2024-02-23《佩吉巷的火枪手》：允许你在我的世界晃来晃去
拍摄于1912年的《佩吉巷的火枪手》，一半是情感戏，另一半则是黑帮戏，情感戏大约延续了大卫·格里菲斯此前故事的叙述模式，以美丽、善良遭遇挫折的丽莲·吉许为主角，展现她的生活和命运；而黑帮戏可以看做是格里菲斯新类型片的起点，所以被称为电影史上“有组织犯罪电影”的第一部，在某种意义上甚至是两年后《一个国家的诞生》的源头所在。
从情感向黑帮过渡，无疑拓展了电影的空间，电影就呈现了从内到外、从小到大、从狭窄到广阔的空间层次：小女人、音乐家和母亲住在旅馆的房间里，这是一个逼仄的空间；房间外面是旅馆，旅馆有一条向外的通道；从这条通道向外，则是热闹甚至混乱的街巷，佩吉巷就是其中发生黑帮火并的“主战场”。三个空间层次各自发生了故事，房间里逼仄的所在，它所反映的是音乐家和小妇人生活的贫困，靠在椅子上的母亲无声无息地死去了，音乐家迫于生计决定外出闯荡，而小妇人也无奈出去筹集了一点钱；在旅馆的通道里，小妇人出门的时候遇到了火枪手首领斯纳博·基德，基德被小妇人的美貌吸引，上前调戏，小妇人反抗，基德被打了一个耳光，这更让基德欲罢不能，之后音乐家赚钱回来，也是在这条通道里被基德抢走了钱包，后来另一帮黑帮在追寻基德一伙时，也经过了通道——可以说，这条通道连接着房间和外面的世界，更是矛盾和冲突萌发的场所；从通道向外，则是更复杂的社会空间，外面的世界有那条混杂各类人的佩吉巷，有各类流氓黑帮聚会的舞会和酒馆，当小妇人从屋内出来，走出旅馆，逆着行人，这种相反的运动也在表达着处于困境的小妇人努力寻找机会的性格，展现的是她的勇敢和刚毅，而在朋友带去的舞会上，她也毫不惧怕黑帮，还和他坐在一起。
层次分明的空间，体现了格里菲斯电影叙事的一种转变，但是在从情感戏向黑帮故事过渡中，他还是没能处理好故事的主角，小妇人和音乐家的生活，小妇人向外求生，小妇人引起黑帮矛盾，这里的主角是丽莲·吉许扮演的小妇人，但明显她已经慢慢推到了次席，主角的位置逐渐让位于“佩吉巷的火枪手”，基德的戏份占了大多数，而且和小妇人、音乐家、黑帮等的命名不同，他也是电影中唯一有名字的人物。这个人物痞里痞气，起先他挑逗了小妇人，之后跟踪她，在舞厅里和另一黑帮发生矛盾，而且他还抢走了音乐家的钱包，最后直接导致了佩吉巷发生的火并。但是作为主角，这个人物性格又是模糊的，格里菲斯甚至将其放在善恶的中间地带，这就使得情节有些让人不理解：挑逗小妇人，抢走音乐家的包，这是一个坏人，但是在火并之后，他被警察追捕逃到了小妇人的房间里，当警察来到房间，他又让小妇人和音乐家证明他一直和他们在房间里，小妇人和音乐家此时没有因为基德此前的举动而拒绝作伪证，反而很配合地在警察面前说了谎，他们露出的笑容完全证明彼此就是朋友，这是一种“允许你在我的世界晃来晃去”的关系，既存在着矛盾，也并非是仇人，最后，基德如愿以偿逃避警察的追捕，而小妇人和音乐家也在重逢中热情拥抱，故事由此完成了大团圆的结局。
| 导演: 大卫·格里菲斯 |
人物性格的不统一是电影讲故事中的一个不足，但是对于这部电影来说，在技法上却诞生了很多的第一：这是第一部用跟焦的电影，第一部画外空间的电影，也是第一部展现黑帮争斗的电影。格里菲斯设置的环境就是为了打造黑帮片的典型环境，这是纽约郊外，这是佩吉巷，这是黑帮堂而皇之出没的地方，这里有贫困的小妇人一家，这里有在街巷上的小商小贩，这里有街头揽客的女人——在火并之前，还出现了一个穿着马褂的中国人，他和基德撞了一下，在基德凶煞的目光中，他匆匆离开。可以说，只有这样混杂的环境，才会有“佩吉巷的火枪手”存在的必然，才会有基德和另一黑帮之间不由分说的巷战，而这场巷战更是从情绪渲染开始，做足了铺垫：起因是小妇人和朋友去了黑帮的舞会，然后另一黑帮的头子邀请小妇人一起喝一杯，这被一路跟随的基德看到，他抽着烟露出半个脸，关注着小妇人和黑帮头子之间的交往，在黑帮头子拿出照片“诱惑”小妇人的时候，基德闯了进去，夺走了照片，小妇人也趁机离开，这就导致了基德和黑帮头子结下的梁子。此后基德先追随小妇人返回旅馆，黑帮头子也找到了旅馆，基德又带人从旅馆离开，黑帮头子又进入了小巷，在跟踪和反跟踪，前进和后退的迂回中，最后终于在佩吉巷爆发了枪战：黑帮头子率人藏在巷子酒桶后面，基德等人来到巷子之后，发现了他们，于是枪声四起，于是烟雾弥漫，于是伤亡不一，这时候大批警察赶到，抓走了那些黑帮成员。
在狭小的街巷中表现黑帮火并，而且是在你来我往、明争暗斗中的斗法，格里菲斯的调度和镜头运用激活了空间，在这里一个经典的镜头是近20秒的长镜头：基德带领手下进入到巷子里，他贴着墙向前慢行，一边的墙无疑形成了空间的阻隔，基德沿着前走上来的时候，起先的中景变成了特写，基德的面部表情被放大，他的目光在左右扫视，似乎在担心黑帮从什么地方突然闪出来，之后基德还有一个看着镜头的动作，在和镜头对视中表现出他的杀气和不安，之后基德从镜头右侧慢慢走出去……从中景到特写，从画内观察到直视镜头，格里菲斯大胆完成了镜头语言的一次“实验”，为叙事的丰富性创造了条件，也为影史留下了经典的范本。
另外一个小细节是：在小妇人和黑帮头子坐在酒馆里的时候，酒馆的墙上有一个标记，这就是格里菲斯所在的电影公司“格里菲斯在比沃格拉夫公司”的Logo，由正反双向大大的B字组成的标记很多次出现在格里菲斯的电影片头，就是在格里菲斯在比沃格拉夫公司，格里菲斯共摄制了450余部电影，虽然多为短片，但是喜剧、恐怖片、西部片等类型不一而足。当电影里出现这个标记，或者无意，这间小酒馆也许就是公司搭建的场景，或者有意，格里菲斯和格里菲斯在比沃格拉夫公司已经有了广而告之的意识。
《佩吉巷的火枪手》电影海报
[本文百度已收录 总字数:2486]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
