琳内塔对孙女们的回忆，面向“当下”，从而寄托着他的理想：让每个人都成为加里波第分子，让每个人都站在同一战线中，没有恩怨，没有矛盾，为着“意大利统一”而成为勇敢的战士。
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