2025-10-11《双重间谍73》：“女身”的反噬游戏
可能是年度乃至整个观影史上的最烂电影，这个史上之最的电影也第一次知道了出演主角的切斯蒂·摩根和导演桃乐丝·维斯曼。切斯蒂·摩根出生于波兰，年幼时二战爆发，父母被纳粹杀害，她成为了孤儿，之后被送到以色列一所孤儿院生活，成年后摩根为了生存成为了一名舞娘，1970年代就被桃乐丝相中，凭借着她独一无二的身材出演了包括《双重间谍73》《死亡武器》在内的几部电影。和摩根非常简单的介绍不同，桃乐丝·维斯曼是美国“B级片”著名导演，从剧本到拍摄，从剪辑到制片，都是自学而成，而且所有电影也都是独立制作完成，据说为了省下成本，她的电影总是通过拍摄烟灰缸、小古董以及演员的身体部位完成切出镜头，从而省去了对白和录音的开销，还制造了悬念。但是在技术上的小成本之外，桃乐丝一生所拍摄的电影都是“性剥削电影”，这些电影为她带来的高回报的票房，而且桃乐丝精力充沛，在20年的高峰期过后退休后她还抽时间拍摄了三部电影，面对死亡她也保持乐观，她称自己到了天堂还要拍摄电影，2002年8月10日桃乐丝逝世于迈阿密，享年100岁。
这无疑就是桃乐丝低成本、B级片和性剥削电影的代表作，之所以成为一部烂片，就在于电影几乎没有合理性的情节，摩根所扮演的“73号间谍”简所接到的任务就是追查毒贩的行踪，查找真正的幕后黑手，为此她的胸部被置入了一个微型相机，这部相机主要用于拍摄相关资料和她所接触的人。但是在执行任务的过程中，只拥有大胸的简完全是无敌的存在，面对不同的杀手和对手，她游刃有余，或者以胸部作为武器轻松将男人打昏，或者在闯入者朝她开枪之前就特殊的迷药将其迷倒，或者快速发出暗器将男人打死，即使被疤面的伊凡捆住了手脚，她依然用激光般的武器解开了绳索，然后用酒瓶的碎片把伊凡的双眼刺瞎，除了自己成功逃离之外，也将伊凡绳之以法。
“双重间谍”的片名无疑是桃乐丝加入的一种悬疑元素，间谍是双重的就代表他有两个不同的身份，而这个双重间谍其实不是简，而是蒂姆，蒂姆是联系简的另一个特工，是“自己人”，而且在和简的合作中两人产生了爱恋。当简处置了一个个对手，以为疤面的伊凡才是幕后黑手，但是这就是一个陷阱，当简的上司查看简用胸部相机拍摄的照片，无意中发现了蒂姆的右耳耳垂上有一个十字标记，这是一个隐藏的疤痕，而他才是真正的毒枭，于是自己人变成了对手，简在爱和任务之间选择了后者，她最终拔出手枪杀死了蒂姆，完成了“双重间谍”的使命，而随着去往伊斯坦布尔航班的升空，下一个任务正等待着简。
| 导演: 桃乐丝·维斯曼 |
这是一个没有情节的电影，这是一个随意而为的故事，当然所谓的爱情、复仇也都没有任何技术含量。导演是一个女人，主角也是一个女人，这部电影却不是讲述女性英雄主义的电影，甚至连“女性”也只是一个符号，或者说，这个关于女性的符号完全建立在摩根超乎想象的身材之上，在这个意义上，桃乐丝所要展现的是完全具有皮囊意义的“女身”：镜头毫无遮掩展示她的胸部，在对抗中胸部完全是战无不胜的武器。不过在这个意义上，桃乐丝无意中建立了一种“女身”反噬的游戏：女性的身体甚至肉体得到展示，是为了让人看见，这种看见如果在所谓的欲望理论中，则必然有客体的存在，所以桃乐丝用摩根的胸所完成的就是客体化的看见，但是在电影中简利用自己的胸，所完成的却是一种逆反的作用，不是被看见而是看见，因为她的胸部被置入了微型相机，只要按下就能将看见的东西变成照片，所以这里唯一具有的隐喻意义就是将被看见的客体变成了看见的主体——这也许是桃乐丝低成本电影带来的一个哲思性的启示。
“Watch out for the booby traps,They're explosive!”胸部陷阱将会爆炸，这句在海报上的广告语是桃乐丝营销的核心，实际上它又将看见的主体变成了被观众看见的客体，从而回到了性剥削电影的老路上来。不过，桃乐丝的这部电影似乎还有另一个游戏，片名是“双重间谍73”，指的是简所代表的“73号特工”，但实际上“73”更指向摩根胸部的尺寸，73、32、36的三围就清清楚楚标注在海报上，另外，这部电影的片长也是73分钟，73号间谍、73的胸围、73分钟的时长，如果不是巧合，那一定是桃乐丝刻意制造的数字狂欢。
《双重间谍73》电影海报
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